Сергей Песков - История стекла. От стеклянного оружия до стекол иллюминаторов космических кораблей

– затем витражи появились и в церквях;

– конец XIX века – построили множество мастерских по художественному мастерству, а также классы живописи и училища;

– первая половина XX века – витражное искусство пошло на спад из-за угасания модерна, а в дальнейшем из-за начала Второй мировой войны;

– середина XX века – возрождение витражей советской культурой, появились уникальные произведения, отличающиеся от прежних картин своей оригинальностью и неоднозначностью.

В отличие от средневековой Европы в Древней Руси широкому распространению витражей не способствовали сложные природно-климатические условия и иное пространственное обустройство церквей и храмов. К тому же, в православии существовал запрет на написание икон на стекле, так как считалось, что его хрупкость передается и образу святого, изображенному на такой иконе.

Пришествие витражей в Россию, как и все нововведения, позаимствованные из Европы, приходится на правление Петра I. Надо заметить, что собственно стекло в России стали производить только в 1639 году, когда Антон Койет, швед по происхождению основал в селе Духанино Дмитровского района стекольный завод. Хотя заводом данное предприятие можно назвать с большой натяжкой, ведь работало там лишь 6 мастеров. Еще долгие годы оконное стекло в Россию возили из-за границы.

Стекла из цветного стекла и витражи встречались в домах только очень богатых аристократов. Так, например, в своё время Пётр I привёз из Нарвы витражи в подарок Кириллу Нарышкину. Позднее эти витражи оказались в храме Покрова Пресвятой Богородицы в Филях.

В храмах витражи встречались еще реже чем в светском мире. Иконы в православии не писались на стекле ввиду его хрупкости. Святые должны были быть «увековечены» в прямом и переносном смысле. Архитектура православного храма также не способствовала применению витража в его интерьере.

Тем не менее «стекольная тема» не могла не захватить мысли главного химика и естествоиспытателя страны Михайло Ломоносова. Ещё в 1751 году в докладе в Академию он предлагает «делать на стеклянных заводах… также и оконничные цветные стёкла, каковых знатное число из Италии через здешний порт в Персию провозят.». В 1753 году Михаил Васильевич строит свой завод в селе Усть-Рудица Копорского уезда Санкт-Петербургской губернии. Основное предназначение завода было варка смальты и цветного стекла для мозаичной мастерской Академии наук, но после смерти Ломоносова в 1768 году завод закрылся.

Был в России и другой стекольный завод – Императорский, ведущий свою историю с 1730 года. Сохранилось всего два витража Императорского стеклянного завода написанные на зеркальном стекле. Это витраж 1857 года, копия на стекле картины Нефа «Ангел молитвы» и витраж «Святое семейство», копия картины Фра Барталамео. Оба витража исполнены П.С. Васильевым.

В середине 1860-х годов появляется первая «специализированная» витражная мастерская русского живописца В.Д. Сверчкова, организованная под Мюнхеном, а с 1873 года переехавшая во Флоренцию.

Промышленное изготовление витражей началось в России в конце 1890 годов. Перед Первой мировой войной в Петербурге работало не менее двадцати витражных мастерских. Мастерские работали как на привозном стекле, так и на отечественном.

Знаменитые русские витражи:

✓ украшение витражами церкви Святого Александра Невского;

✓ часовня в Царском селе;

✓ Российское географическое общество в Санкт-Петербурге;

✓ «Вознесение Христа» в Исаакиевском соборе.

Пескоструйный витраж –композиция стекол, выполненная в пескоструйной технике и связанная одной общей тематикой. Составляется на целой поверхности, чаще всего в одном цвете.

Мозаичный витраж –состоит из частичек примерно одного размера, напоминающих мозаику. Может быть фоном или основным изображением.

Наборный витраж –рисунок, созданный из отдельных кусочков стекла нужной формы и цвета, обычно без всяких дополнений.

Фьюзинг –стекла, из которых собрана композиция, спекаются между собой в задуманном положении. Еще к этому виду относят впекание отдельных инородных элементов в готовое изображение.

Заливной витраж –состоит из стекла с нанесенным на него контуром задуманного изображения. Каждая деталь заливается специальными красками или лаком.

Травленый витраж –совокупность стекол, изготовленных с помощью техники травления и связанных между собой единым смыслом.

Паечный витраж –составляется из цветных стекол, закрепленных в свинцовую оправу и запаянных в стыках. Самая древняя техника, дошедшая еще из Средневековья.

Фацетные витражи –при их сборке используют стекла, с которых предварительно сняли фацет. Еще один вариант – это применение шлифованных и отполированных стекол.

Комбинированные витражи –композиции, одновременно включающие в себя несколько видов витражей. Такой прием помогает добиться потрясающих результатов, составить поистине оригинальные шедевры.

Витраж стал достоянием простых людей, появившись в интерьерах обычных жилых домов, общественных зданий, развлекательных учреждений.

Специальные французские, немецкие и итальянские витражные краски используются для «холодной» (безобжиговой) и «горячей» (требующей обжига) росписи по стеклу. В одних случаях эта техника добавляет витражам оттенок старины и рукотворности, в других – (например, совместно с матированием или глубокой пескоструйкой) позволяет достигать необычных цветовых эффектов, ярких и неожиданных.

Сегодня технологии росписи не требуют использования красок на основе металла, которые еще несколько столетий назад были необходимы для создания витража. Нанесение рисунка на стекло в современных условиях осуществляется следующим образом:

1. Поверхность обезжиривается.

2. На стекло наносится контур рисунка, предотвращающий смешивание нескольких красок и позволяющий создать эффект мозаики.

3. После высушивания контура на стекло наносится сам рисунок – с помощью кисти или заливки.

4. Для фиксации изображения (в зависимости от вида краски) изделие запекается в специальной печи и впоследствии высушивается или просто сушится без запекания (для акриловых красок).

5. Для дополнительного закрепления росписи и глянцевого блеска на поверхность наносится лак.

Изысканному витражу существенно проигрывают другие виды современного декора. Роспись красками по стеклу превращает самый обыденный предмет в яркий и оригинальный.

Картины из витража. Традиционная живопись меркнет рядом с витражными картинами, которые при попадании света играют новыми красками и переливаются всеми цветами радуги. При этом расписные произведения буквально оживают, освежая помещение.