Авторов Коллектив - Вахтанговец. Николай Гриценко

Я представляю себе характерность, как всю полноту жизненных про­

явлений человека. Это касается особенностей мышления героя, его вну­

треннего духовного склада, природы его темперамента, его восприятия

мира и в то же время его привычек, странностей, манеры улыбаться. Заки­

дывать волосы, растягивать или, наоборот, рубить слова, щуриться. Вски­

дывать пенсне и так далее и тому подобное... Лишь точная характерность

заставляет зрителя поверить, что перед ним не холодная, ремесленная ко­

пия жизни, но сотворенный актером живой человек».

Когда разговариваешь с ним или видишь его в беседе с другими, когда

Николай Олимпиевич ходит по улицам, чувствуешь - он постоянно всма­

тривается в лица, жесты, манеры людей. То же и в магазине и в гостях -

всюду. Он объясняет, что должен постоянно пополнять свою актерскую

«кладовую» человеческих типов и их проявлений.

Николай Гриценко вступил в труппу театра имени Евг. Вахтангова

в 1940 году, окончив училище имени Щукина. До того он жил на Украине,

в рабочей семье, учился в строительном техникуме. А потом неудержимо

потянуло на сцену и пошел он в «артисты». Кстати сказать, примерно так

же сложилась судьба и его сестры, известной актрисы Лилии Гриценко.

Семь лет играл он маленькие эпизодические роли, да и то, чаще

во втором составе. Но в первой же работе, в спектакле «Путь к победе»,

Фильм «Анна Каренина». Каренин

173

-проявилось его дарование. Гриценко выходил на сцену в обыкновен­

ной массовке, в роли раненого бойца. И столько неизбывных молодых

сил, энергии и озорства ощущал в себе, что на одной репетиции не вы­

держал: прошелся в танце, да и в каком-то особенно лихом и забавном.

Драматург Алексей Толстой заметил молодого артиста и написал для

него целый эпизод. Так первый бессловесный выход Гриценко обернулся

для него ролью.

Он никогда не забывал завета своего старшего товарища по театру Бо­

риса Васильевича Щукина о том, что небольшую роль надо рисовать толь­

ко одной краской, чтобы она оставалась в сознании зрителя, как одно цве­

товое пятно. Вот тогда она не потеряется среди других персонажей.

Наконец все, что актер по крупицам, по мелочам, по деталям нака­

пливал в небольших работах соединилось в законченный образ. Позже

Игорь Владимирович Ильинский рассказывал, что тринадцать раз под­

ряд!) ходил смотреть его Пряжкина в спектакле «Последний день, или

Проклятое кафе» В. Шкваркина.

Именно маленькие роли научили Гриценко вахтанговскому принци­

пу - поиску острой театральной формы. В спектакле «На золотом дне»

(по Мамину-Сибиряку) он создал образ купца-золотопромышленника

Фильм "Хождение по мукам"

«На всякого мудреца довольно простоты». Глумов - Юрий Яковлев, Мамаев - Николай Гриценко

Молокова. На сцене жил, паясничал, ярился очень не простой человек, с хи­

трым прищуром узких глаз, со всклокоченной шевелюрой и рыжей бородой.

Гриценко на практике воплощал известный завет Станиславского: в злодее

ищи, где он добр. Молоков - Гриценко проявлял нормальные человеческие

чувства, но только до тех пор, пока речь не заходила о деле, о деньгах. Здесь

уже его фигура становилась страшной, обнаруживая свою социальную суть.

Блестяще сыграл актер главную роль в спектакле «Олеко Дундич». Оле­

ко Дундич - легендарный герой эпохи гражданской войны и революции

в России, серб по национальности, знаменитый своей отчаянной дерзо­

стью и отвагой в сражениях с белыми. Перед зрителем представал яркий

романтический герой, «лев с сердцем ребенка», революционер, чья спо­

собность совершать подвиги была поистине феноменальной. И в тоже

время - изысканный красавец, изящно вальсирующий на балах, в совер­

шенстве владеющий французским языком (актер не знал языка, но не­

заурядная музыкальная одаренность помогла ему добиться прекрасного

произношения.)

Я спросила Николая Олимпиевича, что он больше любит играть: коме­

дию или драму. Он ответил:

И то и другое. Пожалуй, комические роли мне удаются легче, может

быть, из-за склада характера. Однако, над драматическими, трагическими

ролями работать увлекательнее, очевидно, потому что сложнее...

Его театральное искусство высоко оценили зрители Праги и Афин, Ве­

неции и Парижа. Его Каренина, а прежде и его Рощина в экранизации из­

вестного романа А. Толстого «Хождение по мукам» видело еще больше

людей - в кино. И роли эти всегда запоминались.

Мы любим именно этого Рощина, особенного, единственного челове­

ка - такого, каким показал его актер. Мы задумались над этим Карениным,

мы были полны восхищения перед этим Дундичем, мы горячо сожалели

о судьбе этого Протасова. Этого... Неповторимо индивидуального, един­

ственного. Единственного из галереи других единственных, особенных

характеров, сыгранных народным артистом СССР Николаем Гриценко.

Ольга Кучкина

Николай Гриценко в кино

Опыт Николая Гриценко в кино как будто входит в противоречие с со­

временными рассуждениями о ненужности перевоплощения в актерском

творчестве. На первый взгляд его художественная эволюция происходит

совершенно «неправильно», так сказать, в обратном порядке. На самом

деле искусство Гриценко, созданные им образы вносят существенные

практические коррективы в дискуссию, важную и своевременную, кото­

рая тем не менее ведется порой несколько схоластически.

Между началом работы Гриценко над образом Рощина в трилогии «Хож­

дение по мукам» (середина 50-х годов) и завершением работы над филь­

мом «Анна Каренина»(конец шестидесятых) прошло более десяти лет.

Но время не притупило интереса актера ни к внешнему, ни к внутренне­

му перевоплощению, ни попросту к внешней характерности. Острота, не­

ожиданность, яркость актерского образа у Гриценко даже большие в Ка­

ренине, чем в Рощине. Что же: все актерское искусство двигалось вперед,

а Гриценко один повернул назад? Думается, что дело обстоит сложнее.

Николай Гриценко не принадлежит к типу актеров, играющих только ду­