Владимир Алеников - Свой почерк в режиссуре

День простоя съемочной группы – это очень плохо. Мгновенно подсчитывается, во что это обойдется продюсеру, ведь это выброшенные деньги, просто выброшенные на помойку. Так что вы обязаны, планируя съемку на натуре, иметь еще какой-то запасной вариант в случае внезапных изменений погоды – если вы снимаете в таких местах, где погода капризна, и метеослужба вам ничего не гарантирует.

Календарно-постановочным планом занимается у нас человек, который называется второй режиссер . На Западе он называется f rst assistant , то есть первый ассистент . Естественно, когда план составляется, второй режиссер советуется с режиссером-постановщиком, задает ему ряд вопросов: «А вы согласны, что мы вот здесь поставим павильонные съемки, или, наоборот, здесь лучше съемки на натуре? А вот сюда мы перенесем выезд в экспедицию, потому что у нас актер освободится только тогда-то, вы согласны?»

У нас же еще в чем сложность, в нашем производстве, – в том, что, как правило, наши актеры работают сразу на трех работах: они и в театре играют, и на телевидении мелькают, и еще в кино снимаются.

На Западе это абсолютно исключено. Там, как только актер подписывает контракт, а подписывает он его задолго, то в обозначенные в контракте сроки – с первого, скажем, июля до тридцатого августа – он ваш, он нигде в это время не может еще что-то делать, это исключено. Ему платится аванс. Иногда контракты заключаются за год вперед, за два года, так что он знает, что в этот период он будет на такой-то картине. Если вы к сроку, который оговорен в контракте, не нашли денег на съемки, или еще что-то случилось, его это не волнует – это то время, которое было отдано вам, и ни на один день больше он никогда не останется, потому что у него дальше все уже расписано. Там все очень жестко.

У нас совсем другая ситуация.

У нас, в связи с тем что артисты сразу работают в нескольких местах, всё крайне сложно. Это ужасно усложняет нашу работу, потому что съемочная группа вынуждена всё время подлаживаться под расписание звезд, а у них, как правило, очень сложное расписание – бывает безумно тяжело свести их всех вместе, в одну сцену.

В результате у нас масса картин, где сначала снимают одного актера, затем другого, а потом монтажно их соединяют в одну сцену, потому что свести их было невозможно. Это, конечно же, отражается на качестве. Это такая профессиональная беда в нашем кино, одна из многих. Когда эта ситуация изменится, я не знаю.

А насколько можно план, который существует, менять в зависимости от ситуации?

Его не можно, а нужно менять в зависимости от того, что происходит. Потому что, скажем, вы выехали на съемку, как было запланировано, и вдруг погода изменилась – метеослужба ошиблась, и дождь пошел. Что вам делать, не отменять же съемку!

На этот случай у вас наготове стоит интерьер или павильон, куда вы немедленно заходите. Когда я планирую съемки, я обязательно делаю какой-то такой запасной вариант. Потому что всякое бывает, например, не прилетел артист. У меня бывали разные случаи: помнится, на «Улыбке Бога» ждали Марину Голуб, она еще была жива, я с ней дружил и хотел, чтобы она снялась в этом фильме, и она очень хотела. Так вот, Марина звонит в слезах, говорит, что самолет не может вылететь. Что делать – она у меня должна быть утром на съемке. Уже собрались, слетелись другие актеры, она с ними в одной сцене. Срочно поменяли план.

Короче говоря, надо быть все время готовым что-то поменять и при этом не проиграть по времени, не потерять съемочный день.

Неужели никто из продюсеров никогда не добавляет денег, если это нужно для производства?

Смотря где – одно дело на Западе, другое дело в России. На Западе, если только это не одна из огромных студий-мэйджоров, которая внутри своих ресурсов может добавить миллионы, поменять планы и прочее, никто никогда ни копейки не добавит после того, как утвержден бюджет и фильм запущен в производство. Дополнительные деньги просто взять неоткуда, продюсер из собственного кармана их никогда не выложит, у него, во-первых, их может не быть просто физически, а во-вторых, всё, бюджет сформирован. Если не снято, не успели снять, значит, поезд ушел.

Я помню, меня это поразило когда-то в Штатах. Мой приятель оператор пригласил меня на просмотр своего нового фильма. «Ну как?» – спрашивает он после просмотра. А у меня ощущение, что что-то в фильме не стыкуется, чего-то там не хватает, о чем я ему и сказал. А он говорит: «А что здесь странного? Просто вот здесь не сняли сцену, там тоже сцена не снята, отсюда и нестыковки». Я спрашиваю: «Как это так?» А он: «Ну так, просто не сняли: деньги кончились и сроки истекли».

Если деньги кончились, то уже никогда и не снимут. В этом смысле там все очень жестко. Если ты не уложился в бюджет, это твои проблемы. Ведь если мы с вами говорим о независимом кино, то действительно неоткуда брать эти деньги. Деньги на производство берутся либо у инвесторов, либо у банка, и все бумаги подписаны, производство пошло. К тому же есть страховая компания, которая следит за тем, как идет производство, и если вдруг вы не уложились, то откуда их брать-то, эти деньги?

Все фильмы в обязательном порядке застрахованы, так же как обязательно застрахован режиссер, застрахованы главные артисты – есть три рода страховок.

И что же, фильм так и выйдет на экран, без ряда сцен? Неужели нельзя найти дополнительные деньги?

Так и выйдет на экран, да. Именно так. Или не выйдет вообще. Это уже другой вопрос, вопрос к дистрибьюторам.

А найти – это понятие такое весьма сомнительное. Это здесь можно ходить и искать, может, в конце концов, чего-то и найдется.

Что значит « найти »? Где? По дороге ходить искать?

Это абсурд. Все договора давно подписаны, задолго до начала съемок. Еще раз говорю, я не знаю случая, когда добавляются деньги на независимых картинах. Ну, разве что это уж совсем какая-то дешевая картина и там не хватает нескольких тысяч, тогда продюсер может решиться залезть в собственный карман. А так это исключено.

А получить кредит разве нельзя?

А на каком основании?

Еще раз объясняю: запуску в производство картины на Западе предшествует большая подготовительная работа. Когда бюджет сформирован, он закрыт. Продюсер не пойдет к инвестору признаваться, что он не уложился в бюджет.

Реплика из зала: Я просто не буду показывать фильм без неснятых сцен. Поэтому я не понимаю!

Я не буду комментировать эту реплику. Просто напомню, что вы не распоряжаетесь фильмом. Им распоряжается продюсер. Ну а кроме того, видимо, тут разница в менталитете и в профессиональном подходе.