Елена Подъяпольская - Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1.Часть 1.

Кирпичная Т роицкая церковь документально не датирована. Ее облик характеризуется сочетанием композиционных приемов середины XVII в. с белокаменным убранством стиля московского барокко. Очевидно, строительство, начатое не позднее 1670-х гг., затянулось. Это подтверждают и следы ранних переделок архитектурных форм нижних частей здания.

Двусветный куб двустолпного пятиглавого храма с трехчастной апсидой поставлен на высокий подклет, в котором помещалась трапезная палата с теплой церковью. Алтарные полукружия этой церкви сильно выдвинуты к востоку, что сообщает силуэту постройки ступенчатый характер. С южной и западной сторон здание окружают открытые галереи на аркадах с деревянным настилом вместо сводов. У северо-западного угла поднимается трехъярусная шатровая колокольня, перестроенная в 1870 г. в псевдорусском стиле. В свое время к северной стене подклета примыкали хозяйственные помещения. О них напоминают заложенные или переделанные в окна дверные проемы.

Внешняя, частично утраченная декорация памятника некогда была нарядна и разнообразна. Парапет гульбища еще недавно украшали полихромные изразцы двух типов, в том числе с двуглавыми орлами. Каменные наличники с колонками и “разорванным” фронтоном дополнялись нарисованными на стене пышными картушами, многоцветная раскраска покрывала обрамления окон и дверей подклета. Тесовые кровли и черепичные главы храма лишь в XVIII — XIX вв. заменены металлическими.

Просторный высокий интерьер храма освещен преимущественно боковым светом. Полулотковые своды прорезает единственный световой центральный барабан, поставленный между столбами. В стенах имеются голосники. Пол белокаменный. Низкие своды подклета в основном коробовые, их пазухи были заполнены полыми керамическими сосудами. В нижнем алтаре своды переложены вместе с подпружными арками во второй половине XIX в. Масляная живопись в обеих церквах, исполненная в 1910 г., — ремесленного уровня. Под ней на стенах и откосах окон имеется орнаментальная роспись XVII в. Утварь и иконостасы, в том числе резной пятиярусный иконостас из верхней церкви с иконами Симона Ушакова, утрачены.

69/3. Церковь Зосимы и Савватия

69/4. План церкви

69/5. Южный портал церкви Зосимы и Савватия

Церковь Зосимы и Савватия, кирпичная, выстроена в формах московского барокко, по-видимому, в 1680-х гг. Ярусное здание обладает симметричной уравновешенной композицией с выраженной продольной осью. Двусветный одноглавый четверик бесстолпного храма с равновеликими пониженными объемами алтаря и притвора поставлен на открытой террасе над главными южными воротами монастыря. Массив ворот с центральным проездом, боковой калиткой и кладовыми палатами по сторонам служит церкви монументальным стилобатом. Принцип симметрии в четкой организации фасадов сочетается с разнообразием приемов их художественной обработки. Декор, выполненный из лекального кирпича и белого камня, характерен включением ордерных элементов и муравленых изразцов, украшающих плоскость подоконников и парапет гульбища. Красочность архитектуры усиливается восстановленным черепичным покрытием кирпичной главы, несущей ажурный крест XVII в.

Все перекрытия сводчатые. Внутренняя отделка штукатуркой относится к 1910 г.

Демидов С. В. Новые данные о памятниках с.Фаустово // Реставрация и исследования памятников культуры. — М., 1982. — Вып. 2. Зверинский, II, с. 310, № 1150.

ИАК. - Пг., 1916. - Вып. 61. - С. 96-98. Иванчин-Писарев Н. Прогулка по древнему Коломенскому уезду. — М., 1843. — С. 18 — 23. ПАМО, 1, с. 57.

Скворцов, Материалы.., 1, с. 196.

ЦГАДА, ф. 280, on. 3, д. 304. 1763-1767 гг.; ф. 1201, on. 2, д. 826, л. 46. 1765 г.

От Москвы с Казанского вокзала до платформы “88 км”, далее автобусом на Степанщино до остановки Федино — 5 км. Рязанское шоссе

70/1. Церковь Серафима Саровского

70/2. План церкви

70. ЦЕРКОВЬ СЕРАФИМА САРОВСКОГО выстроена в усадьбе П.Д.Ахлестышева в 1912 г. Строительством руководил с помощью К.П.Калачева автор проекта В.В.Суслов.

Характерный образец стиля модерн в его неорусском варианте, здание сложено из кирпича, своды и отчасти конструкции кровель — железобетонные. В основе художественной системы памятника лежит принцип декоративизма, заострения выразительных возможностей новых форм и материалов. Архитектура храма монументальна и чрезвычайно живописна. Подчеркнутые весомость и пластические свойства масс сочетаются в ней с нарядностью отделки резным камнем и полихромной майоликой. В создании образа велика роль разнообразных кровель, покрытых глазурованной черепицей.

Бесстолпный храм со ступенчатой пирамидальной композицией поставлен на высокий, снаружи не выявленный подклет. Центральный двусветный объем, варьирующий тип “восьмерик на четверике”, извне получил форму квадратной башни под крутым кирпичным шатром. Высокие, главным образом криволинейные щипцы в основании шатра, над повышенной средней апсидой и западным крыльцом в совокупности со шлемовидной алтарной кровлей усиливают вертикал изм сооружения. В свое время эти элементы увенчивались миниатюрными главками. Очень эффектно крыльцо с аркадой на четырех круглых столбах и боковым входом. Гладкие плоскости стен храма со следами побелки оживляют яркие красочные пятна майолики холодных тонов: рельефный орнамент заполняет тимпаны фигурных наличников, образует нарядный фриз. Декоративный ансамбль дополняют керамические иконы патрональных святых в киотах и майоликовая композиция “Спас Нерукотворный” в тимпане крыльца, исполненные художником С.Т.Шелковым.

Внутри стены оштукатурены и побелены, частично окрашены маслом. Роспись и иконостас остались неосуществленными. Пол в церкви из метлахской плитки, в подклете — бетонный. Металлические оконные рамы заменяют решетки.

Об усадьбе напоминают длинная цепь окружавших ее каскадных прудов и остатки липового парка.

70/3. Церковь Серафима Саровского. Окно первого яруса