Компьютерра - Журнал «Компьютерра» № 4 за 31 января 2006 года

Как объяснить человеку, всю жизнь проведшему в ремонтной мастерской за шлифованием аппендикса своего несуществующего чувства юмора в растворе ПАВ (в переводе с гоблинского — «Поверхностно Активное Вещество», то есть мыло или шампунь!), что не для него «Бум грувить» писалось? Как уговорить профессиональных гоблинов, не желающих угомониться с самого момента появления на свет «Компьютерры», что не для них делается журнал?

Больше всего, однако, поражает гоблинский мазохизм: с первой «Голубятни» было очевидно, что в этой колонке гетеросексуальный, живущий полноценной невиртуальной жизнью человек (по-гоблински «ламер») мажет толстым слоем культур-повидло на IT-бутерброд для себе подобных полноценных людей? Казалось бы, куда проще: не врубаешься — проходи мимо. Тем более что вас, гоблинов и гномов, тут не любят. Вот и ладушки: читайте себе и дальше свое фэнтези, живите полноценной жизнью в Lineage и Ultima Online, паяйте микросхему, лудите проводки, умывайтесь ПАВ. Куда там! И лезут, и лезут, и лезут, и лезут, борются, так сказать, за чистоту собственных представлений о сути вещей. Антонелло вот поведал, что на последней презентации «Эпсона» гоблины подходили к нему пачками и выражали снобистское возмущение «Бум грувить». Ну, типа: «Мы с женой эстеты! Кто позволил, мля, дилетанту писать о святом, о звукозаписи?!»

Во избежание новых вспышек флегмоны и геморроидальных возбуждений даю дискламер на языке, максимально приближенном к устройству мозгов и эстетическому хоботку гоблинов и гномов: В «Голубятнях», подобных «Бум грувить», посредством приемов современной постмодернистской литературы типа буквализации метафор, гиперболизации сравнений и многоуровневого глоссирования (прости меня, господи) конченый ламер делится субъективным опытом (на гоблинском — «ИМХО») с себе подобными, для коих IT-специфика не имеет ни малейшей внутренней ценности и служит исключительно целям получения удовольствия от художественного текста! Capici, грызуны?

Теперь по существу вопроса. Да, низкий уровень записи неизбежно ведет к росту нелинейных искажений и повышению уровня шумов, которые плохо устраняются программной коррекцией. Да, лучше одалживать у знакомых хороший проигрыватель вместо плохого, желательно еще и с усилителем и предусилителем. Да, лучше не смахивать пыль батистовой портянкой, а мыть винил мылом. Только… АЛЁ ГАРАЖ! ГОБЛИН, СПУСТИСЬ НА ЗЕМЛЮ! Кто будет заниматься подобной фигней? Кому нужны наукообразные неудобоваримые, непроизносимые и непонятные термины — все эти «электретные микрофоны», «АЧХ с сильным подъемом низких частот» и «оцифровка с запасом по числу уровней квантования — 18, 20, 22 или 24»? Вы чо, в натуре, гномы?

Далее. В «Бум грувить» целый абзац посвящен тому, что не нужно втыкать проигрыватель в гнездо микрофона, не потому, что автор, как написал один гоблин, «не знает, что у хороших проигрывателей имеются выходы не только линейные, но и прямые» (автор это знал, когда гоблина еще не зачали в муках), а потому, что девяносто девять нормальных людей из ста непременно и обязательно будут использовать именно микрофонный вход. И такой подход, каким бы смешным он ни казался homo technicus, логичен и естественен для homo sapiens. Того самого чудаковатого, ламернутого homo sapiens, что нанимает на работу и платит зарплату узкоспециализированному homo technicus.

Единственное, в чем правы гоблины: снимая звук напрямую с проигрывателя, невозможно устранить так называемую RIAA-коррекцию[RIAA (Recording Institute Association of America) — Ассоциация звукозаписывающих организаций Америки], вносящую искажение в фонограмму на этапе ее записи на винил. Суть RIAA-коррекции состоит в том, что при нарезке борозд улучшается отношение сигнал/шум за счет искусственного повышения высоких частот, а также увеличивается продолжительность записи за счет искусственного понижения низких частот. Устранением RIAA-коррекции как раз и занимается предварительный усилитель. Тут, однако, есть маленькая оговорочка, сводящая на нет все «профессиональные» возражения: я не случайно рекомендовал читателям в первой «Бум грувить» одалживать у знакомых «плохонький» проигрыватель! Дело в том, что в «плохонькие» проигрыватели в девяти случаях из десяти предусилитель-корректор уже встроен (пресловутое экономичное решение «все в одном»)! Так что не нужно пользоваться Bang&Olufsen — вот и не возникнут проблемы с искажением фонограммы.

Теперь вернемся в грувильную мастерскую и доведем до конца наше непотребное ламерское дело.

Напоминаю фабулу: после оцифровки старой доброй пластинки мы последовательно удалили из фонограммы механические шумы, а затем повысили уровень записи. Между прочим, теперь понятно, почему не следует нормализировать запись до устранения кликов и щелчков. Поскольку нормализация зависит от уровня максимальных и минимальных пиков, а щелчки и клики — это диспропорциональные амплитудные взрывы, то они как раз и становятся теми пиками, по которым звуковой редактор обрабатывает запись. В результате аномальное пиковое значение щелчка нормализируется до 0 дБ (или —1 дБ), а остальная — продуктивная — часть фонограммы остается, как и раньше, на заниженном уровне.

Поковырявшись в звуковом редакторе, читатель сразу заметит, что из обилия спецэффектов и прочих форм воздействия на оригинальную фонограмму, реализованных в Adobe Audition, мы задействовали лишь две процедуры: устранение щелчков и нормализацию. За бортом остались удаление шипения (hiss), наложение фильтров, шумоподавление (noise reduction) и еще куча всякого непроизносимого. Спешу успокоить: сделали мы это вполне сознательно — из боязни выплеснуть вместе с водой и ребенка. Никто не сомневается, что профессиональный редактор позволяет оскопить и загермафродитить звуковую композицию до состояния стерильной чистоты — было бы желание. Опасность, однако, в том, что лишенная «лишнего» шипения и «лишних» шумов музыка имеет все шансы превратиться не в цифровой чупа-чупс, а — в окоченевший труп на мраморном столе прозектора. Посему «огрехам» аналоговых записей коллекции я противопоставил исключительно медицинский принцип «не навреди», сведя вмешательство в оригинальный звук до минимума.

Нам осталось разрезать на треки wav-файл каждой из сторон пластинки, конвертировать оцифрованную запись в формат CD-DA и прожечь компакт-диск.

Начинаем с резки. Алгоритм: открываем фонограмму, находим места, разделяющие треки, выделяем треки по очереди, копируем их в буфер обмена (Ctrl+С), создаем новые файлы с теми же параметрами (44100, стерео, 16-bit) — по одному на каждый трек — и вставляем в него отрезки фонограммы (Ctrl+V). Затем сохраняем файлы под именами, соответствующими названиям композиции и позаимствованными с обложки пластинки (рис. 1).