Сергей Каптерев - На экране – история Отечества. Исторические фильмы России и СССР 1908–2019 гг.

Всероссийский государственный институт кинематографии имени С. А. Герасимова

Руководитель проекта: доктор искусствоведения, академик РАО, профессор В. С. Малышев

Составители:

В. С. Малышев, С. К. Каптерев, Д. Л. Караваев

© Всероссийский государственный институт кинематографии имени С. А. Герасимова, 2020.

Одна из важнейших функций кинематографа – быть носителем исторической памяти, передавать новым поколениям зримые образы событий и людей, из которых складывается причудливая канва истории. По общему признанию, в нашу эпоху значение этой «экранной истории» продолжает неуклонно возрастать. Как отмечал один из видных исследователей исторической проблематики в кинематографе историк С. Секиринский, «с течением времени и прогрессом аудиовизуальных средств передачи и сохранения информации “словесная” история будет уступать всё больше и больше места истории “экранной” – зримой, динамичной и потому особенно выразительной» [1] История страны. История кино. Под ред. С.С. Секиринского. – М.: Знак, 2004. С. 3. .

Российским и советским кинематографом накоплен богатейший опыт отображения героев и событий национальной истории. На киностудиях России и СССР в разное время были созданы сотни фильмов исторической тематики. Безусловно, в каждом из них отразились тенденции и воззрения конкретной эпохи, её идеолого-политический и социокультурный дискурс, который, не будем скрывать, не всегда способствует объективной трактовке исторических фактов. Тем не менее каждый из этих фильмов заслуживает право на существование и внимание зрительской аудитории – иногда просто в силу того, что такой фильм даёт представление об определённой тенденции в осмыслении того или иного исторического факта.

Понимая важность и актуальность «экранной истории» для современного культурного процесса, мы предприняли попытку систематизации отечественных фильмов исторической тематики на основе их выборки из всего сохранившегося кинофонда, начиная с первых немых кинокартин, снятых в дореволюционной России. В качестве главного критерия в определении «исторического фильма» мы руководствовались, прежде всего, присутствием в его сюжетно-содержательной структуре реальной исторической личности либо реального исторического события. Во втором случае решающее значение приобретают значимость исторической коллизии, эпичность сюжета, историзм (научность) художественной трактовки, реалистичность, достоверность отображения событий и конкретных исторических обстоятельств. К последним, безусловно, относятся: исторически достоверные место и время действия, типажи героев, материально-предметная среда и атрибутика (архитектура, обстановка интерьеров, бытовая утварь, костюмы, военная униформа, вооружение и т. д.). Исходя из этих соображений, мы относим к разряду исторических фильмов такие картины, как «Живые и мёртвые» А. Столпера или «Бег» А. Алова и В. Наумова. Историческая достоверность типажей и национальных этнографических особенностей позволяет отнести к историческим фильмам одну из первых русских игровых картин – фильм «Русская свадьба XVI столетия» В. Гончарова.

При этом чисто жанровые характеристики экранного произведения могли быть достаточно разнообразными – в первую очередь сюда были отнесены исторические эпопеи, военно-патриотические и историко-биографические киноленты, но критериям исторического фильма в ряде случаев отвечали драмы («Коммунист» Ю. Райзмана), мелодрамы («Раба любви» Н. Михалкова) и даже комедии («Гусарская баллада» Э. Рязанова). Применительно к комедиям, впрочем, надо сделать особую оговорку: из разряда исторических фильмов были исключены так называемые пастиш-комедии с историческими персонажами, сюжет которых подчёркнуто пренебрегал исторической достоверностью и исчерпывался гротескно-эксцентрическими ситуациями (как, например, в фильмах М. Вайсберга «Гитлер, капут!» или «Ржевский против Наполеона»). Из тех же соображений к историческим фильмам не были отнесены фильмы, относящиеся к жанру «альтернативной истории» (например, «Шпион» А. Андрианова, где реальные исторические персонажи переносятся в подчёркнуто условную, фантастическую среду).

Надеемся, что данное исследование отечественного фильмофонда представит интерес для специалистов гуманитарного профиля (киноведов, историков, культурологов), студентов гуманитарных вузов и широкого круга любителей отечественного кино.

Профессор ВГИКа,

доктор искусствоведения, академик РАО В.С. Малышев

«Понизовая вольница» («Стенька Разин»), 1908

«Княжна Тараканова», 1910

«Оборона Севастополя», 1911

«1812 год», 1912

«Воцарение дома Романовых», 1913

«Царь Иван Васильевич Грозный», 1915

«Арсен Джорджиашвили», 1921

«Дворец и крепость», 1923

«Броненосец “Потёмкин”», 1925

«Декабристы», 1926

«Октябрь», 1927

«Новый Вавилон», 1929

1. РУССКАЯ СВАДЬБА XVI СТОЛЕТИЯ. Т/д «А. Ханжонков и Ко». Реж. В. Гончаров. В ролях: А. Гончарова, А. Громов, П. Чардынин, Е. Фадеева.

Русские свадебные обряды XVI в.

2. СТЕНЬКА РАЗИН («ПОНИЗОВАЯ ВОЛЬНИЦА»). Ателье А. Дранкова. Реж. В. Ромашков. В ролях: Е. Петров-Краевский.