Наталия Колотова - История американской архитектуры. Эволюция стилей

Поначалу, естественным ответом на подобную дилемму казался маньеризм. Мы помним, как Микеланджело экспериментировал с традиционными пятью ордерами, создавая глубоко индивидуальные и далеко не традиционные архитектурные формы. Дух маньеризма присутствует и в ранних проектах постмодернизма, вроде Plocek House, построенного в 1979 году в Warren Township, New Jersey, по проекту Michael Graves(Рис. 10. 5.).

На первый взгляд, автор полностью отвергает аскетичными формы модернизма ради использования традиционных объемов и деталей. Налицо многие знакомые элементы классического языка, такие как рустированое основание или колонны с упрощенными капителями. Последние, однако, не несут никакой нагрузки и служат простым обрамлением главного входа. Так же прихотливо использованы другие классические элементы – гигантская арка с замковым камнем ( keystone), венчающая дворовую постройку, колонны бокового фасада, без видимой необходимости поддерживающие небольшие окна и т. п. Все это свидетельствует о стремлении создать впечатление связи с традициями, а не о возврате к традиционным архитектурным приемам. Так же как Laurentian LibraryМикеланджело невозможно принять за проект High Renaissance, или Baroque, работы Gravesнельзя спутать с традиционными стилями других периодов. Все они без сомнения принадлежат 70-м и отражают яркую творческую индивидуальность автора.

Исследованию подобных идей в масштабе крупного общественного здания посвящен другой известный проект Graves, а именно – Portland Public Services Building, построенный в 1982 году в Portland, Oregon, в результате победы на архитектурном конкурсе (Рис. 10. 6.).

Рис. 10. 5. Plocek House, Warren Township, New Jersey, 1977–79, Michael Graves.

Рис. 10. 6. Portland Public Services Building, Portland, Oregon, 1980–82, Michael Graves.

По условиям конкурса, здание должно было состоять из единого объема, содержащего офисные помещения, размещенные вокруг центрального коммуникационного ствола и лифтовый вестибюль на уровне входа. Скромный городской бюджет требовал использования недорогих строительных материалов и обычных Frame and Infillконструкций с навесными легкими стенами.

В отличие от модернистов, стремившихся придать ограждающим конструкциям вид рациональной технологичности, Gravesпосчитал возможным использовать для декорации навесных стен противоположные стилистических приемы, в частности – его излюбленные keystones, размещенные над гигантскими пилястрами, Art Decoмотив в венчании оконных проемов боковых фасадов и даже стилизованный classical templeна плоской крыше. Вызовом Модернизму явилось также, размещение перед входом достаточно натуралистичной бронзовой скульптуры символа города – Portlandiaи активное использование цвета. Кстати, примененные Gravesоттенки ржавчины, стали и меди, пурпура и охры, составили базовую цветовую палитру постмодернизма.

Еще одним мастером, начавшим экспериментировать с традиционными стилями еще в 60-х, был, знакомый нам по предыдущей главе, Robert Venturi, вместе со своими партнерами John Rauchи Denise Scott Brownпродолживший исследование этого направления в следующем десятилетии. Концептуальным проектом творческой группы стал семейный жилой дом, построенный в 1983 году в Greenville, Delaware(Рис. 10. 7.).

Рис. 10. 7. Family House, Greenville, Delaware, 1983, Venturi, Rauch и Scott Brown.

Обращенный к наблюдателю Temple Front, экранирующий gableцентрального блока здания, создает ассоциации с Colonialи Federalistфасадами 18 века, хотя и является не более чем плоской декорацией. Как и в проектах Graves, очевидная историческая ссылка не мешает зданию выглядеть продуктом своей эпохи. Склонность Venturiк противоречиям и драматическим эффектам проявляется в ассиметричном решении фасада, с его усеченным крылом Temple Frontи односторонним нагромождением sash windows.

К более откровенным историческим ассоциациям обратился в 70-х и Charles Moore. Спроектированная им для итальянской общины Нового Орлеала Piazza d’Italia(Рис. 10. 8.), представляет собой уютное пространство для отдыха, покупок и общения, сформированное вокруг фонтана колоннадами, несущими детали классического декора. Шум изливающихся в фонтан каскадов воды, напоминающих акантовые листья коринфских капителей, создает эмоциональный фон площади средиземноморского города, а сияющие по вечерам неоновые огни подчеркивают рисунок основных композиционных элементов и напоминают о принадлежности комплекса новому времени.

Рис. 10. 8. Piazza d’Italia, New Orleans, Louisiana, 1978–79, Charles Moore, Perez & Associates.

Рис. 10. 9. PPG Plaza, Pittsburgh, Pennsylvania, 1982, Johnson & Burgee.

Большинство архитекторов, работавших в области Postmodern Revivalsразделяли увлечение Мура классической ордерной системой, хотя не была обойдена вниманием и готика. Это направление успешно разрабатывала фирма Johnson & Burgee, концептуальным проектом которой стала PPG Plaza, построенная в 1982 году в Pittsburgh, Pennsylvania, для Pittsburgh Plate Glass Industries(Рис. 10. 9.).

Автор фасадов, Phillip Johnson, собрал в гармошку характерную для позднего модернизма зеркальную поверхность curtain wallsобычного офисного здания. Полученные в результате подобного гофрирования вертикальные складки отдаленно напоминают готические контрфорсы, а их остроконечные завершения, выведенные за пределы перекрытия, рождают ассоциации со средневековыми pinnacles. Дыхание готики способствует созданию образа одухотворенности и достоинства, а обилие стеклянных поверхностей служит рекламой размещенной в здании штаб-квартиры крупнейшего производителя стекла.