Юрий Гурский - Цифровая фотография. Трюки и эффекты

Компоновку натюрморта начните с фона. Он не должен отвлекать внимание от главных объектов. Самый простой фон – белый, серый или черный (рис. 6.43).

Рис. 6.43.Стив Помрой. Все для медитации (фотография сделана в ручном режиме с выдержкой 1/3 секунды при диафрагме 1/2 и фокусном расстоянии 6,6 мм)

Какие материалы использовать для фона?Любые. Белый фон можно сделать из большого листа бумаги или куска ткани, прикрепив их к стене и положив другой конец на край стола. Листы пенопласта тоже могут служить для создания фона, а еще их можно применять в качестве отражающих свет экранов. Для небольших натюрмортов можно использовать предметы одежды подходящего цвета.

Подумайте и о комфортности съемки. Располагайте предметы на такой высоте, чтобы вам ничего не мешало и чтобы получить подходящий угол обзора.

Известно, что качество изображения зависит от качества освещения (рис. 6.44). Чтобы снимок не загромождали тени, следует использовать не менее двух источников освещения, по возможности смягчив их свет белыми отражающими экранами.

Рис. 6.44.Идеальное расположение света и теней делает ручку дверцы автомобиля настоящим произведением искусства

Профессионалы используют в качестве рассеивателей специальные белые зонты, а любители могут обойтись бумажными экранами или листами белого пенопласта, расположенными соответствующим образом.

Сделайте несколько снимков в автоматическом режиме с использованием автовилки и рассмотрите результат. Измените экспозицию, установив значение выдержки так, чтобы скорость затвора была как можно выше (например, 1/1000 секунды). Задавая разные значения диафрагмы, сделайте еще несколько снимков. Рассмотрите их на экране компьютера и проанализируйте.

• Не следует ли изменить композицию натюрморта?

• Не отбрасывают ли объекты ненужные тени? В этом случае следует поменять расположение отражателей, а также источников света и/или увеличить их мощность.

• Верно ли выбраны параметры экспозиции? Не слишком ли снимок темный? Не пересвечен ли он?

Ответив на эти (и, возможно, на другие) вопросы, сделайте серию окончательных снимков (рис. 6.45).

Рис. 6.45.Фотография сервировки стола в азиатском стиле сделана в режиме «портрет» с выдержкой 1/30 секунды при диафрагме 1/2

Тем, кто увлекается съемкой цветов, можно позавидовать. Их объекты доступны в любое время года: в лесу, в ботаническом саду, на клумбе, в цветочном киоске. Цветы очень декоративны, а значит, композиция вашего снимка должна быть очень простой. Иначе фотография получится слишком вычурной, а вся эффектная красота цветка, его восхитительная форма и насыщенный цвет пропадут даром. Сосредоточьте внимание на каком-либо одном растении и сделайте серию снимков.

Цветы фотографируют, как правило, крупным планом, с небольшой глубиной резкости, чтобы размыть фон (рис. 6.46).

Рис. 6.46.Роза сфотографирована в макрорежиме с выдержкой 1/250 секунды при диафрагме 1/2

Самое важное при съемке цветов – передать детали и не исказить цвет. Следовательно, цветы лучше снимать в рассеянном свете. Крайне важно четко навести камеру на резкость с небольшого расстояния.

Если дождь – не беда! Цветы даже лучше снимать, чуть обрызгав их водой. От этого они (и изображение) станут свежее, а цвета – ярче. Ветер – ну и пусть, устанавливаем длинную выдержку и получаем цветок в движении, в полете.

Кстати

Так как цветы достаточно невелики, можно воспользоваться простейшими рефлекторами – листом белой или цветной бумаги, прозрачным пластиковым зонтом и т п.

Итак, камеру – на штатив, компонуем кадр. А дальше – вот что.

• Установите режим приоритета диафрагмы, чтобы, в зависимости от вашего замысла, получить резкую фотографию с максимально возможной глубиной резкости (при небольшой диафрагме) или расплывчатый задний план (при полностью открытой диафрагме).

• Уверенность в том, что камера сфокусировалась именно на объекте съемки, а не на фоне и не на постороннем предмете, вам даст режим ручной фокусировки при использовании макрорежима.

• Вы можете столкнуться с трудностями передачи цветовых оттенков, особенно белого. Дело в том, что матрица и человеческий глаз воспринимают цвета по-разному, поэтому белые цветы получаются не такими, как мы их видим «простым глазом», а окрашенными.

Белые цветы очень эффектно смотрятся на черном фоне, будь то кусок черного бархата или лист матовой бумаги. Их лучше снимать без вспышки, в ярком рассеянном свете. Прямые лучи солнца для такой съемки не годятся, лучше выбрать пасмурный день или по крайней мере подоконник окна, выходящего на северную сторону. В качестве отражателя можно использовать лист белой бумаги или белую ткань. Так вы сможете получить неискаженные оттенки белого цвета.

• Изучите полученный снимок и его гистограмму. При необходимости измените параметры съемки и повторите снимок.

Сюжеты с цветами и растениями поистине бесчисленны. Крайне интересно фотографировать стебли, листья и лепестки в макрорежиме: такие снимки очень эффектны, а делать их сравнительно несложно, да и объект никуда не торопится – а это настоящая роскошь для фотографа (рис. 6.47).

Рис. 6.47.Капля воды на листе амариллиса (ручной режим, выдержка 1/400 при диафрагме 1/5 и чувствительности ISO 200)

Сделать снимок плоского листа или холста – что в этом сложного? Но фотография будет хороша лишь в том случае, если подобрать удачный ракурс и удачное освещение, а значит, обеспечить точную передачу цветов. Для этого вам понадобятся следующие устройства:

• камера с разъемом для синхронизации вспышек;

• пара внешних вспышек или специальных ламп;

• рассеиватели;

• штатив.

Если же ничего этого у вас нет, то придется воспользоваться самым доступным источником освещения – дневным светом и фотографировать на улице.

• Выберите для съемки пасмурный день, когда свет ровный и неяркий.

• Фотографируемый объект не должен давать бликов. Это зависит и от расположения объекта по отношению к источникам света, и от положения камеры. Если объект съемки находится под стеклом, то стекло придется убрать.