Наталия Колотова - История американской архитектуры. Эволюция стилей

Флагманским проектом Деконструктивизма стал, победивший в международном конкурсе 1983 года, проект частного клуба в Гонконге – The Peak Project, выполненный Лондонским архитектором, уроженкой Ирака, Zaha Hadid.Нагромождение сталкивающихся и нависающих друг над другом элементов комплекса оставляет впечатление скорее работы неуправляемых сил природы, чем рационального архитектурного замысла (Рис. 10. 14.). Проект до сих пор остается неосуществленным и является наиболее откровенным выражением деконструктивистского нигилизма.

Рис. 10. 14. The Peak Project, Zaha Hadid, 1983.

Другим архитектором, активно экспериментировавшим с хаотичными, рассекающими друг друга плоскостями и объемами, был американец Frank Gehry, в отличие от Hadidсумевший вывести большинство своих проектов из статуса «paper architecture» и довести их до реализации. Среди осуществленных объектов, наиболее декларативным остается его первый опыт в области декорструктивизма, каким является его собственный дом в Калифорнии (Рис. 10. 15.). Как для конструкций, так и для отделки здания Gehryиспользовал дешевые индустриальные материалы, вроде гофрированных металлических листов и фанеры, отчасти из соображений экономии, отчасти из эстетического интереса к утилитарным изделиям и желания подчеркнуть свою приверженность идее деконструктивизма, не делавшего различия между высоким искусством и Utilitarianism.

Знакомый нам Peter Eisenman, самобытные проекты которого эпохи позднего модернизма мы рассматривали в предыдущей главе (Рис. 9.27, 9.28.), также работал в русле деконструктивизма, взяв на себя роль теоретика и глашатая нового стиля. Его объекты, менее хаотичные, чем работы Hadidи Gehry, демонстрируют больше традиционных элементов, вплоть до Cartesian Grids, и в основном продолжают начатое им ранее изучение сложных геометрических преобразований.

Рис. 10. 15. Gehry House, Santa Monica, California, 1978–79, Frank Gehry.

Рис. 10. 16. Wexner Center for the Visual Arts, Ohio State University, 1989, Peter Eisenman.

Характерной для Eisenman80-х работой является Wexner Center for the Visual Arts, построенный в 1989 году для Ohio State University(Рис. 10. 16.). Здание организовано вокруг двух пересекающихся осей, одна из которых является пространственной ортогональной структурой. Автор добивается внимания наблюдателя игрой открытых пространств и глухих поверхностей, едва уловимым различием углов их взаимного пересечения. По большому счету, объект можно считать современной версией маньеризма, всегда приводившего к столкновению чувств и логики восприятия.

Заметный след в архитектуре американского деконструктивизма 80-х оставила, также, творческая группа Morphosis, объединившая архитекторов Thom Mayneи Michael Rotondi, увлекавшихся аксонометрическими исследованиями. Их Crawford Residenceна первый взгляд воспринимается алогичным нагромождением не связанных друг с другом пространственных форм (Рис. 10. 17). Ближайшее рассмотрение, однако, выявляет лежащую в основе дизайна строгую геометрическую схему и ряд повторяющихся элементов, таких как зенитные фонари или колонны. Критики предлагали читать объект как нотную запись, с басовой структурной темой, задающей ритм, и причудливой мелодией деталей, добавляющей композиции разнообразие и сочность.

Morphosisсчитали себя наследниками Arts and Craftsтрадиций русского конструктивизма и, как и их предшественники, уделяли много внимания эстетике материалов и конструкций. Излюбленным приемом группы стало обнажение конструктивных деталей, вроде арматуры, болтов и монтажных соединений, что впрочем, не мешало им использовать в качестве декора элементы стилистических Revivalsпостмодернизма. Объединение этих приемов, позволившее Morphosisзаявить о возвращении в архитектуру стиля и структурной честности, завоевало группе широкую популярность и породило волну подражаний, большинство из которых, однако, сознательно усложняло конструкции ради скульптурного эффекта или довольствовалось имитациями конструктивных элементов.

Рис. 10. 17. Crowford Residence, Montecito, California, 1988, Morphosis

Рис. 10. 18. Kate Mantilini Restaurant, Los Angeles, California, 1987, Morphosis.

Идея была доведена до собственной противоположности самими Morphosis в проекте Kate Mantilini Restaurantв Лос-Анжелесе, композиционным центром которого стала металлическая конструкция, в духе проектов русского конструктивизма, не имеющая отношения к структуре здания (Рис. 10. 18.).

Возвращаясь к источникам стиля, следует заметить, что в то время как идеи русского конструктивизма воспринимались деконструктивистами без возражений, и, зачастую буквально, отрицание значения роли художника в создании произведения искусства, на котором настаивали сторонники литературного движения Deconstructionне встретило понимания в архитектурной среде. Действительно, выразительные, динамичные формы деконструктивизма отражают личность архитектора не меньше произведений экспрессионизма. Более того, именно этому десятилетию архитектура обязана появлением концепции Gesture(жеста), предполагающей наличие в архитектурном замысле ключевой линии или визуального акцента, формирующего образ объекта.

Присутствие Gestural Linesхорошо заметно в построенном в 1989 году в Atlanta, Georgia, фирмой Scogin Elam and Bray Architects, Chmar House, напряженные, стремительные линии которого отчетливо выявляют творческий почерк его авторов (Рис. 10. 19.).