Джерико Крис - Неоспоримый

Рич был зол на Keel. Годами ранее, на фестивале, Ник Кейв вышел на сцену во время сета, что был отведен Stuck Mojo. Затем появился Рич и плотным ударом в лицо отправил Кейва отдыхать на весь оставшийся вечер. На этот раз, все обошлось без кулаков. Рич просто вышел на сцену и отключил звук, в тот самый момент, когда Рон и его группа едва успели взять первые аккорды своего самого известного хита « The Right To Rock ».

Я, честно говоря, уже было собирался послушать эту нетленку, как и те семь человек, что пришли сюда за этим, однако у Рича было другое мнение на этот счет. Вместо « права на рок » Keel, волею Рича, получили « право на стоп ». Рич спровадил Рона и его команду со сцены, и на этом все. На протяжении всего нашего выступления, я мог наблюдать, как Рон, шарахаясь туда - сюда возле бара, то и дело бросал в нашу сторону неодобрительные взгляды, будто планировал устроить нам жестокую расправу сразу после нашего сета. У меня было три альбома Keel и я считал, что в 1986 году они были весьма froot` овой группой, но, понаблюдав за тем, как Рон пытался напугать нас своей псевдо - пугающей гримасой, я убедился в том, что Рон Кил нынешний был лишь бледной тенью Рона Кила, чьи композиции я полюбил, будучи еще школьником.

Вскоре после этого, мы решили, что пришло время записать новый альбом. Рич и я хотели, чтобы в этот раз он состоял на половину из каверов и на половину из наших собственных песен.

Несмотря на то, что наша дебютная пластинка не была в полной мере востребована, Megaforce решили продолжить сотрудничество с нами, возможно потому, что Джонни З продал компанию и она получила новых владельцев.

Работать в студии теперь было гораздо проще, так как у меня уже был небольшой опыт в этом деле, плюс к этому — мы дали приличное количество концертов с момента выпуска нашего первого альбома. В числе каверов, что мы выбрали, были « Freewhell Burning » от Judas Priest и « Where Eagles Dare » от Iron Maiden. Эти песни помогли мне повысить уровень моего вокала, но именно те оригинальные треки, что вошли в альбом, продемонстрировали потенциал Fozzy как самостоятельной, играющей свой материал, группы. Такие композиции как « To Kill a Stranger » и « Crucify Yourself » выделялись своим мощным звучанием, что было достигнуто благодаря сочным гитарным соло и отчаянным вокальным партиям. Они вывели нас на новый уровень ; дни парней в париках были сочтены.

22 июня 2002 года наш второй по счету альбом « Happenstance » увидел свет, и Megaforce решили, что мы должны снять клип на песню « With The Fire ». Лайв - сцены мы снимали в Шарлотт, в клубе, что назывался « Amos ’ South End ». В этом же клубе, проходили съемки фильма « Любовь Зла » с участием Джека Блека и Гвинет Пелтроу.

Концепт клипа заключался в том, что я засыпаю, и в моем сне Fozzy попадают в хип - хоп видео со всеми свойственными атрибутами: лоу - райдами, побрякушками, цыпочками, модными ритмичными телодвижениями и карликами. Нет ничего « хип - хопее », чем карлики, правда ?

Мы планировали снимать на улице, в нашем « гетто », однако, в первый же день съемок, наши планы нарушил проливной дождь. Супер !

Никто не хотел разъезжать на своих прокаченных тачках под дождем – они боялись ненароком что - нибудь повредить. Вариант с тачками стал нереальным. Не смогли мы разместить и необходимое оборудование на улице.

Мы потратили следующие три часа в поисках новой локации, пока не нашли небольшой закрытый гараж, что находился рядом с супермаркетом. Заплатив хозяину 500$, мы получили новое место для съемок.

Несколькими неделями ранее мы устроили кастинг на одной из местных радиостанций, для тех, кто хочет сняться в хип - хоп видео. Пришли порядком сорока человек, половину из которых — белые, а половину — темнокожие. Могу себе представить их удивление, когда они, ожидая увидеть Эминема, встретились с Y2Jay - Z.

Видео получилось, что надо: Артур, свиночеловек, управляющий нашим лимузином, я, теряющий голову от любви к пожилой даме, Рич в маске и плаще и, совершенно адская танцевальная сцена в духе ранних клипов Бритни Спирс. Мы взяли трех самых горячих цыпочек и Шейна « Урагана » Хелмса ( которой пришел на денек потусить ), и я придумал тридцатисекундную сцену, преимущественно состоящую из танцевальных движений, содранных с клипа Майкла Джескона « Thriller ».

Дайс по достоинству оценил бы мою хронологию.

Так же мы вставили сцену с живым людским коридором а - ля шоу « Soul Train ». Пока мы, стоящие друг напротив друга, хлопали в ладоши, один из нас выходил в центр и демонстрировал нам свои танцевальные навыки. Получилось довольно забавно, и, если вам еще не довелось это увидеть, советую сделать это прямо сейчас на YouTube.

Я подожду.

Давайте, давайте, я никуда не спешу.

Забавно, не так ли ? Надеюсь, вам понравилось. Но, как это обычно бывает, съемочный процесс не прошел без сучка и задоринки. После того, как Джонни З покинул Megaforce, нашими новыми боссами стали Мисси Калаццо и ее супруг Роберт Джон ( не тот, что пел « Sad Eyes » ). Роберт решил присоединиться к съемочному процессу в качестве сопровождающего. Мы не фанатели от его персоны ; во время записи « Happenstance » он частенько заглядывал в студию и давал нам разного рода бесполезные советы наподобие: « в этой песне нужен еще один куплет » или « в этом месте нужна смена темпа », воображая себя Риком Рубином. Мы спокойно воспринимали конструктивную критику, но этот парень говорил попусту и этим нас раздражал.

За несколько дней до начала съемок, Роберт захотел поменять песню для клипа, заменив « With The Fire » на « Happenstance », считая, что заглавный трек альбома был бы более коммерчески - успешеным. Однако, мы уже разработали концепт видео и подогнали все под ритм и рифы, так что кардинально менять что - либо было уже поздно. После того, как мы отказались заменить песню, работать с Робертом стало еще тяжелее.

На протяжении съемок он, то и дело, носился по локации с черной изолентой, заклеивая все, что могло бы сойти за логотип. Если кто - либо пришел в кроссовках от « найк », Роберт наклеивал ленту поверх известного лого. Если кто - то приехал на « форде », Роберт лепил ленту поверх их лого. Если кто - то мочился, Роберт клеил свою ленту на их достоинство.

Каждые тридцать минут, Роберт подбегал к нам и делился своим мнением о ходе процесса. Но все, на, что я обращал внимание, пока он щебетал, была его дурацкая коричневая рыболовная шляпа.

« Парни, та последняя сцена могла бы быть бла - бла - бла … »

Это самая нелепая шляпа, что я видел в своей жизни

« К тому же, трам - пам - пам … »

Это просто убожеская шляпа

Стоит ли говорить, я ненавидел эту шляпу.

Час за часом, день за днем, Роберт носил эту шляпу, и она стала для меня « белым китом » ( фразеологизм, заимствованный из Моби Дика, обозначающий « заветную цель » — прим. пер.). Я чувствовал себя капитаном Ахавом ( главный охотник на того самого Моби Дика — прим. ред.) и мечтал завладеть этой шляпой. Я хотел пытать ее. Я хотел уничтожить ее.