Кассия Сен-Клер - Золотая нить. Как ткань изменила историю [litres]

Общий итог 2009 г. был таким: 147 мировых рекордов, поставленных пловцами в полиуретановых костюмах, и 43 из них во время чемпионата мира по водным видам спорта в Риме. Эти костюмы стали причиной противостояния в мире плавания, а затем и частью более широкого обсуждения роли технологии, брендов и спонсорства в спорте. Самые серьезные опасения были связаны с тем, что поставленные рекорды останутся непревзойденными до того момента, пока не будут разрешены следующие технологические новации. Говорили, что полиуретановые костюмы – это всего лишь начало процесса, который со временем лишит плавание его целостности так же, как сделал это допинг за несколько десятилетий до этого. По крайней мере, эти страхи не оправдались. Шесть мировых рекордов пали в первые четыре дня Олимпийских игр в Рио-де-Жанейро. К 1 января 2018 г. устояли только тринадцать рекордов, поставленных в эпоху технологичных костюмов [514] Tillotson; «Why Do Swimmers Break More Records than Runners?» .

Причины того, почему эти рекорды пали с относительной легкостью, комплексные. Спортивная наука развивается, что приводит к лучшему пониманию питания, эффективности и того, как технику можно адаптировать для каждого пловца. Даже бассейны изменились, чтобы стать более комфортным местом для состязаний. Они стали глубже и шире, сократилась турбулентность, уменьшились волны, расходящиеся от тел спортсменов и замедляющие их движение. Температура воды в бассейне держится между 25˚С и 28˚C, она оптимальна для напрягающихся мышц. Были проведены исследования разделителей между дорожками и дренажа по краям бассейна, чтобы вода не рикошетила и не тормозила спортсменов. Но многие в этом виде спорта считают, что если проблемы 2008 и 2009 гг. были связаны с тканью плавательных костюмов, то и здесь были найдены решения [515] Там же. .

Поколение костюмов, появившихся после вступления в силу правил FINA, было создано с тем расчетом, чтобы вернуть часть скорости, которую, как понимали дизайнеры, они потеряют после запрета полиуретана и других нетекстильных материалов. Некоторые новые костюмы – это почти скелетная система швов, которая помогает пловцам сохранять наилучшее положение тела во время заплыва. Компания Arena добавила карбоновые нити в свои нейлоновые костюмы. В зависимости от костюма карбон расположен в ткани либо в виде сетки, либо в виде горизонтальных полос, что увеличивает долговечность костюма и помогает повысить его компрессионные свойства.

В 2009 г. компания Speedo так и не создала полностью полиуретановый костюм, вместо этого сосредоточившись на том, что потребуется, когда запрет войдет в силу. Разработчики наблюдали, как гоночные яхты и автомобили «Формулы-1» преодолевают сопротивление и трение, и применили кое-что на практике. Были предложены новые модели костюмов Fastskin III и Fastskin LZR Racer X . (Последняя модель была выпущена к Олимпийским играм в Рио.) В этих костюмах была использована зонированная компрессия – в определенных местах в ткани было больше лайкры, а следовательно, и сжатия – чтобы сжимать тело в три раза сильнее, чем LZR . Идея заключалась в том, чтобы создать на поверхности тела максимально жесткую «кожу» и придать ей более эффективную трубчатую форму, одновременно не позволяя коже слишком много двигаться. Все это означало, заявили в Speedo , что сопротивление, преодолеваемое телом пловца, снизилось почти на 17 %, а экономия кислорода увеличилась на 11 %. Единственная проблема, по крайней мере для пловчих, заключалась в том, как в этот костюм влезть. В нем нет «молний», его надевают через пройму. Некоторые спортсмены говорили, что на это уходит целый час. Их заверили, что, попрактиковавшись, они смогут сделать это за десять-пятнадцать минут [516] Isaac; Steyger. .

Технологичные костюмы показали тренерам и спортсменам, насколько важно положение тела в воде. Тренеры многое узнали о том, как выглядит это идеальное положение для пловца, и много над этим работали, чтобы восстановить те преимущества, которые давали костюмы. Они работали над стабильностью и отрабатывали ее во время тренировок. Некоторые тренеры даже закупили запрещенные костюмы и использовали их на тренировках, чтобы их пловцы могли понять, как двигается в них тело и насколько увеличивается скорость, если тело сжато и натянуто. «Эта эпоха, – по мнению Стю Айзека, – подняла планку». Иными словами, технологичные костюмы все еще бьют рекорды [517] Isaac. .

В январе 2012 г. кое-что новое и невероятное было представлено в музее Виктории и Альберта в Лондоне. Это была глянцевая накидка длиной до икр, цвета деревенского сливочного масла, с вышитым узором. По форме она напоминала ризу священника: продолговатый кусок шелковистой ткани, сложенный пополам, с отверстием для головы и каскадом бахромы длиной в фут спереди. Все одного оттенка. Это был запоминающийся экспонат. Цвет и мастерство привлекали внимание. При ближайшем рассмотрении посетители могли увидеть изысканные цветы, выполненные в технике апплике, и пауков, «ползущих» по поверхности ткани. А когда они узнавали больше, то буквально впадали в транс. На изготовление этой накидки команде из сотни мастеров потребовалось три года. И все же самым удивительным было то, что эта накидка была изготовлена целиком из неокрашенного паучьего шелка-сырца.

Как объяснили создатели накидки, они не в первый раз работали с этим удивительным материалом. Саймон Пирс, британский эксперт по текстилю, и Николас Годли, американский дизайнер, оба живущие на Мадагаскаре, примерно за четыре года до выставки создали из этого материала роскошный гобелен размером 335×122 см. Шелк для него дали около 1,2 млн пауков. Гобелен был выставлен в американском Музее натуральной истории в Верхнем Вест-Сайде на Манхэттене рядом с Центральном парком. Этот экспонат сочли культурной диковинкой, а не вехой в истории тканей. Его вышитый абстрактный узор повторял мотивы, характерные для Мадагаскара XIX в. На его создание мастерам потребовалось пять лет, и стоил этот гобелен полмиллиона долларов [518] Kennedy. .

Возможно, именно поэтому пара не испытала удовлетворения. Да, они создали нечто уникальное, но, с их точки зрения, один вопрос остался без ответа: каково это, носить одежду из паутины?

«Идея завернуться в паучий шелк как в кокон, – говорит Пирс, – имеет большой резонанс». Идея накидки показалась им привлекательной. С чисто прагматической точки зрения это большая поверхность для украшения, которая позволила им продемонстрировать мастерство команды ткачей и вышивальщиков, с которыми Пирс и Годли работали на Мадагаскаре. Но была и другая коннотация, которую хотели проверить энтузиасты. С одной стороны, накидки – это предмет одежды героев комиксов «Марвел», футуристических суперсуществ, способных спасти мир, с другой – сотканные из золотых нитей, они напоминают сказки, полузабытые истории и мифы из детства [519] Интервью автора с Саймоном Пирсом, 8 ноября 2016 г. .