Артем Рондарев - Грандиозная история музыки XX века
- Название:Грандиозная история музыки XX века
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Литагент РИПОЛ
- Год:2021
- ISBN:978-5-386-14405-0
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Артем Рондарев - Грандиозная история музыки XX века краткое содержание
В основу настоящей книги положен цикл лекций, прочитанных Артёмом Рондаревым в Высшей школе экономики в рамках курса о современной музыке, где он смог описать весь спектр основных жанров, течений и стилей XX века: от академического авангарда до джаза, рок-н-ролла, хип-хопа и электронной музыки.
Грандиозная история музыки XX века - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
1834
Taruskin T. Oxford History of Western Music. V. 4.
1835
Ross A. Op. cit. P. 47.
1836
Gorrell L. Op. cit. P. 79; MacDonald M. Op. cit. P. 52.
1837
Kandinsky W. The Paintings // Schoenberg and His World. P. 238–239.
1838
Bassie A. Expressionism. N. Y.: Parkstone Press, 2008. P. 8.
1839
Ibid. P. 10–11; Векслер Ю. Указ. соч. С 28.
1840
См. Coates P. The Gorgon’s Gaze: German Cinema, Expressionism, and the Image of Horror. Cambridge; N. Y.: Cambridge University Press, 1991. P. 158, 177, 193.
1841
Адорно Т. Философия новой музыки. С. 79.
1842
Синопсис этой оперы в советской биографии Хиндемита оканчивается потрясающим описанием: «Мужчина выходит им навстречу, убивает всех и уходит прочь по огненной дороге. Вдали слышен крик петуха…». См. Левая Т., Леонтьева О. Указ. соч. С. 35–36.
1843
Guiomar M., Thibault J. Music // The Concise Encyclopedia of Expressionism / L. Richard (ed.). Secaucus: Chartwell Books, Inc., 1978. P. 246–247.
1844
Ibid. P. 248.
1845
Keathley E. L. Interpreting Erwartung: Collaborative Process and Early Reception // The Cambridge Companion to Schoenberg. P. 81–82.
1846
Ross A. Op. cit. P. 53.
1847
Ibid.
1848
Bassie A. Op. cit. P.35.
1849
Шенберг А. Отношение к тексту // Стиль и мысль. С. 25.
1850
Там же. С. 24, 27
1851
Бондс М. Э. Указ. соч. С. 34–35, 409. Бондс цитирует музыковеда Сьюзан Маклари, которая пишет в 1993 году, что «среди всех священных, заповедных областей «высокой» музыки сегодня самая престижная и наиболее ревностно охраняемая – это область «абсолютной музыки»: музыки, содержащей чистые конфигурации, не оскверненные словами, сюжетами и даже аффектом». (Там же. С. 30).
1852
MacDonald M. Op. cit. P. 48.
1853
Fischer J. M. Gustav Mahler. New Haven; L.: Yale University Press, 2011. P. 341.
1854
Ibid. P. 480–481.
1855
Fischer J. M. Op. cit. P. 480.
1856
R oss A. Op. cit. P. 45.
1857
Ross A. Op. cit. P. 50–51; MacDonald M. Op. cit. P. 10
1858
Wilde C. D. Op. cit. P. 76.
1859
Walter M. Strauss in the Third Reich // The Cambridge Companion to Richard Strauss / C. Youmans (ed.). Cambridge; N. Y.: Cambridge University Press, 2010. P. 234–235.
1860
Немецкий дирижер, признанный одним из величайших дирижеров столетия.
1861
Wilde C. D. Op. cit. P. 77.
1862
MacDonald M. Op. cit. P. 5.
1863
Ibid. P. 1.
1864
Ibid. P. 2.
1865
Dümling A. Public Loneliness: Atonality and the Crisis of Subjectivity in Schönberg’s Opus 15 // Schönberg and Kandinsky: An Historic Encounter / K. Boehmer (ed.). N. Y.; L.: Routledge, 1997. P. 111.
1866
Цит. по: Векслер Ю. Указ. соч. С. 152.
1867
MacDonald M. Op. cit. P. 7.
1868
Brown J. Op. cit. P. 163.
1869
MacDonald M. Op. cit. P. 9.
1870
Шенберг А. Новая музыка, устаревшая музыка, стиль и мысль // Стиль и мысль. С. 64.
1871
Kurth R. Pierrot lunaire: Persona, Voice, and the Fabric of Allusion // The Cambridge Companion to Schoenberg. P. 127.
1872
Haimo E. Schoenberg and the Origins of Atonality // Constructive Dissonance: Arnold Schoenberg and the Transformations of Twentieth-Century Culture / J. Brand, C. Hailey. Berkeley; L. A.; L.: University of California Press, 1997. P. 72–73.
1873
Simms B. R. The Atonal Music of Arnold Schoenberg 1908–1923. Oxford; N. Y.: Oxford University Press, 2000. P. 73.
1874
MacDonald M. Op. cit. P. 14.
1875
Dümling A. Op. cit. P. 125.
1876
Dümling A. Op. cit. P. 125.
1877
Craft R . Schoenberg’s Five Pieces for Orchestra // Perspectives on Schoenberg and Stravinsky / B. Boretz, E. T. Cone (eds.). Princeton: Princeton University Press, 1968. P. 7.
1878
Полное название опуса – «Трижды семь стихотворений из “Лунного Пьеро” Альбера Жиро» ( Dreimal sieben Gedichte aus Albert Girauds “Pierrot lunaire”). Альбер Жиро (1860–1929) – бельгийский поэт.
1879
Taruskin R. Oxford History of Western Music. V. 4.
1880
Ibid.
1881
Brinkmann R. The Fool as Paradigm: Schönberg’s Pierrot lunaire and the Modern Artist // Schönberg and Kandinsky. P. 144; MacDonald M. Op. cit. P. 210–211.
1882
Kurth R. Op. cit. P. 125.
1883
Ibid. P. 123.
1884
Simms B. R. Op. cit. P. 126–127
1885
Johnson J. Schoenberg, Modernism, and Metaphysics // The Cambridge Companion to Schoenberg. P. 116
1886
Auner J. A Schoenberg Reader. P. 127.
1887
Цит. по: Ross A. Op. cit.
1888
Ibid.
1889
Ibid. P. 81.
1890
Цит. по: Векслер Ю. Указ. соч. С. 163
1891
Ross A. Op. cit. P. 60.
1892
The Berg-Schoenberg Correspondence. P. 214.
1893
MacDonald M. Op. cit. P. 56.
1894
Ibid. P. 57; Векслер Ю. Указ. соч. С. 171.
1895
Холопова В., Холопов Ю. Указ. соч. С. 60.
1896
Векслер Ю. Указ. соч. С. 169–173.
1897
Bilton J. Georg Büchner. L.; Basingstoke: Macmillan Press, 1982. P. 1.
1898
Ibid. P. 2.
1899
Ibid. P. 114.
1900
Beiber H. Wozzeck and Woyzeck // Jarman D. Alban Berg: Wozzeck. Cambridge; N. Y.: Cambridge University Press, 1989. P. 131.
1901
Bilton J. Op. cit. P. 115.
1902
Jarman D. Alban Berg: Wozzeck. Cambridge; N. Y.: Cambridge University Press, 1989. P. 8.
1903
Цит. по: Векслер Ю. Указ. соч. С. 245.
1904
Jarman D. Op. cit. P. 11–12.
1905
The Berg-Schoenberg Correspondence. P. 342; Векслер Ю. Указ. соч. С. 264–265.
1906
Цит. по: Векслер Ю. Указ. соч. С. 272.
1907
Там же. С. 273.
1908
Ross A. op. cit. P. 63; Jarman D. Op. cit. P. 42.
1909
Jarman D. Op. cit. P. 20–21.
1910
Taruskin R. Oxford History of Western Music. V. 4.
1911
Hamilton A. Aesthetics and Music. L.; N. Y.: Continuum, 2007. P. 113–114.
1912
Бондс М. Э. Указ. соч. С. 392–393.
1913
Hill C. C. Saint Thomas Aquinas and the Theme of Truth in Messiaen’s Saint François d’Assise // Messiaen’s Language of Mystical Love / S. Bruhn (ed.). Abingdon, N. Y.: Routledge, 2012. P. 164.
1914
Jarman D. Op. cit. P. 11.
1915
Taruskin R. Oxford History of Western Music. V. 4.
1916
Plumb S. Neue Sachlichkeit 1918–1933: Unity and Diversity of an Art Movement. Amsterdam; N. Y.: Rodopi, 2006. P. 13.
1917
Notley M. 1934, Alban Berg, and the Shadow of Politics: Documents of a Troubled Year // Alban Berg and His World / C. Hailey (ed.). Princeton: Princeton University Press, 2010. P. 231.
1918
Векслер Ю. Указ. соч. С. 278–279.
1919
Холопова В., Холопов Ю. Указ. соч. С. 63; MacDonald M. Op. cit. P. 56.
1920
Позже он шутил, что был диктатором в Европе еще до Муссолини. ( MacDonald M. Op. cit. P. 57).
1921
Auner J. Schoenberg’s Row Tables: Temporality and the Idea // The Cambridge Companion to Schoenberg. P. 158; MacDonald M. Op. cit. P. 54.
1922
Холопов Ю и др. Музыкально-теоретические системы. С. 413–420.
1923
Там же. С. 422.
1924
Сарказм заключается в том, что Уоллес сделал первые наброски теории естественного отбора, которые отослал Дарвину. Дарвин с благодарностью использовал его идеи в своем труде «Происхождение видов». В итоге Дарвина знают все, а Уоллеса разве что специалисты.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
