Майкл Моррисон - Создание игр для мобильных телефонов

В реальности многие игры используют сочетание этих двух типов графики. Например, в игре Doom трехмерная графика используется лишь для построения ландшафта, в то время как монстры – это двухмерные графические объекты. Монстры выглядят объемно, но они – плоские изображения.

Смесь 2D– и 3D-графики дает хорошие результаты в игре Doom, поскольку плоские изображения выглядят достаточно реалистично в 3D-окружении. Конечно, со времен Doom многое изменилось. Так, Quake и другие современные трехмерные игры этого жанра используют теперь трехмерные объекты.

Оставшаяся часть главы и книга в целом сфокусированы на рассмотрении 2D-анимации, поскольку она проста и более эффективна, а следовательно, лучше приспособлена для написания мобильных игр. Хорошая новость – вы можете создавать великолепные эффекты с использованием 2D-анимации.

Анализ 2D спрайтовой анимации

Хотя эта глава целиком посвящена спрайтовой анимации, необходимо понять основные типы анимации, используемые в программировании игр. Существует множество различных типов, каждый из которых целесообразно применять в определенных случаях. Рассматривая анимацию в контексте создания мобильных игр, я разбил ее на два типа: фреймовую (frame-based animation) и композиционную анимации (cast-based animation). С технической точки зрения, существует еще и третий тип анимации – анимация палитрой (palette animation), – анимация цвета объекта, однако он не является основным.

Фреймовая анимация

Наиболее простая анимация – фреймовая, она распространена очень широко. Фреймовая анимация имитирует движение путем быстрой смены заранее созданных изображений – кадров (или фреймов). Фильм – это хороший пример такого типа анимации. Каждый кадр фильма – это фрейм анимации, а когда эти фреймы сменяют друг друга с определенной скоростью, создается иллюзия движения.

Фреймовая анимация не предусматривает разделения объекта и фона, любой объект фрейма является его неотъемлемой частью. В результате каждый фрейм содержит статическую информацию. Это основное отличие фреймовой анимации от композиционной, с которой вы познакомитесь в следующем разделе. На рис. 5.1 показаны кадры из фреймовой анимации.

Рис. 5.1. При использовании фреймовой анимации для создания иллюзии движения изменяется весь фрейм

На рис. 5.1 показан парашютист, он является неотъемлемой частью каждого фрейма, нет разделения между ним, деревьями, небом. Это означает, что парашютист не может перемещаться независимо от фона. Иллюзия движения достигается за счет того, что каждый фрейм немного отличается от предыдущего. Эта техника создания анимации редко применяется в играх, поскольку в играх требуется, чтобы объект мог передвигаться свободно в любом направлении и независимо от фона.

Композиционная анимация

Более совершенная методика создания анимации, используемая в большинстве игр, – это композиционная анимация, которая также известна как спрайтовая. При этом объект анимации – это графический объект, который может перемещаться независимо от фона. С этой точки зрения, вы можете быть немного озадачены применением термина «графический объект», когда речь идет о различных частях анимации. В данном случае графический объект – это объект, который логически может быть отделен от фона. Например, при создании анимации для космического шутера корабли пришельцев – это отдельные графические объекты, которые логически отделены от фона.

Каждый графический объект композиционной анимации, называемый спрайтом, имеет определенное положение, которое может меняться с течением времени. Другими словами, спрайт может иметь скорость, которая и определяет, как изменяется его положение с течением времени. Почти все видеоигры используют спрайты. Например, каждый объект в классической игре Asteroids – это спрайт, перемещающийся независимо от фона. Несмотря на то, что в игре Asteroids применяется векторная графика, игровые объекты – спрайты. На рис. 5.2 показано, как композиционная графика упрощает пример с парашютистом, который вы видели в предыдущей главе.

Рис. 5.2. Композиционная анимация, графический объект может перемещаться независимо от фона, создавая эффект движения

В этом примере парашютист – спрайт, который может перемещаться независимо от фонового изображения. Поэтому необходимость перерисовки каждого кадра отпадает, вы просто перемещаете спрайт парашютиста как вам нужно. Такой подход вы будете применять для создания анимации при дальнейшем изучении материала книги.

Несмотря на то что основополагающий принцип спрайтовой анимации – перемещение изображения независимо от фона, вы можете использовать этот метод в совокупности с фреймовой анимацией. Таким образом, вы можете изменять не только положение спрайта, но и его вид. Как вы узнаете позже, такой гибридный тип анимации реализован в MIDP 2.0.

Когда речь шла о фреймовой анимации, я упомянул, что телевидение – это хороший пример фреймовой анимации. Но не только фреймовой, здесь также присутствуют и элементы композиционной анимации. Вы когда-нибудь думали, как могут живые люди появляться перед нарисованной компьютером картой и рассказывать о погоде? В таких случаях используется метод синего или зеленого экрана, он позволяет размещать ведущего перед картой, построенной компьютером. Вот как это работает: человек стоит на синем (или зеленом) фоне, который служит прозрачным фоном, а изображение ведущего (ведущей) проецируется на карту погоды. Фокус в том, что при наложении цвет фона фильтруется, становясь прозрачным. В этом случае ведущий – это спрайт!

Прозрачные объекты

Пример с прогнозом погоды подвел нас к очень важному вопросу о спрайтах – прозрачности. Поскольку растровые изображения – прямоугольные, то возникают проблемы, если сам спрайт имеет непрямоугольную форму. В спрайтах непрямоугольной формы (а большинство спрайтов таковы) пиксели, окружающие объект, не используются. В графических системах, в которых отсутствует прозрачность, эти неиспользуемые пиксели отображаются так же, как и все остальные. В результате получается спрайт, у которого видны его прямоугольные границы. Это делает использование спрайта, отделенного от фона, абсолютно неэффективным и бесполезным.

Читать дальше