Артем Рондарев - Грандиозная история музыки XX века

Манн Т. Доктор Фаустус // Собрание сочинений в 10 т. Т. 5. С. 659.

Адорно Т. Философия новой музыки. С. 64.

Schmidt J. Op. cit. P. 164.

Calico J. H. Arnold Schoenberg’s A Survivor from Warsaw in Postwar Europe. Berkeley; L. A.; L.: University of California Press, 2014. P. 3; Schmidt J. Op. cit. P. 168.

Toop R. Schoenberg: Dead or Alive? His Reception among the Postwar European Avant-garde // The Cambridge Companion to Schoenberg. P. 258.

MacDonald M. Op. cit. P. 86–87.

Payette J. Schoenberg vive // Pierre Boulez Studies / E. Campbell, P. O’Hagan (eds.). Cambridge: Cambridge University Press 2016. P. 56.

Boulez P. Schoenberg is Dead // Pierre Boulez: Notes of an Apprenticeship. N. Y.: Alfred A. Knopf, 1968. P. 272–273, 275.

Toop R. Op. cit. 259–260.

Ibid. P. 261.

Iddon M. New Music at Darmstadt: Nono, Stockhausen, Cage, and Boulez. Cambridge: N. Y.: Cambridge University Press, 2013. P. 3–4.

Ibid. P. 24–32.

Ibid. P. 49, 51.

Ibid. P. 113.

Сумбур вместо музыки // Правда. 28. 01. 1936.

Соллертинский И. Арнольд Шенберг. Л.: Ленинградская филармония, 1934. С. 7, 49.

Ross A. Op. cit. P.

Fay L. E. Shostakovich: A Life. Oxford; N. Y.: Oxford University Press, 2000. P. 257–258.

Сабанеев Л. Скрябин. М.: Скорпион, 1916. С. 58.

Федякин С. Скрябин. М.: Молодая гвардия, 2004. С. 13–15.

Цит. по: Федякин С. Указ. соч. С. 18.

Холопов Ю. и др. Музыкально-теоретические системы. С. 395–397.

Асафьев Б. Скрябин. Петербург: Светозар, 1921. С. 10.

Левая Т. А. Н. Скрябин // История русской музыки: В 10 т. М.: Музыка, 1997. Т. 10а. С. 14.

Сабанеев Л. Воспоминания о Скрябине. М.: Классика-ХХI, 2000. С. 11–12.

Там же. С. 18.

Бернандт Г. С. И. Танеев. М.: Музыка, 1983. С. 45, 120

Сабанеев Л. Воспоминания о Скрябине. С. 15. Чайковский, впрочем, со временем несколько сменил свое мнение о Вагнере (см. Альшванг А. П. И. Чайковский. М.: Музыка, 1970. С. 205), хотя поклонником его так и не стал: прослушав всю тетралогию «Кольцо нибелунгов», он писал брату Модесту: «С последними аккордами “Гибели богов” я почувствовал как бы освобождение из плена. Может быть, “Нибелунги” очень великое произведение, но уж наверное скучнее и растянутее этой канители еще никогда ничего не было». Цит. по: Познанский А. Чайковский. М.: Молодая гвардия, 2010.

Брянцева В. С. В. Рахманинов. М.: Советский композитор, 1976. С. 57, 104.

Федякин С. Указ. соч. С. 117.

Рубцова В. Александр Николаевич Скрябин. М.: Музыка, 1989. С. 94–95. На пост его предложил Сафонов, и в консерватории назначение это было встречено с недоумением – среди профессуры ходили мнения, что Сафонов «фуксом провел юношу Скрябина в профессора!» См.: Скрябин А. Письма. М.: Музыка, 2003. С. 200.

Сабанеев Л. Скрябин. С. 14.

Сабанеев Л. Воспоминания о Скрябине. С. 18.

Кенигсберг А., Михеева Л. 111 симфоний. СПб.: Культинформ-пресс, 2000. С. 502–503.

Федякин С. Указ. соч. С. 119.

Морозова М. Воспоминания об Александре Николаевиче Скрябине // Федякин С. Скрябин. С. 517.

Там же. С. 525; Бэлза И. Александр Николаевич Скрябин. М.: Музыка, 1983. С. 119; Скрябин А. Письма. С. 471–472.

Асафьев Б. Указ. соч. С. 14–15.

Рубцова В. Указ. соч. С. 277–278.

Скрябин А. Письмо к Л. А. Скрябиной, июнь 1906 // Федякин С. Скрябин. М.: Молодая гвардия, 2004. С. 536. В обязательствах к нему мира он уверился весьма рано – будучи в 1896 году в Париже, в переписке с петербургским меценатом Митрофаном Беляевым он почти в каждом письме буквально вымогает у того деньги самым беззастенчивым образом, прибегая к довольно нахальным намекам вроде «Да, impromptus я не мог до сих пор отправить Вам, потому что не хватило денег». См.: Скрябин А. Письма. С. 132, 134, 136, 138.

Морозова М. Указ. соч. С. 509.

Федякин С. Указ. соч. С. 242–243.

Соловьев В. Блаватская. // Критико-биографический словарь русских писателей и ученых С. А. Венгерова. СПб.: Типография И. А. Ефрона, 1892. Т. 3. С. 318.

Сабанеев Л. Воспоминания о Скрябине. С. 63, 376.

Римский-Корсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни 1844–1906. СПб.: Типография Глазунова, 1909. С. 328.

Лобанова М. Теософ – теург – мистик – маг: Александр Скрябин и его время. М.: «Петроглиф», 2012. С. 182–183.

Taruskin R. Oxford History of Western Music. V. 4.

Сабанеев Л. Воспоминания о Скрябине. С. 355.

Бернандт Г. Указ. соч. С. 240.

Сабанеев Л. Скрябин. С. 38; Taruskin R. Oxford History of Western Music. V. 4.

Smith K. Skryabin, Philosophy and the Music of Desire. N. Y.: Routledge, 2013. P. 77.

Асафьев Б. Указ. соч. С. 49; Сабанеев Л. Скрябин. С. 43–44.

Сабанеев Л. Воспоминания о Скрябине. С. 37.

Morrison S. Russian Opera and the Symbolist Movement. Berkeley; L. A.: University of California Press, 2002. P. 217–218.

Ibid.

Taruskin R. Oxford History of Western Music. V. 4.

См.: Kallis V. Principles of Pitch Organization in Scriabin’s Early Post-tonal Period: The Piano Miniatures // MTO. V. 14. N. 3. September 2008.

Дернова В . С. Некоторые закономерности гармонии Скрябина («Загадка», ор. 52. Опыт анализа выразительных средств) // Теоретические проблемы XX века. Вып. 1. М.: Музыка, 1967. С. 186, 200; Дернова В. Гармония Скрябина // А. Н. Скрябин. Сборник статей к столетию со дня рождения (1872–1972). М.: Советский композитор, 1972. С. 355.

Федякин С. Указ. соч. С. 405.

Римский-Корсаков Г. Расшифровка световой строки скрябинского «Прометея» // «De Musica». Временник отдела теории и истории музыки Государственного института истории искусств. Вып. II. Л.: Academia, 1926. С. 94.

Ванечкина И., Галеев Б. Был ли Скрябин синестетом? // Синестезия. СНИИ «Прометей». URL: http://synesthesia.prometheus.kai. ru/skriab_r.htm

Кенигсберг А., Михеева Л. Указ. соч. С. 502.

Морозова М. Указ. соч. С. 527.

Цит. по: Лосев А. Мировоззрение Скрябина // Он же. Форма – Стиль – Выражение. М.: Мысль, 1995. С. 764.

Альшванг А. Жизнь и творчество А. Н. Скрябина // А. Н. Скрябин. Сборник статей к столетию со дня рождения. С. 121.