Владимир Алеников - Свой почерк в режиссуре

И хотя здесь вроде бы совсем другой жанр, это вовсе не триллер, это такая своеобразная ироническая комедия, но, тем не менее, законы всё те же.

Это правильное начало – надо сразу заинтриговать зрителя, дать ему точные правила игры, чтобы он понимал, в какую игру с ним играют, и тогда уже зритель ваш, он никуда не денется.

Наконец, хочу вам показать еще один отрывок – тоже начало. Вернемся в Америку. Один из моих любимых фильмов – «Афера».

(Идет демонстрация фрагмента.)

Как видите, опять совсем другой жанр, другой режиссер – Джордж Рой Хилл. Но снова интрига – мы не знаем, что это за герой.

И опять же очень точно создана атмосфера звуковым рядом, потому что этот регтайм Скотта Джоплина задает и нужный ритм, и правильное восприятие сцены. Это популярная музыка тридцатых годов прошлого века, сразу возникает ощущение времени.

И еще один очень хороший режиссерский ход, – когда внимание зрителя обманным образом направлено на второстепенного персонажа, и только потом появляется герой. В данном случае герой Роберта Редфорда появился чуть позже.

И конечно, очень точно заданы все условия игры, замечательно обозначен жанр картины, зритель уже прекрасно знает, во что с ним играют , он уже предвкушает, – раз такая маленькая афера разыграна в самом начале – а фильм называется «Афера», – значит, впереди большая афера, что, собственно, и будет происходить.

Ну вот, я показал вам кое-какие примеры правильных, я бы даже сказал, блестящих начал. И теперь я хотел бы, чтобы вы озадачились своим началом в раздумьях над собственной картиной.

Работа монтажера. Фиксация. И снова о репетициях. Музыка в фильме. Работа с композитором. Звукооператор и звукорежиссер. Создание шедевра

Что вы думаете о кинопленке? Долго ли она еще будет в употреблении?

К моему большому сожалению, я думаю, что пленка вообще скоро умрет. К сожалению потому, что я всю мою профессиональную жизнь был связан с пленкой, я привык держать ее в руках, когда монтировал, привык к этому тактильному ощущению, привык видеть и чувствовать один кадрик, то есть одну двадцать четвертую секунды. Нынешние кинематографисты этого уже не чувствуют, они этот один кадрик никогда в руках не держали и не видели. Но ничего не поделаешь, развитие технологии не остановить – пленка уходит.

Kodak, правда, еще сопротивляется, они все время придумывают что-то новое, но, мне кажется, максимум еще лет пять, и пленка вообще исчезнет, все кинотеатры будут переделаны в цифровые. Если еще несколько лет назад можно было легко увидеть разницу и понять, снимался ли фильм на пленку или на цифру, то сейчас уже существуют такие цифровые камеры, такая оптика, что разницы практически не чувствуется.

А плюсов много. И камера легче, а главное, резко снижаются расходы. Нет ни проявки, ни монтажа негатива, ни печати, ни перевода в телекино. Когда я сам снимал на цифру, я почувствовал, насколько это удобно: у тебя нет этого груза на плечах, когда ты судорожно думаешь, можешь ли ты позволить себе лишний дубль, чтобы не израсходовать пленку, потому что все это деньги, и деньги серьезные. А тут совсем другая ситуация.

Вот проблема, с которой я столкнулся при монтаже: я снимал документальный фильм, материала, к счастью, было снято много, и я работал с профессиональным монтажером. Но при этом я ощущал довольно сильное его влияние на меня. Насколько, вы думаете, это правильно? И как это в конечном счете влияет на результат?

Вообще, у нас монтажеров в том смысле, в каком понимают эту профессию на Западе, до недавней поры не было, к сожалению. По сей день это у нас гигантская проблема, потому что по большому счету в стране нет ни одного серьезного института, где бы готовили монтажеров. На Западе монтажер – это человек с высшим образованием, получивший хорошее режиссерское университетское образование, но выбравший для себя именно этот путь. На Западе монтажер – это, на самом деле, режиссер постпродакшна, который и ведет весь постпродакшн. Взаимоотношения с таким профессионалом столь же серьезны и столь же важны для картины, как и взаимоотношения с оператором.

Помните, мы обсуждали отношения с оператором? Точно такая же ситуация с монтажером – чем более талантливого и опытного монтажера вы приглашаете, тем он, естественно, дороже обойдется, но тем ярче его видение, тем больше у него будет своих предложений.

Недавно мы обсуждали с режиссером фильма, который я продюсировал, кандидата на работу по монтажу, и я всячески советовал не жалеть никаких денег на классного монтажера. Режиссер, талантливый молодой человек, мне говорит: «А зачем? Я сам смонтирую!» Я отвечаю: «Да ни в коем случае!»

В чем разница?

Когда монтирует человек, который сам снял картину, у него так или иначе замыленный глаз , он поневоле находится в системе своего мышления. А когда появляется новый человек, который смотрит на ваш материал, как на материал чужой, смотрит свежим глазом, то это, конечно, очень помогает – могут возникнуть совсем неожиданные решения, фильм приобретет другое качество. Вы не можете так смотреть, не можете отрешиться от того, что вы помните, как снимался каждый кадр, это сидит у вас глубоко внутри, вы знаете, с каким трудом он достался, сколько сил вы на это угрохали, и расставаться с таким кадром очень трудно.

Чарли Чаплин, как правило, после того как заканчивал съемки очередной картины, на несколько месяцев уезжал куда-нибудь в горы, забывал о ней и только после этого возвращался и начинал монтировать. Это нормально, потому что необходимо проветрить мозги, чтобы посмотреть на свой материал чужим посторонним глазом. А у вас такой возможности нет и не будет – поехать на несколько месяцев в горы после съемок. Но, надеюсь, у вас будет возможность пригласить профессионального монтажера, который придет и посмотрит на ваш материал острым посторонним глазом и скажет: «А это что? Это надо выкинуть к черту!» И это очень хорошо.

Если у вас есть своя концепция и вы видите, что то, что человек вам предлагает, явно лучше, это, конечно, всегда приобретение. Кино в конечном счете, несмотря на то что в нем наличествует явный режиссерский приоритет и это в первую очередь режиссерская работа, все равно представляет собой комбинацию общих усилий, и чем большее количество талантливых профессионалов в нем участвует под вашим руководством, тем оно лучше, это все плюсы.

Каждый элемент: музыка, изображение – чем более талантливые люди это делают, тем более интересным получается фильм. Естественно, последнее слово за вами, но когда приходит человек, который может придумать, предложить что-то новое, и оказывается, что та сцена, тот эпизод, которые вы предполагали решить одним образом, совершенно иначе, на порядок интереснее могут заиграть в его руках, это все, безусловно, очень важно.