Ольга Бабко - Бизнес-планирование кинопроектов

________________________________________________________________

Французская «Новая волна» – направление в кинематографе Франции конца 1950-ых и 1960-х годов. Отличительной особенностью этого направления был отказ от уже устоявшегося стиля съемки, который преобладал в те годы в коммерческом кино. Основоположниками «новой волны» стали молодые режиссеры, работающие кинокритиками или журналистами. Их главной целью было – избегать «нереальный» коммерческий кинематограф, путем экспериментов в съемке и новым кинематографическим приёмам.

Термин «Новая волна» впервые появился в эссе журналистки Франсуазы Жиру в 1958 году по отношению к молодёжи. Этот термин позднее стал ознаменовывать «обновление» французского кинематографа – «Новую волну».

Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо и Клод Шаброль – основоположники «Новой волны», ранее работали кинокритиками в французском журнале Cahiers du cinema, созданным Анре Базеном, и восхваляли фильмы режиссеров Жана Ренуа, Альфреда Хичкока. Основоположники новой волны заложили основы для концептов, которые в 1970-е годы были объединены в кинематографическую теорию – «Теория авторского кино». Эта теория предполагала участие режиссера на всех этапах производства фильма. Режиссер в концептах «Теории авторского кино» – является автором фильма, и его основная задача в работе над фильмом – это создание своего собственного кинематографического стиля – стилистики кино.

Началом французской «Новой волны» – было воплощение теории и философии, разработанной в журнале Cahiers du cinema, в действительность, путём создания собственных кинофильмов. «Красавчик Серж» режиссёра Клода Шаброля (1958) считается первым фильмом «Новой волны». Франсуа Трюффо и его фильм «Четыреста ударов» (1959) и фильм Жан – Люка Годара «На последнем дыхании» (1960) – имели международный успех. Успех, завоёванный этими фильмами, позволил обратить внимание на новое направление во французском кинематографе и дал возможность этому направлению всецело развиваться.

Позже, «Новая волна» повлияла на многих кинематографистов поколения «независимых» режиссёров конца 1960 и начала 1970 годов – Фрэнсиса Форд Коппола, Брайана Де Пальма, Романа Полански, Мартина Скорцезе, и позже на режиссеров Квентина Тарантино, Камерона Кроу. Квентин Тарантино посвятил фильм «Бешеные псы» (1992) Жан – Люку Годару и назвал свою кинокомпанию «A Band Apart» – игра слов с названием фильма Жан – Люка Годара «Bande a Part».

Список значимых фильмов «Новой волны»:

1. «Красавчик Серж» (реж. Клод Шаброль) -1958 год.

2. «Четыреста ударов» (реж. Франсуа Трюффо) -1959 год.

3. «Хиросима, моя любовь» (реж. Ален Рене) -1959 год.

4. «На последнем дыхании» (реж. Жан – Люк Годар) -1960 год.

5. «Далеко от Вьетнама» (реж. Йорис Ивенс, Уильям Кляйн, Клод Лелуш, Аньес Варда, Жан – Люк Годар, Крис Маркер, Ален Рене) -1967 год. Последний фильм «Новой волны».

Отличительные особенности и черты фильмов «Новой волны».

Фильмы французской «новой волны» объединяют следующие общие признаки: отражение на экране «живой жизни», главный герой – аутсайдер, игнорирующий социальные нормы для самореализации; импровизация при съёмках; естественные интерьеры; отсутствие жёсткой привязки съёмочной камеры к героям. Эти особенности создавали небрежный режиссерский стиль, что было свежо на тот момент в кинематографе, и воспринималось как творческая находка.

_________________________________________________________________

«На последнем дыхании» – дебютный полнометражный фильм Жан – Люка Годара, вышедший в 1960 году, и ознаменовавший собой появление «Новой волны» в кинематографе.

Сюжет.

В основе сценария лежит криминальный сюжет. Мишель – молодой преступник, герой – аутсайдер, угоняет машину и, уходя от преследования, убивает выстрелом полицейского. Без гроша в кармане, скрываясь от полиции, Мишель возвращается к своей американской подруге Патрисии, студентке-журналистке. Патрисия, находясь в постоянных сомнениях в правильности своих действий, всё же продолжает отношения с Мишелем, который хочет уехать вместе с ней в Италию. Доверившись Патрисии, Мишель и не подозревает, что она предаст его, но навалившаяся «усталость» от вечных преследований полиции, «социального» одиночества, предательство и лживость любимой женщины стирают грань между пониманием персонажа Мишеля, как антигероя – преступника и героя. А новые находки «Новой волны» выводят фильм на новый – «живой» уровень кино. Несмотря на отсутствие хэппи-энда, атмосферу пессимизма и фатализма, психологические переживания героини и предательство в конце этой истории, – превращает этот сюжет в грандиозную историю человека, оказывающегося на грани своих возможностей, и в одиночестве против общества.

В Ролях:

Жан -Поль Бельмондо – Мишель Пуаккар

Джин Сиберг – Патрисия Франкини

Режиссёр – Жан-Люк Годар

Продюсер – Жорж де Борегар

Авторы сценария – Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо

Оператор – Рауль Кутар

Композитор Марсиаль Солал

Кинокомпания Imperia Films, Societe Nouvelle de Cinema

Бюджет 400 000 франков.

Особенности.

Бюджет фильма «На последнем дыхании» был очень мал. Съёмочная группа экономила практически на всём. Для динамического движения камеры использовалась инвалидная коляска. Использование ручной камеры при съёмках и естественного освещения в кадре – придало фильму документальность изображаемых событий. Но режиссёр сознательно ломает эту иллюзию реальности изображения: актеры часто смотрят прямо в камеру, будто обращаясь к зрителям. Фильм также отличает резкий монтаж. Сценарий Жан-Люк Годар и Франсуа Тюффо писали перед началом каждого съёмочного дня, а диалоги актёры импровизировали по ходу съёмок. В фильме отсутствуют титры.

Стилистика.

При создании фильма «На последнем дыхании» Жан – Люк Годар обратился к стилистике голливудских фильмов в жанре «нуар».

Несмотря на то, что фильм «На последнем дыхании» – является одним из основных представителей французской «новой волны», был снят с использованием новых стилистических находок и полностью соблюдал те «правила», которые основоположники «новой волны» установили для своего направления, и фильм – образец стилистики «Новой волны» во французском кинематографе, сам Годар при создании фильма обратился именно к стилистике голливудских фильмов в жанре «нуар».

Художественные особенности фильмов в стилистике «нуар».

Термин «чёрный фильм» или «фильм нуар» был введён французскими критиками в 1964 году для обозначения стиля американского кино середины 1940-х годов. Отличительными особенностями фильмов в стилистике «нуар» были – криминальный сюжет, мрачная атмосфера фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, психологические переживания героя, женские персонажи в стилистике этих фильмов лживы и им нельзя доверять. В фильмах этой стилистики – в основном отсутствие хэппи – энда.