Елена Ленковская - Лето длиною в ночь

Тоня с готовностью принялась ему что-то рассказывать, и они всей компанией медленно двинули обратно, в сторону Дворцовой.

Глеб, наклонясь к развязавшемуся шнурку на ботинке, приотстал. Опять эта Италия! Сдалась она им всем…

Не успела их маленькая компания выйти на огромную пустынную площадь, как неожиданно повалил снег. Густой, влажный. Первый в этом году.

Ночное небо бесстрастно, беззвучно сыпалось на плечи, мокрыми хлопьями ложилось на чёрную брусчатку, таяло под ногами.

Тоня обернулась. Остановилась, поджидая отставшего Глеба.

Рублёв подошёл. Лицо его было несчастным. Он хватанул полную грудь сырого холодного воздуха, дёрнул её за рукав и спросил напрямик:

— Тоня, так когда всё-таки… Когда ты поедешь туда?

— Куда туда? — не сразу поняла она.

— Ну, туда. К этому… — Глеб потупился, старательно отворачивая лицо, — к этому твоему… к Франческо!

— К «этому моему»? — удивлённо переспросила она. Тоня подняла глаза куда-то в небо, почему-то шмыгнула носом и вдруг обняла его крепко-крепко. Потом отодвинула от себя двумя руками и, глядя в его мокрое от снега лицо, сказала, улыбаясь сквозь слёзы. — Глупый мальчик. Нет никакого Франческо! Есть Франческа — моя подруга. И к ней я поеду. Теперь уже следующим летом. В каникулы. Вместе с тобой! — Если, конечно, ты, сын мой, не против.

Глеб вспыхнул. Он почувствовал себя идиотом. Полным придурком. Ду-ра-ком!

Дураком, у которого с души свалился огромный камень. Совершенно, абсолютно, невозможно счастливым дураком!!!

И этот немыслимо счастливый дурак сорвал с головы шапку и, размахивая ею, заорал во всю глотку, и стал скакать, и прыгать, и понёсся вокруг постамента колонны, разбрызгивая быстро тающую слякоть выше головы. Выше александрийского столпа!

А вслед за ним запрыгали кузнечиками близнецы — с визгом скользя по мокрой снежной каше, подставляя смеющиеся лица летящим, крутящимся хлопьям — увлекая за собой облепленную снегом, улыбающуюся Тоню.

Они обнимались, хохотали, горланили песни. А потом все четверо взялись за руки, и двинули в сторону арки Главного штаба.

— Люди! Мы — квадрига Аполлона! — оглядев четвёрку, вдруг воскликнул Руська. — Ура!!! — завопил он, и вся компания, включая Тоню, рысью, шлёпая по тающему месиву уже изрядно промокшими «копытами», поскакала под огромную, чернеющую впереди арку.

Под аркой Главного штаба стоял небритый загорелый человек. Он был в блестящей от сырости куртке на молнии, застёгнутой под самое горло, линялых джинсах и огромных горных ботинках. За плечами у него висел фоторюкзак. Человек, прищурясь, целился в них фотокамерой с огромным объективом.

Когда они приблизились, незнакомец вдруг присвистнул удивлённо, опустил камеру книзу «дулом» и громко произнёс:

— Вот это встреча!

Запыхавшаяся, мокрая, раскрасневшаяся от скачки четвёрка остановилась в нерешительности, разглядывая незнакомца.

А он улыбнулся им, как старым друзьям, и неожиданно предложил:

— Хотите мандаринов?

Пауза. Смущённые улыбки. Ну как тут откажешься! От мандаринов-то!

— Хотим, наверное…

Красными замёрзшими руками человек аккуратно, привычным движением закрыл линзу объектива крышкой, а потом вытащил из оттопыренных карманов куртки несколько крупных, душистых, бледно-оранжевых мандаринов.

— А я вас везде ищу, — сказал он Тоне как бы между прочим, неторопливо обдирая со своего мандарина кожуру загорелыми крепкими пальцами. — Это ведь вы позавчера забыли сумку в маршрутке? — повернулся он к Луше. — Ваша сумка у меня. Мама… — он запнулся, вопросительно посмотрел на Антонину, и повторил, обращаясь к Луше: — Мама, наверное, сердилась?

— Мама не знает пока… — ответила Луша смущённо. — А наша Тоня не сердилась, а просто расстраивалась. Правда, Тонь? — Вот видишь, оказывается, зря расстраивалась…

Тоня молча кивнула, бережно сжимая в ладонях всё ещё не очищенный золотистый плод, словно грея об него озябшие руки. И улыбнулась незнакомцу — лучистой, удивительно открытой, доброй улыбкой.

— Фотограф — это супер! — шепнул Глебу Руся, хлопнув слегка ошалевшего приятеля по плечу. — У нас тоже папа — фотограф. — Глеб, ты того… Если будет грустно — ну, мало ли что — не вздумай никуда нырять! Просто позвони, ладно? Или пришли сообщение…

— Я напишу! — Я по выходным бываю «В контакте». — Без всякого «мало ли что» напишу! — пообещал Глеб.

А снег всё не унимался, валил и валил, не переставая.

Совсем рядом вдруг зазвучал саксофон, и они притихли, заслушались… Чуть вибрирующие, трогающие за душу звуки преображали мир вокруг. Фантастическая снежная круговерть становилась ещё призрачнее, ещё фееричнее.

Глеб оглянулся. Печальная, завораживающая музыка доносилась из большой картонной коробки, притулившейся к стене. Там прятался — по своему обыкновению — здешний уличный музыкант-отшельник.

Они подошли поближе, угостили отшельника мандаринами, попросили сыграть «Moon River» — их новый знакомый попросил. Тоня только брови подняла.

И зазвучала «Лунная река». Волшебная, пленительная мелодия — Глеб сразу узнал её: Тоня любила эту песню, напевала часто.

Музыка лилась, прерывалась и снова текла… Хрипловатые, щемящие звуки саксофона согревали теплом человеческого дыхания холодное небо, крупными снежными хлопьями сходящее на землю. И весь огромный мир вокруг полнился трепетом. И — надеждой.

Глеб взглянул на Лушу. Она была вся в снегу. Заснеженная вязаная шапочка. Влажная спутанная чёлка. Искры — вспыхивающие, дрожащие на мокрых густых ресницах…

— Мы ещё приедем… — тихо пообещала она ему. — Я — приеду! — К Тоне… И — к тебе! И ты — приезжай…

Он кивнул, зная — расставание неизбежно. Но мосты! Мосты — наведены.

Он надеялся — надолго. Может быть даже навсегда. Во всяком случае здесь и теперь он верил в это.

Наяда — в греческой мифологии дочери Зевса, были нимфами рек, ручьёв и озёр.

П а волока — ткань, которую наклеивают на иконную доску перед наложением грунта-левкаса, для лучшего сцепления его с поверхностью доски.

Левк а с (греч. λευκός белый, светлый, ясный) — в иконописи — меловой слой грунта, размешанный на животном или рыбьем клее с добавлением льняного масла. После высыхания шлифуется. В Древней Руси левкас шлифовался стеблями хвоща; современные иконописцы используют для этой цели наждачную бумагу.

Успенский собор в городе Владимире — выдающийся памятник белокаменного зодчества домонгольской Руси. Первоначальный белокаменный собор был построен при великом князе Андрее Боголюбском в 1158–1160 годах. В дальнейшем неоднократно перестраивался, расширялся. В начале XV века для украшения храма были приглашены Андрей Рублёв и Даниил Чёрный. От их росписей на сегодня сохранились лишь отдельные изображения большой композиции «Страшного суда». Большинство дошедших до нашего времени фресок были выполнены в XIX веке. В этом же веке рядом с собором построена четырёхъярусная колокольня.