Тим Ву - Главный рубильник. Расцвет и гибель информационных империй от радио до интернета

«Behind-the-scenes Intrigue at Paramount: Testimony of Al Lichtman», New York Telegraph, April 25, 1923.

Это описание Paramount при Ходкинсоне можно найти в Balio, United Artists, 9.

Цитата из Lewis Jacobs, The Rise of the American Film: A Critical History (New York: Harcourt, Brace, 1947), 93.

Авторская схема кинопроизводства противоположна модели под-чинения продюсеру, см. Joseph Lampel, «The Genius Behind the System: The Emergence of the Central Producer System in the Hollywood Motion Picture Industry», in Joseph Lampel, Jamal Shamsie, and Theresa K. Lant, eds., The Business of Culture: Strategic Perspectives on Entertainment and Media (Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates, 2006), 41–56.

Jacobs, Rise of the American Film, 287.

Одним из агентов Цукора был Бенджамин Хэмптон, который позднее написал об этом периоде. Эти данные в основном опираются на дневник и письма Ходкинсона, а также Bernard F. Dick, Engulfed ;Benjamin Hampton, A History of the Movies (Oxford: Oxford University Press, 1932).

Из расшифровки интервью с Ходкинсоном 1966 г. в его бумагах.

Hampton, History of the Movies, 154–61.

Dick, Engulfed, 11.

Hampton, History of the Movies, 153–54. Цитата взята из автобиографии Сесила Б. ДеМилля: Cecil B. DeMille and Donald Hayne, The Autobiography of Cecil B. DeMille (Englewood Cliffs, NJ 1959), 152.

Количество участников взято из Richard Koszarski, An Evening’s Entertainment: The Age of the Silent Picture Feature, 1915–1928 (Berkeley: University of California Press, 1990), 73.

Jacobs, Rise of the American Film, 166. Детали договоров с Чаплином и Пикфорд взяты из Kozarski, An Evening’s Entertainment, 74–77.

Hampton, History of the Movies, 196.

Найти больше информации о схеме Цукора по продаже фильмов блоками можно в Tino Balio, The American Film Industry, 2nd ed. (Madison: University of Wisconsin Press, 1985), 121. Hampton, History of the Movies, 255.

Главная работа Олсона, посвященная группам и организационному поведению: Mancur Olson, The Logic of Collective Action: Public Goods and the Theory of Groups, 2nd ed. (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1971).

Hampton, History of the Movies, 253.

Там же, 255. Также см. Koszarski, An Evening’s Entertainment, 75.

Koszarski, An Evening’s Entertainment, 75.

Об экономике Форда см. Bernard Doray, From Taylorism to Fordism: A Rational Madness (London: Free Association Books, 1988).

Koszarski, An Evening’s Entertainment, 75.

Hampton, History of the Movies, 267.

Цитата из Clyde L. King, Frank A. Tichenor, and Gordon S. Watkins, The Motion Picture in Its Economic and Social Aspects (Trenton, FL: Ayer Publishing, 1970), 133.

Federal Trade Commission v. Famous Players — Lasky Corporation et al., Complaint No. 835, in The Annual Report of the Federal Trade Commission: For the Fiscal Year Ended June 30, 1922 (Washington, DC: Government Printing Office, 1922).

Там же, 131. См. в Matter of Famous Players — Lasky Corporation et al., 11 FTC 187 (1927).

Цитата о Франкенштейне взята из неопубликованной работы 1935 г., найденной в бумагах Ходкинсона, под названием «After Block Booking — What?». Раннее применение схемы продажи блоками описано в Balio, American Film Industry, 117–118.

P. S. Harrison, «Give the Movie Exhibitor a Chance!» в Waller, ed., Moviegoing in America, 211–213.

Там же, 212.

Два упоминаемых дела в Верховном суде — U.S. v. Paramount Pictures, 334 U.S. 131 (1948) и U.S. v. Loew’s, 371 U.S. 38 (1962). Обсуждение решений можно найти в Balio, American Film Industry, 560–561.

U.S. v. Paramount Pictures, 157.

George J. Stigler, «United States v. Loew’s, Inc.: A Note on Block-Booking», Supreme Court Review (1963), 152–157.

Пример взят там же, 152–153.

Эта идея была развита в работе Benjamin Klein and Roy Kenney, «The Economics of Block Booking», Journal of Law and Economics 26 (1983): 497–540.

U.S. v. Loew’s, 49.

Pauline Kael, «Why Are Movies So Bad? or, The Numbers», New Yorker, June 23, 1980, 82–93.

Балабан сам написал историю первых чикагских кинозалов: David Balaban, The Chicago Movie Palaces of Balaban and Katz (Chicago: Arcadia Publishing, 2006), 103–106. Другие источники по этому периоду истории кино: Lee Grieveson and Peter Kramer, The Silent Cinema Reader (London: Routledge, 2004), 273; Douglas Gomery, The Coming of Sound: A History (New York: Routledge, 2005), 11; Balio, American Film Industry, 223.

2,5 млн зрителей — заявленное количество. См. Douglas Gomery, «Fashioning an Exhibition Empire, Promotion, Publicity, and the Rise of Publix Theatres», in Gregory Albert Waller, ed., Moviegoing in America: A Sourcebook in the History of Film Exhibition (Malden, MA: Blackwell, 2002). Продажа First National развивающейся Warner Bros. описана в Bordwell, Staiger, and Thompson, Classical Hollywood Cinema, 399.

Эти данные о лоббировании киноиндустрии в Федеральной комиссии по торговле и о назначении Майерса взяты из Louis Pizzitola, Hearst over Hollywood: Power, Passion, and Propaganda in the Movies (New York: Columbia University Press, 2002), 248.

Больше прочитать об успехе студии братьев Уорнер словами их потомков можно в Cass W. Sperling, Cork Millner, and Jack Warner, Jr., Hollywood Be Thy Name: The Warner Brothers Story, 2nd ed. (Lexington: University Press of Kentucky, 1998), 84. О дальнейшей судьбе Талли см. «Thomas L. Tally, Film Pioneer, Dies», New York Times, November 25, 1945, Obituaries. Также см. DeMille and Hayne, Autobiography of Cecil B. DeMille , 152. Цитата «этот тип» взята из бумаг Ходкинсона.

О собственных программах и об интересном периоде в истории вещательных сетей, особенно в отношении NBC, можно прочитать в Michele Hilmes and Michael Lowell Henry, NBC: America’s Network (Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 2007), 17.

Это наблюдение окажется пророческим, поскольку в американской культуре еще многие годы будет господствовать массовое производство. Оригинал можно найти в Lawrence P. Lessing, Man of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong, a Biography (New York: J. B. Lippincott, 1956), 19–20.

Копия титульного бланка Hush-A-Phone предоставлена Лео Беранеком. Устройству была посвящена статья в Popular Mechanics, February 1941, 230.

Больша́я часть истории Hush-A-Phone основана на интервью с Лео Беранеком и на его автобиографии Riding the Waves: A Life in Sound, Science, and Industry (Cambridge, MA: MIT Press, 2008), 91. Слушания по делу Hush-A-Phone и апелляцию можно найти соответственно в «In the Matter of Hush-A-Phone Corp. et al., Decision», 20 FCC 391 (1955) и Hush-A-Phone v. U.S., 238 F.2d 266 (D.C. Cir. 1956).

Ранний вариант устройства для голосовых сообщений описан в Mark Clark, «Suppressing Innovation: Bell Laboratories and Magnetic Recording», Technology and Culture vol. 34, no. 3 (1993): 516, 529.

Ср. Richard Posner, «The Social Costs of Monopoly and Regulation», Journal of Political Economy, vol. 83, no. 4 (1975).

Как пишет Кларк, «подавление инноваций было настолько эффективным, что историки, которые опирались на официальные публикации, составили крайне неполную картину деятельности Bell Laboratories»: Clark, «Suppressing Innovation», 517, 536.

Там же, 534.

Описание слушаний по делу Hush-A-Phone в Федеральной комиссии по связи и все прямые цитаты со слушаний взяты из Telecommunication Reports, January 30, 1950. Дополнительная информация взята из Beranek, Riding the Waves, 91–92, а также из интервью с Беранеком.

Этот аргумент AT&T касательно контроля качества взят из первых слушаний 1950 г., переданных в «In the Matter of Hush-A-Phone Corp. et al., Decision», 20 FCC 415 (1955).