Елена Подъяпольская - Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1.Часть 1.

Кирпичное здание обладает трехчастной осевой композицией, в которой господствует храм типа “восьмерик на четверике”. Верхний ярус с глухим сомкнутым сводом покоится на стенах двусветного основания и ступенчатых тромпах. Пониженные, размером близкие друг другу помещения алтаря и трапезной перекрыты поперечно ориентированным коробовым и лотковым сводами с распалубками от проемов. Черты новой, петровской, архитектуры сказываются в тяготении к симметрии, строгой уравновешенности в организации масс и фасадных плоскостей. С особой последовательностью эта тенденция проявилась на боковых фасадах храма, где окна, расположенные в трех уровнях, образуют эффектную пирамидальную группу. Наличники с фигурными фронтонами и колонки на углах объемов служат основными элементами наружного убранства. Кирпичный декор дополняли два поливных изразца с головками херувимов, помещенные между окнами второго света. Лишенные обрамлений нижние проемы переделаны, очевидно, в конце XVIII в. Об их прежних габаритах дают представление заложенные миниатюрные окна в боковых полукружиях алтаря. На западном фасаде трапезной, в нише заделанного окна имеется белокаменная доска с текстом, исполненным вязью, о погребении в 1707 г. служителя из дома кн. В. Ф .Долгорукова.

Полы в здании дощатые. Иконостас, настенная живопись и внутреннее убранство отсутствуют.

ИАК. - СПб., 1911. - Вып. 41. - С. 66- 67; То же. - Пг., 1916. - Вып. 61. - С. 148-149; То же. - Пг., 1918. - Вып. 66. - С. 77-78.

Краткие сведения..., с. 76.

ПАМ 0,1, с. 53.

Архив ИИМК, ф. I, 277/1910.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 66, л. 157-164. Метрика, 1887 г.

61/1. Троицкая церковь

61/2. План церкви

61. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, создана по проекту Ф.В.Рыбинского в 1911 г. на средства прихожан. Строилась взамен одноименной древней (вып. 1, № 60), которую предполагалось обратить в часовню.

Центрический ярусный храм, притвором соединенный с колокольней, достаточно своеобразен благодаря тому, что художественный облик его сложился в результате взаимодействия приемов и форм различных стилевых направлений. В основе композиции храма лежит квадратный план со вписанным крестом, характерный для архитектуры классицизма. Повышение рукавов креста по отношению к закрестовьям определило ступенчатый характер нижнего яруса и организацию его фасадов, увенчанных в центре фигурным фронтоном. Второй ярус образован массивным восьмериком, приподнятым над средокрестием. Обработанный плоской аркадой и цоколем с ширинками верх храма своей трактовкой близок колокольням. В декоративном убранстве здания использованы мотивы древнерусского зодчества, в основном XVII в.

Помещение храма сильно дифференцировано с помощью столбов, арок и перекрытий различной высоты и формы. Бетонные своды преимущественно коробовые, в угловых ячейках — крестовые. В интерьере господствует высокое подкупольное пространство, залитое верхним светом. Стены внутри оштукатурены и окрашены. Полы из метлахских плиток. Три деревянных иконостаса с накладной золоченой резьбой не сохранились. Стоявшие в ряд и объединенные общей стилистикой, они составляли единую художественую композицию. Главный иконостас в четыре яруса, 1892 г., был перенесен из старой Троицкой церкви, двухъярусные иконостасы в приделах сооружены в 1913 г.

МЦВ. - 1913. Л£° 21. - С. 418.

РГИА , ф. 799, on. 33, д. 943, л. 15-15 об. 1910 г.

ЦИАМ, ф. 54, on. 179, д. 1007а, л. 67 — 71. 1907 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Марчуги до остановки Константиново 8 км

62/1. Троицкая церковь

62/2. План церкви

62. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена в 1797 г. в небольшой усадьбе П.В.Мелиссино. Храм стиля зрелого классицизма типологически дает пример развития центрического культового здания, идею которого успешно разрабатывали крупнейшие мастера конца XVIII — начала XIX в. Основной объем в виде двусветной купольной ротонды окружен в первом ярусе колоннадой тосканского ордера. Мотив колоннады повторен в декоре верхнего яруса и барабана, увенчанного миниатюрной главой на тонкой шейке. Бесстолпная двухпридельная трапезная объединяет храм с колокольней в два яруса, из которых призматический нижний — двухэтажный, украшенный высоким западным портиком. Его круглое внутри верхнее помещение служит основанием для цилиндрического яруса звона. Декорация колокольни поддерживает основную ордерную тему.

Внутреннее, вертикально ориентированное пространство храма необычайно гармонично. До 1909 г. на западной стене имелся балкон хоров с входом через колокольню и помещение под центральным коробовым сводом трехчастной трапезной. Вызванное этим повышение сводов отразилось на фасадах в появлении над окнами трапезной больших глухих плоскостей. На стенах внутри ротонды — масляная сюжетная и декоративная живопись 1909 — 1910 гг. Главный трехъярусный иконостас середины XIX в. и пониженные придельные утрачены.

К юго-востоку от церкви похоронен А.М.Пушкин, известный актер-любитель и переводчик, владевший Константиновым в 1820-х гг. Об его усадьбе напоминают остатки липового парка.

Краткие сведения.., с. 77.

ПАМО, 1, с. 54.

Шеповалов, с. 109—110.

ЦИАМ, ф. 203, on. 480, д. 1111 (О ремонте церкви). 1909 г. (Не сохр.); ф. 454, on. 3, д. 66, л. 161 — 165. Метрика, 1887 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом до остановки Марчуги 13 км

63. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ, кирпичная, сооружена в 1768 г. по заказу А.М.Милославской. Трапезная перестроена в 1840-х гг., колокольня — в 1858 г. на средства кн. А.Б. и М.Н.Черкасских.

Композиционное ядро здания составляет храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненой апсидой, наделенный сдержанной, несколько однообразной декорацией стиля барокко. Основным элементом убранства служат оконные наличники двух типов, сохранившиеся в верхних ярусах. Нижние окна кардинально изменены в XIX в. Несложные карнизы, крепованные на угловых лопатках, испорчены поздней штукатуркой. Квадратная четырехстолпная трапезная соединяет храм с шатровой столпообразной колокольней в четыре яруса. Эти части памятника, несмотря на различие в характере детальной обработки, объединяются между собой общими чертами псевдорусского стиля.