Юрий Гурский - Цифровая фотография. Трюки и эффекты

• Объект съемки следует закрепить таким образом, чтобы он был параллелен фокальной плоскости (или, что одно и то же, плоскости матрицы).

• Источники света расположите под углом примерно 45° к объекту съемки. Они должны быть на равном расстоянии от объекта.

• Если съемка проходит при дневном освещении, то комнату следует немного затемнить, чтобы исключить влияние света на баланс белого и появление бликов. Очень полезно бывает накинуть на камеру кусок черной бархатной, вельветовой или другой ткани, которая поглощает свет. При этом нужно, разумеется, прорезать отверстие для объектива.

• Выберите место расположения камеры (рис. 6.48). Она не должна находиться слишком близко к объекту съемки, так как при этом вам придется использовать широкоугольную позицию объектива, что приведет к заметным искажениям.

Рис. 6.48.Гербарий

• Проверьте параллельность объекта съемки и фокальной плоскости, направив на него объектив камеры.

• Проверьте, равномерно ли освещен объект и нет ли на нем ярких или затененных мест. Если таковые найдутся, то перемещайте источники света до тех пор, пока не сочтете их расположение идеальным.

• Выберите нужные параметры баланса белого в зависимости от используемых вами источников света.

• Установите параметры съемки, выбрав режим приоритета выдержки или ручной режим. Следует назначить самую короткую выдержку из возможных в данных условиях (1/500 секунды или даже меньше). Если вы не уверены в том, что экспозиция верна, используйте брекетинг.

• Сделайте несколько пробных снимков и просмотрите их гистограммы. Если результаты вас не устраивают, то изменяйте значения диафрагмы до тех пор, пока гистограмма не примет нужный вид.

Вы все видели массу рекламных снимков с потрясающе красивыми дарами садов и огородов. Имейте в виду, что в рекламной фотографии есть множество секретов и трюков, чтобы сделать привлекательнее самые простые вещи. Отчего бы вам не воспользоваться некоторыми из них? Правда, не стоит покрывать яблоко или помидор слоем специального красителя или масла, придающего блеск. Чтобы сделать эффектный снимок, достаточно знать технику съемки и некоторые приемы.

• Старайтесь расположить фрукты или овощи так, чтобы получить интересный графический рисунок или объемную форму (рис. 6.49).

Рис. 6.49.Праздник тыквы

• Сосредоточьтесь на объекте съемки. Выберите любое его качество, цвет или форму, чтобы подчеркнуть все это на будущем снимке.

• Подумайте о фоне вашего натюрморта. Посуда, присутствующая в кадре, не должна иметь яркий рисунок. Овощи и фрукты всегда хорошо смотрятся на плетеном блюде или салфетке. Задний план натюрморта желательно делать таким, чтобы он не отвлекал взгляд от основных объектов съемки.

• Очень эффектный снимок можно получить, расположив фрукты или овощи на полупрозрачной панели, подсвеченной снизу.

Как определить экспозицию, снимая такой натюрморт?Наведите камеру на место панели, не занятое объектами съемки, и сфокусируйте ее. Считайте значения диафрагмы и выдержки. Затем, переключив камеру в ручной режим, установите именно эти значения экспозиции. Установите автовилку ± 1 EV и снимайте в режиме брекетинга.

• Яркие и прозрачные натуральные краски лучше фотографировать с использованием задней подсветки (рис. 6.50).

Рис. 6.50.Фрукты и ягоды (ручной режим, выдержка 1/16 секунды)

• Всегда используйте автовилку, чтобы сделать несколько снимков недо– или переэкспонированными, а затем выбрать лучший.

• Сделав несколько снимков, установите новое (пользовательское) значение баланса белого и повторите съемку.

Съемка блестящих предметов(часы, ювелирные изделия, хромированные детали автомобиля и т. д.) представляет определенную трудность даже для опытного фотографа. Основная задача фотографа – суметь выстроить освещение так, чтобы на снимке не было бликов и отражений, которые делают объект съемки «нечитаемым». Профессионалы применяют для этого съемку в «бестеневом шатре» или в «белой студии», а также множество иных хитростей, ну а ваша задача – отсечь так называемую паразитную засветку, которую создает «лишний» свет. Для этого блестящий предмет нужно равномерно осветить со всех сторон.

• Чтобы добиться ровного освещения со всех сторон, фотографы снимают предмет через конус из белой бумаги, который устанавливается на полупрозрачном столе, подсвеченном снизу. Сам же конус освещают импульсным источником света, создавая равномерную засветку пространства вокруг объекта съемки. Передвигая конус выше или ниже, фотограф отсекает паразитную засветку.

• Отражение камеры на блестящей поверхности может дать на снимке темный блик. В таких случаях фотограф помещает внутрь белого конуса еще один – черный, создавая ровное боковое освещение. Изображение при этом получается «металлическим», с яркими бликами (рис. 6.51).

Рис. 6.51.Свет вспышки отражается в блестящем металле

Если нет «белой студии» даже в описанном выше минимальном варианте, то блестящие предметы следует снимать в мягком рассеянном свете. Для этого достаточно света из окна и белого отражателя (листа бумаги) с другой стороны для подсветки теней. И, разумеется, нужен штатив.

Особую трудность представляет съемка автомобилей.Блестящие поверхности и хромированные детали создают столько бликов, что фотографы предпочитают вести съемку в пасмурную погоду и даже в помещении. Фотографировать автомобили лучше рано утром или при заходящем солнце, но не в полдень: как бы эффектно ни выглядел блеск поверхностей, снимок будет пестреть бликами. Камеру лучше располагать под небольшим углом, чтобы были видны передняя и боковая части автомобиля (рис. 6.52). Для получения максимальной глубины резкости выберите режим приоритета диафрагмы и задайте ее максимальное значение.

Рис. 6.52.Для съемки солнечным днем автомобиль поставили в затененное место. Спереди объект подсвечен вспышкой. Съемка велась при выдержке 1/500 секунды