Юрий Гоголицын - Величайшие подделки, грабежи и хищения произведений искусства

В квартире коллекционера часто бывали и музейные работники, и целые делегации и, конечно же, коллеги по увлечению, но почти всех он принимал в гостиной, и именно отсюда было больше всего похищено, хотя в другие комнаты грабители заходили.

Среди похищенных картины голландских художников XVII-XVIII столетий, таких как Ван Остаде, Клара Петерс, Ян Стен, Воуверман… Стоимость каждой из них могла достигать сотен тысяч долларов. Исчезнувшие вместе с ними русские иконы XVI-XVII веков по художественным, да и материальным оценкам, не уступали малым голландцам.

Коллекция москвича складывалась долго. Основателем ее был отец В.Е.Магицу, крупный ученый, многие годы проведший в Швейцарии. Сын продолжил дело отца, но, будучи репрессированным, в молодые годы провел восемь лет на Колыме, после реабилитации работал в Сибири и по существу вернулся к семейному занятию — пополнению коллекции — лишь вернувшись в Москву в пятидесятые годы.

Время было специфическим, собирать произведения искусства было легко, так как существовало совсем немного энтузиастов, а тем более людей, точно знавших, что им определенно нравится. К моменту коллекционного взрыва, к семидесятым годам, семейная коллекция была не только значительной, но, главное, цельной.

В Фонде культуры, в клубе коллекционеров собрание голландской живописи Магицу считалось одним из самых интересных в столице, но интерес специалистов и других любителей прекрасного, скорее всего, и привел похитителей, имевших заказы не только из-за границы, но и, конечно, от «собирателей» в нашей стране. Редкие произведения, если их сразу же не вывезли из страны, оставлены до лучших времен в тайниках мафии и через некоторое время, определенно, окажутся в «закромах» дельцов, вкладывающих деньги в выгодный товар.

А жаль, ведь Фонд культуры, открывший в 80-х секцию коллекционеров, чтоб держать на прицеле наиболее ценное в нашей стране, мог бы действительно наладить охрану коллекций, застраховать их от любых перипетий, заключив с владельцами договоры о переходе художественных сокровищ государству после ухода владельца из жизни. И зная о картотеках на крупные и мелкие художественные ценности в Москве, Петербурге и других городах, начинаешь невольно задумываться, что все это не против похитителей, а скорее, против владельцев, чтобы не распорядились недолжным образом. А жаль.

История, происшедшая с коллекцией собирателя из Петербурга В.Ашика, не менее грустная и запутанная, порождающая недоверие и к музеям.

Потомственный кораблестроитель, страстный и увлекающийся собиратель скончался в Ленинграде в 1985 году, и вскоре ушла из жизни его вдова, оставив коллекцию живописи, скульптуры, графики, театральных эскизов и блестящее собрание медалей.

Без всякой натяжки можно сказать, что одно из крупнейших собраний города на Неве было достойно хорошего музея, и собиратель предлагал свои сокровища Эрмитажу, Государственному Русскому музею и даже Третьяковской галерее, ставя единственное условие, чтобы без разобщения вся коллекция стала мемориальным залом его долгой и кропотливой деятельности. Оказалось, что с залами в музеях трудно, а из собрания один музей выбрал бы одно, другой другое, а третий еще кое-что.

Оперативно, после кончины вдовы В.Ашика, в доме появились сотрудники Петродворцового музея-заповедника и стали одновременно описывать художественные ценности и вывозить их, не дожидаясь похорон владелицы. Потребовалось вмешательство милиции, чтобы приостановить бесцеремонное вмешательство (газ. Советская культура, 9 июня, 1990. Сергей Чугаев «Коллекционеры»).

Ленинградская прокуратура фактов хищения во время этой бурной деятельности не установила, зато друзья покойных обнаружили немало утрат. И чтобы не быть голословными, они называли полностью исчезнувшими все экспонаты нумизматической части доекатерининского периода. Подтвердить случившееся было трудно, так как с экспонатами исчезли описи коллекции, составленные самим владельцем.

Вспоминаются первые выставки русского искусства из частных собраний Ленинграда, проходившие в 1955, в 1960 годах, показавшие всем национальную культуру с XVIII до начала XX века. Среди тех, кто заявил работами из своей коллекции, что кроме передвижнического реализма русское искусство богато и многими другими направлениями, не менее эмоциональными, нужными и богатыми, был, конечно, Ашик.

А ведь первые послевоенные десятилетия и Государственный Русский музей, и Третьяковская галерея не показывали работы многих художников, написанные в период с 90-х годов прошлого до 20-х годов нашего столетия. И если ленинградцы не забыли имена А.Головина, А.Рябушкина, А.Бенуа, М.Добужинского, 3.Серебряковой, К.Сомова, Ф.Малявина, В.Борисова-Мусатова, И.Билибина и многих других, большая заслуга именно городских коллекционеров, дававших картины на выставки.

Директор Петродворцового музея-заповедника В.Знаменов, по просьбе которого квартира В.Ашика была опечатана даже от родственников, договорился с нотариусом Василеостровского района о произведении описи художественных ценностей и предложил в помощники хранителя музея, опытную сотрудницу Н.Вернову.

Лучшего эксперта было бы трудно найти, так как главный хранитель дворца не только хорошо знала фонды, но и блестяще ориентировалась в закупках произведений искусства, которыми занималась много лет в магазинах антиквариата и, конечно, у коллекционеров. Исполнителями нотариус Н. Сизова выбрала работников жилтреста А.Максимова и Л.Рабиновича, которые должны были распределять по указанию эксперта работы на те, которые сразу вывозились в музей, и на «ненужное», сваливаемое на пол отдельно.

Родственники Ашика добились приезда на квартиру прокурора, остановившего слишком энергичные действия, а все, оказавшееся в музее на «временном хранении», опечатали и решили проверить. А дальше оказались удивительные «описки», «опечатки», «недочеты», «неучеты», грозившие коллекции небытием, а ведь ее собирали три поколения семьи Ашиков. По свидетельству А.Ежелева, занимавшегося этим происшествием.

«…Взять хотя бы саму опись, исходный документ. Произведения искусства записывались в ней с такими грубыми нарушениями, которые непозволительны даже для обычных бытовых вещей, — во избежание подмены. Например, в описи не указывали ни размер, ни технику живописных работ, а со стоимостью и вовсе творились чудеса. Скажем, все огромное собрание экслибрисов в папках, альбомах, конвертах прошло одной “штукой” со стоимостью тысяча рублей! Под пунктом “Натюрморт 1909 г.” на самом деле вывезено три картины. В папках с графикой выдающихся мастеров (Андреев, Бенуа, Брюллов, Гау, Васильевский, Карстен, Кваренги, Кипренский, Ле Пренс, Скородумов, Сомов, Шарлемань) обнаруживались “лишние” листы, что же касается стоимости, то папки, оцененные Верновой в 500 и 300 рублей, на самом деле оценивались в семь-восемь тысяч. Забыв упомянуть в описи, увезли 41 произведение живописи и графики (которые петербуржцы помнят по выставкам давних лет — «Ю.Г.»} (Кустодиев, Брюллов, К.Коровин, Бенуа, Ле Пренс, Петров-Водкин, Нестеров), более трехсот редких изданий, среди них книги “Рыцарские гербы Лифляндии, Эстляндии и Эзеля”, которых нет ни в одной библиотеке Ленинграда, а два конволютных тома о творчестве Л.Бакста — такая редкость, что была оценена в 3,5 тысячи рублей. Попали в “излишки” трехсотрублевый графин двухслойного стекла с росписью эмалями, четырехсотрублевый бокал такой же работы, всевозможные фарфоровые вещи».