Тим Ву - Главный рубильник. Расцвет и гибель информационных империй от радио до интернета

Сведения о том, сколько в действительности Цукор заплатил за права на «Королеву Елизавету», противоречивы. Некоторые исследователи сходятся на 18 тыс. долларов, в то время как другие, вторя заявлениям самого Цукора, сделанным на закате его жизни, оценивают сумму ближе к 40 тыс. В любом случае, по тем временам деньги огромные. См. данные в Forsher, Community of Cinema, 33. Цитата относительно намерений Цукора взята из Anthony Slide, Early American Cinema, 2nd ed. (New York: Rowman & Littlefi eld, 1994), 60.

Беседа Кеннеди и Цукора приведена в Forsher, Community of Cinema, 30–32.

Там же, 32.

Цитата приведена по Evan L. Schwartz, The Last Lone Inventor: A Tale of Genius, Deceit, and the Birth of Television (New York: HarperCollins, 2002), 132.

Историю того, как Карл Леммле стал игроком кинобизнеса, и в особенности этот эпизод, можно найти в John Drinkwater, The Life and Adventures of Carl Laemmle (London: W. Heinemann, 1931, reprinted 1978), 63; общую информацию см. в Neal Gabler, An Empire of Their Own: How the Jews Invented Hollywood (New York: Crown Publishers, 1988).

Drinkwater, Carl Laemmle, 64.

Там же, 65.

Леммле объявил свою кинокомпанию «независимой» в The Sunday Telegram, April 18, 1909, по описанию Drinkwater, Carl Laemmle, 67.

Drinkwater, Carl Laemmle, 69–70.

Это наблюдение взято из Upton Sinclair, Upton Sinclair Presents William Fox (Los Angeles, 1933), 39.

Замечательную историю о братьях Уорнер в Голливуде можно прочитать в Cass Warner Sperling, Cork Millner, and Jack Warner, Hollywood Be Thy Name: The Warner Brothers Story 2nd ed. (Lexington: University Press of Kentucky, 1998).

Международный альянс с целью разрушения кинотреста описан в Rosalie Schwartz, Flying Down to Rio: Hollywood, Tourists, and Yankee Clippers (College Station: Texas A&M University Press, 2004), 163.

Описание роли Ходкинсона и его убеждения, что производство и распространение более дорогих и качественных фильмов имеет смысл с финансовой точки зрения, см. в Morris L. Ernst, Too Big (New York: Little, Brown, 1940, reprinted 2000), 142.

Drinkwater в Carl Laemmle, 73 описывает создание IMP, позднее Universal Studios.

Данные о первых фильмах в европейском стиле и еще один отличный источник по истории американского кино: Joel Waldo Finler, The Hollywood Story (London: Wallflower Press, 2003), 115.

Drinkwater, Carl Laemmle, 102–3.

Классический рассказ о ранних нелегальных годах отрасли, а также о росте Голливудской империи можно найти в Lewis Jacobs, The Rise of American Film: A Critical History, 2nd ed. (New York: Harcourt, Brace, 1947), 85.

Bardeche, Brasillach, The History of Motion Pictures (New York: W. W. Norton / Museum of Modern Art, 1938), 61–62.

Балио настаивает, что нужно поставить под сомнение историю о том, как кинодеятели «прыгали в фургоны и мчались к мексиканской границе». В реальности, доказывает Балио, «продюсеры из треста проложили путь [в Лос-Анджелес]… К 1910 г. большинство этих продюсеров послали туда свои компании, где к ним вскоре присоединились новички, такие как Bison, Nestor, Lux, Éclair, Fox и IMP». Tino Balio, The American Film Industry (Madison: University of Wisconsin Press, 1985), 108–9.

Balio, American Film Industry, 143. Стивен Принс приводит любопытные данные о киноцензуре в отношении насилия в Classical Film Violence: Designing and Regulating Brutality in Hollywood Cinema, 1930–1968 (New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2003).

Bardeche, 60–61.

Paul Starr, The Creation of the Media: Political Origins of Modern Communications (New York: Basic Books, 2004), 309.

Gabler, Empire of Their Own, 23, 60.

Balio, American Film Industry, 150.

Starr, Creation of the Media, 310.

Замечание Гриммельмана было сделано в контексте недавнего судебного процесса по поводу Google Books и предложенного соглашения; James Grimmelmann, «The Google Book Search Settlement: Ends, Means, and the Future of Books», American Constitution Society Issue Brief 5, April 15, 2009.

Полный текст решения, предписывающего роспуск треста, можно прочитать в U.S. v. Motion Picture Patents Co., 225 F. 800 (E.D. Pa., 1915).

Этот взрыв разнообразия в кинематографе хорошо исследован в работе Steven J. Ross, Working-Class Hollywood: Silent Film and the Shaping of Class in America (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1998), 61.

Утверждение министра торговли на открытии радиоконференции 27 февраля 1922 г. приведено, среди прочего, в Fred Friendly, «Retrieving a Lost Rocket: How Television Went Haywire and What We Can Do About It — Part II», Life, March 24, 1967, 70–83.

Гувер описывает свои идеи в отношении управления в American Individualism (Garden City, NY: Doubleday, Page & Co., 1923); также см. Vincent Gaddis, Herbert Hoover, Unemployment, and the Public Sphere: A Conceptual History 1913–1933 (Lanham, MD: University Press of America, 2005).

«Report of the Department of Commerce Conference on Radio Telephony», III.E, Radio Service Bulletin, May 1, 1922, 23–30. Полное описание первой конференции можно найти в Hugh Richard Slotten, Radio and Television Regulation: Broadcast Technology in the United States (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2000), 15–17. Цитата Маккуистона приведена по Radio News, August 1922, 232, 332–34.

Это объявление приведено во множестве источников, в том числе James Twitchell, Adcult USA: The Triumph of Advertising in American Culture (New York: Columbia University Press, 1996), 83–84. Остается открытым вопрос, действительно ли это была первая реклама на радио, однако ее важность заключается в том, что это была первая реклама AT&T, а следовательно, она открыла дорогу всем остальным.

Эти данные о National Broadcasting System в 1924 см. в Douglas P. Craig, Fireside Politics: Radio and Political Culture in the United States, 1920–1940 (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2000), 28.

Полное объявление вместе с описанием плана AT&T в отношении коммерчески спонсируемых программ можно найти в Gleason L. Archer, Big Business and Radio (New York: Stratford Press, 1939), 54. Еще один источник по AT&T и радиовещанию: Leonard S. Reich, «Research, Patents, and the Struggle to Control Radio: A Study of Big Business and the Uses of Industrial Research», Business History Review 51: 2 (Summer 1977), 208–35.

В рекламах Gillette обсуждалось развитие моды на бороды и усы, а также достоинства безопасной бритвы. Дополнительную информацию о ранней рекламе на радио см. в Marc Weinberger et al., Effective Radio Advertising (New York: Lexington Books, 1994), 3–4.

Первые спонсируемые программы подробно описаны в Erik Bar-nouw, A Tower in Babel: A History of Broadcasting in the United States to 1933, vol. 1 (Oxford: Oxford University Press, 1966), а также в John Dunning, On the Air: The Encyclopedia of Old-Time Radio (Oxford: Oxford University Press, 1998), 1, 159, 235.

Дополнительную информацию о развитии и работе радиовещания в разных странах мира, включая применение радио в Третьем рейхе, см. Walter B. Emery, National and International Systems of Broadcasting: Their History, Operation and Control (East Lansing: Michigan State University Press, 1969).

А. Грисволд произнес эту речь в 1923 г. на встрече руководителей отделений AT&T со всей страны. Цитата была широко растиражирована; например, см. Michele Hilmes, Hollywood and Broadcasting: From Radio to Cable (Champaign: University of Illinois Press, 1999), 19.

У автора есть электронная копия оригинального руководства к радио AT&T (точнее, Western Electric). Данные о преподнесении президенту Кулиджу приемника в 1924 см. в Barnouw, A Tower in Babel , 161.