Коллектив авторов - Литература (Русская литература XIX века). 10 класс. Часть 2

Чернышевский возмущается слабоволием главного героя, считая, что в сцене прощального свидания с Асей H.Н. ведет себя «дряннее отъявленного негодяя». До тех пор пока «о деле нет речи, а надобно только занять праздное время, наполнить праздную голову или праздное сердце разговорами и мечтами, герой очень боек», – отмечает критик. Но едва дело доходит до того, чтобы «прямо и точно выразить свои чувства и желания», герой начинает «уже колебаться и чувствовать неповоротливость на языке».

В слабохарактерности тургеневского героя Чернышевский видит знамение времени, черту целого ряда литературных героев (Рудина, Бельтова из романа Герцена «Кто виноват?», отчасти героя поэмы Некрасова «Саша»), а вслед за ними и всей либеральной дворянской интеллигенции. Критик указывает на ее несостоятельность в той самой области, которую она издавна считала «своей» – в сфере любви, рыцарских отношений к даме. Чернышевский убежден, что рыцарство давно сменилось подлостью, трусостью, малодушием. Отчасти так оно и было. Вырождение дворянства, погружение в небытие громадного мира дворянской культуры стало темой многих тургеневских вещей. Но Чернышевский намеренно сгущает краски, его оценка повести Тургенева – не только отклик на литературный текст, но и аргумент в идейной борьбе того времени.

В каких случаях героиня повести называется своим полным именем Анна Николаевна? Как ее «официальное имя» соотносится с именем Ася? Как вы думаете, почему Гагин и H.Н. так быстро подружились? Что общего в их судьбах? Вспомните любовные интриги других произведений Тургенева – подтверждают ли они мнение Чернышевского о том, что русский человек всегда проявляет слабость на любовном свидании?

За исключением «Рудина», в начале всех своих романов Тургенев указывает, в каком году протекает его действие. Для художественного, не документального повествования подобное внимание к дате кажется почти излишним.

Но для Тургенева это было принципиально. Точная временная координата придавала всему происходящему в романе неповторимый аромат конкретной исторической эпохи. Смена эпох обычно зависит от событий исторических и хорошо заметных – воцарения нового императора, военной победы, реформы, революции. Но иногда состав воздуха, а вместе с ним и эпоха меняются просто от выхода в свет новой книги, от распространения новой философии, от научных открытий.

Об этих колебаниях общественной атмосферы, о том, как эпохи и поколения незаметно сменяют друг друга, и писал свои романы Тургенев. Он улавливал такую неуловимую и летучую вещь, как веяние времени.

В каждом из его романов запечатлен конкретный момент исторического бытия России. Именно поэтому романы Тургенева вызывали столь бурную реакцию читателей и критиков – писатель говорил о том, что волновало всех, что наблюдали все, его произведения становились поводом для обсуждения современных проблем.

Роман «Рудин» описывает человека 1840-х годов, его реальный вклад в историю. Роман «Дворянское гнездо» (1858), основное действие которого приходится на 1842 год, посвящен судьбам русского дворянства, постепенно сходящего с исторической сцены. События романа «Накануне» , законченного в 1859 году, приурочены к 1853 году. Главным героям романа, Елене Стаховой и Дмитрию Инсарову, чужды сомнения в их призвании на земле; полезное дело, которое так искал Рудин, наконец, нашлось. Правда, тоже на чужбине. Смысл жизни болгарина Инсарова – в освобождении Болгарии от власти турок. Борьба за свободу болгар становится и делом Елены, вышедшей за Инсарова замуж. То, чего так ждала от Рудина Наталья Ласунская, реализовалось в жизни Елены Стаховой. Инсаров согласился принять ее жертву (родители Елены так же, как и мать Натальи, были против ее брака с Инсаровым) и повел ее к святой, а главное, конкретной цели.

Именно роман «Накануне» воздвиг стену между Тургеневым и редакцией «Современника». Добролюбов посвятил новому роману статью «Когда же придет настоящий день?», призывавшую «русских Инсаровых» бороться с «внутренними турками» – по сути, со всем дворянским сословием. Добролюбовское прочтение романа показалось Тургеневу слишком революционным и потому неадекватным, он настоятельно просил Некрасова отказаться от публикации статьи в журнале. Но статья вышла в свет. Тургенев порвал с редакцией навсегда.

Главный герой следующего романа Тургенева «Отцы и дети» (1861) тоже разночинец. Но здесь уже нет несколько плакатной ясности романа «Накануне». В «Отцах и детях» смена одного поколения другим, прежних ценностей новыми показана как процесс болезненный и непростой. Вопрос, за Базаровыми ли будущее России, остается в романе открытым.

Основное действие романа «Дым» (1867) происходит за границей, в Баден-Бадене, и судьбы России, которые бесконечно обсуждаются русской политической эмиграцией, оказываются здесь фоном для других проблем. «Дым» – самый не «исторический» роман Тургенева, хотя точная дата действия дана и здесь – 1862 год. На первый план романа выдвигается любовная интрига. Внезапное ослепление, порабощение главного героя Литвинова Ириной, женщиной, полной неотразимого, но какого-то зловещего очарования, на время заставляют его забыть и о любимой невесте, и о сельскохозяйственных преобразованиях, которые он мечтает провести у себя в имении. Литвинову удается выскользнуть из недоброго плена, он возвращается в Россию и по дороге на родину в поезде вдруг прозревает. Его прозрение – ключ к смыслу романа. «Дым, дым», – повторил он несколько раз; и все вдруг показалось ему дымом, все – собственная жизнь, русская жизнь; все людское, особенно все русское. Все дым и пар, думал он; все как будто беспрестанно меняется, всюду новые образы, явления бегут за явлениями, а в сущности, все то же да то же… та же безустанная, тревожная и – ненужная игра».

Можно увидеть здесь и характеристику основного предмета изображения Тургенева. Ведь именно «явления», бегущие друг за другом, он и показывал в своих романах – но тут эти явления, эти образы названы «ненужной игрой». Казалось бы, после такого озарения Тургенев должен был или вовсе порвать с литературным творчеством, или по крайней мере перестать быть летописцем общественного движения в России и обратиться к проблемам вечным. Как мы знаем, ни того ни другого не произошло. Его последний роман «Новь» (1876) посвящен народническому движению, ставшему популярным в России в 1870-е годы. Главный герой романа, двадцатитрехлетний юноша Алексей Нежданов, постепенно понимает, что его романтическая жажда служить ближнему совсем не обязательно должна иметь политизированные формы. Он чувствует трагическое несовпадение своих ощущений, желаний и того, что требует от него «дело». Нежданов теряет веру в «дело», но в его глазах это компрометирует не святость «дела», а его самого. Он кончает жизнь самоубийством.