Артем Рондарев - Грандиозная история музыки XX века

Auner J. A Schoenberg Reader: Documents of a Life. New Haven; L.: Yale University Press, 2003. P. 236–237; Haimo E. The Rise and Fall of Radical Athematicism. P. 101.

Адроно Т. Философия новой музыки. С. 122.

Холопов Ю и др. Музыкально-теоретические системы С. 423.

MacDonald M . Op. cit. P. 136.

Цит. по: Boss J. Schoenberg’s Twelve-Tone Music: Symmetry and the Musical Idea. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. P. 34.

Веберн А. Путь к новой музыке // Он же. Лекции о музыке. Избранные письма. М.: Музыка, 1975. С. 53.

Там же. С. 125.

Радость жизни (фр.).

Цит. по: MacDonald M . Op. cit. P. 146.

Имеется в виду частота колебаний струны, столба воздуха или любого иного элемента музыкального инструмента, порождающего колебания воздушных волн; эта частота и определяет для нас высоту звука. Звук всей струны именуется основным тоном, звуки ее частей – обертонами; частоты всего обертонового ряда образуют арифметическую прогрессию f, 2f, 3f, 4f, то есть обертонами являются все звуки, частота которых кратна основному тону. К примеру, если частота колебания всей струны – 100 герц, то первый гармонический обертон будет иметь частоту колебания 200 Hz, второй – 300 и так далее. (См.: Кузнецов Л. Акустика музыкальных инструментов. М.: Легпромбытиздат, 1989. С. 6, 16). Все это довольно легко усвоить на опыте, просто последовательно деля струну на равные части – на две, на три etc. Для демонстрации подобного рода отношений греками был создан инструмент монохорд (его изобретение традиционно приписывают Пифагору). См.: Levin F. R. Op. cit. P. 148.

Цит. по: Дальхауз К. Избранные труды по истории и теории музыки. СПб.: Издательство имени Н. И. Новикова, 2019. С. 43.

Там же.

Шенберг А. Композиция на основе двенадцати тонов // Стиль и мысль. С. 125–126. Курсив оригинала.

Babbitt M. Twelve-Tone Invariants as Compositional Determinants // The Collected Essays of Milton Babbitt / S. Peles (ed.) Princeton; Oxford: Princeton University Press, 2003. P. 56; Холопов Ю и др. Музыкально-теоретические системы. С. 531–533.

Auner J. Schoenberg’s Row Tables. P. 158; Шенберг А. Композиция на основе двенадцати тонов // Стиль и мысль. С. 125–130.

Цит. по: Павлишин С. Арнольд Шёнберг: Монография. М.: Композитор, 2001. С. 320.

Pro Mundo – Pro Domo. The Writings of Alban Berg / B. R. Simms (ed.). Oxford; N. Y.: Oxford University Press, 2014. P. 203.

Веберн А. Указ. соч. С. 57–58.

См. Auner J. Schoenberg’s Row Tables. P. 160.

Рахманинов С. Литературное наследие: в 3 т. Т. 1. С. 144.

MacDonald M . Op. cit. P. 134.

Ibid. P. 143.

Ibid. P. 62–62.

Ibid. P. 64–70.

Kurth R. Immanence and transcendence in Moses und Aron // The Cambridge Companion to Schoenberg. P. 177.

MacDonald M . Op. cit. P. 71.

Ibid. 71–72.

Векслер Ю. Указ. соч. С.

Холопова В., Холопов Ю. Указ. соч. С. 87–88.

Franklin P. Strauss and His Contemporaries: Critical Perspectives // The Richard Strauss Companion / M.-D. Schmid (ed.). Westport: Praeger Publishers, 2003. P. 52–53; Рудницкий Е. Музыка и музыканты Третьего рейха. М.: Классика-XXI, 2017. С. 74.

Campbell S. Stravinsky and the Critics // The Cambridge Companion to Stravinsky / J. Cross (ed.). Cambridge; N. Y.: Cambridge University Press, 2003. P. 243.

Адорно Т. Избр.: Социология музыки. С. 89.

Векслер Ю. Указ. соч. С. 355–356; Taruskin R. Oxford History of Western Music. V. 4.

Адорно Т. Избр.: Социология музыки. С. 193.

Там же. С. 191.

Там же. С. 192; Bailey K. The Twelve-Note Music of Anton Webern: Old Forms in a New Language. Cambridge; N. Y.: Cambridge University Press, 1991. P. 1–3. Понятие «сериализм», которое сейчас ретроспективно используется для описании музыки Шенберга и его учеников, как правило, с уточняющим определением «двенадцатитоновый сериализм», – равно как и его производные «серийная техника» и «серийная музыка», исторически возникает существенно позже экспериментов нововенской школы, по большей части уже после второй мировой войны. Оно достаточно проблематично, потому что разные авторы описывают им разные практики, но в целом означает музыку, материал которой выводится из какой-либо базовой последовательности, чаще всего по математическим правилам. Сериализм был чрезвычайно популярной техникой композиции в середине двадцатого века, но к концу его сильно сдал позиции, уступив место целому спектру подходов, из которых наиболее известен минимализм. В советском и постсоветском музыковедении можно встретить деление на «серийность» и «сериализм», которое призвано обозначить ту же разницу между музыкой, в которой просто используются серии, и музыкой, которая тотально выводится из них. См. Perle G. The Listening Composer. Berkeley; L. A.: University of California Press, 1990. P. 181–182; Taruskin R. Does Nature Call the Tune? // The Danger of Music and Other Anti-Utopian Essays. P. 49; Павлишин С. Указ. соч. С. 5.

Вся музыка Эдгара Вареза, впрочем, умещается на трех дисках, хотя его влияние на последующие авангардные течения не менее существенно, нежели влияние Веберна.

Адорно Т. Избр.: Социология музыки. С. 191.

Холопова В., Холопов Ю. Указ. соч. С. 65.

См. Bailey K. The Life of Webern. Musical Lives. Cambridge; N. Y.: Cambridge University Press, 1998.

Ross A. Op. cit. P. 352.

Taruskin R. The Dark Side of the Moon // The Danger of Music and Other Anti-Utopian Essays. P. 205, 211.

См. Холопова В., Холопов Ю. Указ. соч. С. 86: «Для Веберна началась духовная война с враждебной идеологией. Тихий, мягкий человек, Веберн в сопротивлении фашизму проявил себя несгибаемым борцом, стойким, верным своим идеалам до конца…»

Адорно Т. Философия новой музыки. С. 239.

Векслер Ю. Указ. соч. С. 401.

Холопова В., Холопов Ю. Указ. соч. С. 110–111.

Feisst S. Schoenberg’s New World: The American Years. Oxford; N. Y.: Oxford University Press, 2011. P. 17–18.

Ibid. P. 24.

Ibid. P. 26–31.

Ibid. P. 37–38.

Ibid. P. 46.

Feisst S. Schoenberg reception in America, 1933–51 // The Cambridge Companion to Schoenberg. P. 250.

Feisst S. Schoenberg’s New World. P. 208.

Schmidt J. Mephistopheles in Hollywood: Adorno, Mann, and Schoenberg // The Cambridge Companion to Adorno / T. Huhn (ed.). Cambridge, N. Y.: Cambridge University Press, 2006. P. 147–148.

Ibid. P. 163–164.

Ross A. Op. cit. P. 35.

Манн Т. История «Доктора Фаустуса». Роман одного романа // Собрание сочинений в 10 т. М.: ГИХЛ, 1960. Т. 9. С. 222–223.