Владимир Баженов - Модерн: Климт, Муха, Гауди

Часто упоминают о фантастических способностях Гауди строить дома без чертежей, пользуясь только набросками в импрессионистическом духе или моделями, созданными прямо в ходе работы. Интересно, что незаконченные архитектором здания не мог достроить больше никто. Макет будущего храма Саграда Фамилия в Барселоне, сконструированный из подвешенных мешочков с песком, смогли «прочитать» только современные компьютеры! Соединив точки-мешки, исследователи получили его пространственную модель. Кроме того, чтобы не «резать» помещение на части, Гауди придумал собственную безопорную систему перекрытий, и только через 100 лет появилась компьютерная программа, способная выполнить подобные операции. Это была программа NASA, рассчитывающая траектории космических полетов…

Густав Климт – знаменитый австрийский живописец, основоположник модерна в австрийской живописи, активный участник сообщества художников-новаторов Сецессион. Он писал символические композиции, портреты, пейзажи в стиле модерн, подчиняя плоскостные изображения изощренному орнаментальному ритму, дробному узору из мелких цветовых пятен, и, конечно, женщин. Климт, как истинный художник, всю жизнь искал и находил вдохновение в женской красоте. Лучшие работы Густава Климта – его более поздние портреты, с их плоскими незатененными поверхностями, прозрачными мозаичными цветами и формами, извилистыми витиеватыми линиями. В картинах Климта сочетаются две противоборствующие силы: с одной стороны, это жажда абсолютной свободы в изображении предметов, что приводит к игре орнаментальных форм (Эти работы в действительности являются символичными, и их надо рассматривать в контексте символизма как выражение недостижимого мира, стоящего над временем и реальностью), с другой – это сила восприятия природы, влияние которой смягчает пышность орнаментальности в его картинах.

Густав Климт родился летом 1862 г. в венском предместье Баумгартен в семье художника-гравера и ювелира Эрнеста Климта, был вторым из семерых детей – трех мальчиков и четырех девочек. Отец Климта был выходцем из Богемии и гравером по золоту, мать, Анна Климт, урожденная Финстер, пыталась, но не смогла стать музыкантом. Свое детство Эрнест провел в бедности, ведь экономика страны в те годы переживала не лучшие времена, его родители не имели постоянного заработка, а работа подворачивалась от случая к случаю. Но все дети Эрнеста и Анны Климт, когда повзрослели, выбрали искусство. Сыновья стали художниками, дочери трудились в индустрии моды.

Первые шаги творческой биографии маленького Густава были сделаны под руководством отца, научившего сына смешивать краски и наносить мазки на полотно. В 14 лет, в 1876 г., Климт отправился на учебу в Венское художественно-ремесленное училище при Австрийском музее искусства и промышленности, выбрав специальность «Архитектурная живопись». Его преподавателями стали Карл Граховина, Людвиг Миннигероде, Михаэль Ризер. А в 1877 г. в это же учебное заведение поступил и брат Густава – Эрнст. В Художественно-ремесленном училище, где Климт и его брат учились по стипендии, обратили внимание на перспективного ученика. Благодаря урокам отца, Густав пришел в школу уже прекрасным рисовальщиком и умелым оформителем, но лениться он себе не позволял, постигая азы профессии серьезно и вдумчиво, поражая преподавателей не только успехами, но и фанатичным желанием узнать как можно больше. Образцом для него в этот период был художник исторического жанра Ганс Макарт. Несмотря на то, что Климт следовал принципам академической живописи, уже его ранние работы отличались склонностью к декоративности. Заимствованная у Макарта яркая красочность сочеталась у юного Климта с орнаментальностью. После окончания училища Густав и Эрнст с их общим другом – художником Францем Мачем – сообща трудились и писали фрески в театрах Райхенберга, Риеки, Карловых Вар и многих других провинциальных городов Австро-Венгрии. В 1885 г. они вместе оформляли здание венского театра «Бургтеатр» и Художественно-исторический музей. Уже в 1888 г. за заслуги в сфере искусства Густав Климт удостоился императорской награды Франца-Иосифа «Золотой крест». Императорская награда, полученная в 26 лет, открыла Климту путь к славе. Живописец стал почетным членом университетов Вены и Мюнхена. В начале 1892 г. один за другим скончались отец и брат Густава Климта. На его плечи легла финансовая ответственность за семью, а горе от потери близких наложило отпечаток на формирование неповторимого авторского стиля мастера. В это же трагичное время Климт встретил свою музу – Эмилию Флёге, дочь краснодеревщика Германа Флёге, с которой не расставался до конца жизни, несмотря на свои многочисленные романы с другими женщинами. В конце концов, Климту удалось восстановить душевное равновесие, но многое в нем изменилось бесповоротно. Официальная академическая живопись, в которой он достиг всех мыслимых вершин, ему давно наскучила. Первые пейзажи Климт пишет во время путешествия с Эмилией в Каммер. Экспрессионизм в творчестве художника начал активно развиваться в 1890-е гг.

С начала 1890-х гг. Климт ежегодно отдыхал вместе с семьей Флёге на озере Аттерзее и написал там множество пейзажей. Пейзажный жанр был единственной нефигуративной живописью, интересовавшей Климта. Пейзажи Аттерзее настолько удачно вписаны в плоскость полотна, что иногда искусствоведы предполагают, что Климт рассматривал их в подзорную трубу. В 1894 г. он получил заказ на три картины для потолка актового зала Венского университета, которые закончил спустя шесть лет. Климт выбрал свой путь, отличный от привычного академизма. Вместо того, чтобы изобразить торжество наук в традиционной манере, мастер показал добропорядочной венской публике «настоящее» лицо каждой дисциплины: Философия – обнаженная девица, которая ведет народ в никуда (написана в темно-синих тонах); Медицина бездушно отворачивается от толпы больных и умирающих; она больше похожа на жрицу, готовую принести человека в жертву, а не вылечить его (выполнена красным цветом, в который синим шлейфом вплетается образ Смерти); Юриспруденция в лице трех фурий безжалостно обрушивается на человека-жертву (для этого панно мастер выбрал густой черный цвет). Позже Климт так сформулировал смысл «Юриспруденции»: «Фигурная группа слева – пробуждение жизни, плодотворное бытие, исчезновение». Композиция всех трех работ асимметрична: человеческие тела на них противопоставлены пустотам фона. Панно вызвали всплеск негативной критики: уважаемая профессура сочла их порнографическими. Именно в этих работах впервые так ярко проявился эротизм, свойственный творчеству художника. Больше Густав Климт не брал государственные заказы, но рисовать обнаженную женскую натуру не бросил. При этом эротизм и чувственность в его полотнах не переходили тонкой грани, за которой бы они превращались в пошлость.