Ольга Аверина - Рим в любую погоду. Район Пинья, или Шишка на ровном месте

Капелла святого Доминика (Capella di San Domenico) украшена картиной художника Баччио Кьярпи (1574—1654) «Чудо святого Доминика».

Благочестивая римлянка по имени Тетта, очень любившая и почитавшая святого Доминика, оставила дома тяжелобольного ребенка, чтобы послушать проповедь святого в базилике Сан-Марко. Вернувшаяся домой женщина обнаружила, что во время ее отсутствия ребенок умер. Взяв его на руки, женщина поспешила к святому Доминику, свято веря, что он вернет ей сына с того света. Святой, тронутый горем женщины, совершил над умершим молитву, после которой осенил ребенка крестным знамением и, подняв малыша за руку, живым и здоровым вернул его матери.

Боковые фрески выполнены художниками XVII века Лаззаро Бальди – «Святой Франциск Ассизский» и Чиро Ферри – «Святой Николай Мирликийский».

В пустой нише слева – фреска XV века, сохранившаяся со времен папы Павла II Барбо.

Ближе к выходу расположена капелла, освященная в честь святого Грегорио Барбариго (1625—1697). Этот кардинал, представитель одного из самых знатных родов Венеции, был беатифицирован в 1761 году, а в 1960 году причислен к лику святых.

Во время эпидемии чумы, свирепствовавшей в Риме с мая 1656 по август 1657 года, Барбариго пешком обходил улицы самого зачумленного квартала Рима – Трастевере, молясь за больных и отпевая усопших, чем снискал большую популярность в народе.

Через три года после беатификации кардинала Барбариго в память о нем была построена часовня в базилике Сан Марко. Архитектор Эрменеджильо Синтес использовал в строительстве мрамор красного и желтого цвета, который оттеняет барельеф «Грегорио Барбариго, раздающий милостыню» Антонио Д'Эсте, ученика Антонио Кановы. Барельеф эффектно украшен бронзовой рамой из венка и цветочных гирлянд, а венчает капеллу герб кардинала, поддерживаемый ангелом и путто.

Далее следуют надгробие XVII века кардиналу Маркантонио Брагадину работы Лаззаро Морелли, скульптора мастерской Джан Лоренцо Бернини. Барокко проявилось здесь в особой тревожности памятника, которую ему придают черный мрамор саркофага и драпировки, а также очень необычные позы путти.

Первая капелла слева, окруженная коваными перилами XVII века, использовалась в качестве баптистерия и была посвящена Иоанну Крестителю. Алтарь капеллы носит имя Пасхального и на нем находится скиния из алебастра с бронзовой фигуркой Агнца Божьего.

В очень плохой сохранности находится фреска XV века с изображением Мадонны. А вот белокурые красавицы «Правосудие» и «Невинность» на боковых фресках Карло Маратта прекрасно сохранились с XVII века.

Завершив осмотр базилики, выходим на площадь Сан-Марко, расположившуюся между входом в церковь и сквериком с непременными соснами-пиниями.

У его стены стоит большое каменное изваяние, которому риляне дали имя Мадам Лукреция. Большинство историков предполагают, что этот трехметровый бюст принадлежал статуе богини Исиды из гигантского храма Исиды и ее мужа Сераписа ( Iseo Campense ), располагавшегося в древности на Марсовом поле, часть которого вошла потом в район Пинья. В пользу этой гипотезы говорит хоть и поврежденное временем, но узнаваемое изображение древнеегипетского символа богини – Узла Изиды или тиета на ее одежде.

В египетской мифологии Узел Исиды символизировал магическую силу богини, с помощью которой она воскресила из мертвых своего мужа – бога Осириса и могла воскрешать простых смертных. В христианской символике узел как отличительный знак является одним из иконографических символов Марии Магдалины. Леонардо да Винчи на знаменитой фреске «Тайная вечеря» изобразил узел на правом угле скатерти, возможно, как символ будущего воскрешения Христа.

Некоторые исследователи приписывают скульптурное изображение Мадам Лукреции императрице Фаустине (105—141), жене императора Антонина Пия, которая была обожествлена после своей смерти.

Неитальянское «мадам» вместо «синьоры» в названии скульптуры объясняется чаще всего тем, что кардинал Пьетро Барбо, будущий папа Павел II в 1440-х годах подарил ее проживавшей неподалеку от церкви Сан-Марко красавице Лукреции д'Аланьо, любовнице неаполитанского короля Альфонса V Великодушного. Короли Неаполя в XV веке относились к Бургундской династии, а значит, считались в Италии французами.

В разные времена римляне отводили Мадам Лукреции различные роли. Во время первомайских «балов бедноты» ее голову украшала корона из моркови, а туловище – связки лука, чеснока и перца, и перед ней склонялись в реверансе танцующие парочки, составленные из всевозможных калек и уродцев. Поработала Мадам Лукреция и одной из шести римских «говорящих статуй» 21 21 Римские «говорящие» статуи (по-итальянски « statue parlanti di Roma» ) – шесть римских статуй, которые с XVI века служили для анонимной критики строя и глав государства (в основном папства) в форме стихов и пасквилей, которые приклеивалась к их подножиям. Кроме Мадам Лукреции к ним относятся – Пасквино, Марфорио, Аббат Луиджи, Иль Баббуино и Иль Факкино или «Водонос». , на которых размещались анонимные памфлеты, комментарии на злобу дня и обычные кляузы.

Еще одна мадам соседствовала неподалеку, в палаццо Бонапарте ( Palazzo Bonaparte ). В 1818 году, когда Наполеон Бонапарт уже три года как находился в ссылке на острове Святой Елены, папа Пий VII приютил во дворце его мать Летицию Рамолино, которая жила здесь до самой своей смерти в 1836 году.

Этот элегантный дворец возвел в XVII веке Джованни Антонио де Росси для знатной семьи д'Асте и его легко узнать, в том числе, по старинному крытому балкону – mignano , одному из трех сохранившихся в Риме. Говорят, что мать Наполеона очень любила проводить время на этом балконе, ведя разговоры с компаньонкой и наблюдая сквозь ставни за полной шума и повседневной суеты улицей Корсо.

Мать Наполеона была похоронена в церкви Санта-Мария-ин-виа-Лата, находящейся неподалеку на улице Корсо, но в 1851 году ее прах был перенесен на родину в столицу Корсики Аяччо.

Потомки Бонапартов в 1905 году продали дворец маркизу Мишиаттелли, а с 1972 года палаццо является собственностью страховой компании «Асситалия», входящей в страховую корпорацию «Дженерали».

Палаццо Бонапарте-Мишиаттелли стоит на пересечении улицы Корсо и улицы Всенародного голосования ( via del Plebiscito ), по которой продолжится наше знакомство с районом.

Aut viam inveniam, aut faciam 22 22 «Или найду дорогу, или проложу ее сам». Эта фраза приписывается карфагенскому полководцу Ганнибалу Барке (247—183 года до н.э.) в ответ на опасение, что со слонами ему не пересечь Альпы.