Александр Ли - Правосудие бандитского квартала

Александра сама похожа на виолончель. Вот это соединение молодой, даже юной девушки со старым инструментом. Это гениальное сочетание. Клиенты поведутся на него. Не будь я потомственным «охотником» Кевином Крузом. Я наследник этого бизнеса. И плох тот наследник, который не превосходит своих предков. А я превзойду. Я продам не только красивую проститутку, а и то новое, что я придумал. Соединение женщины и инструмента. Такого до меня никто не делал. Потом, конечно, появятся подражатели, но это будет потом.

Я смотрю и слушаю, слушаю и смотрю. А Александра играет, и мне кажется, что она играет для меня одного в зале. Я мысленно обращаюсь к ней. Тебе, конечно, поначалу будет тяжело и больно. Но боль, которая не убивает нас, только делает сильнее. Я понимаю, что не смогу сейчас объяснить твоего будущего счастья. Ты станешь великой проституткой, а так – ты лишь одна из виолончелисток.

Но даже если бы я сейчас кричал ей на самое ухо, она бы не услышала меня. Она вся в музыке, растворилась в ней. Слух у меня есть – не прозвучало ни одной фальшивой ноты, не случилось ни одного «прокола». О, как она сжимает коленями свой инструмент, похожий на человеческое тело.

Александра опускает руку со смычком и продолжает сидеть, полуприкрыв глаза. Последний звук уже погас, потух в полутемном зале. Но кажется, что он еще звучит. Он звучит уже в моей голове.

Несколько секунд в зале царит такая тишина, что было бы слышно, если бы волос упал на ковер. А затем публика взрывается аплодисментами. Звучат крики «браво!» – это кричат ей, будущей лучшей проститутке Города Пороков. Кричу и я.

– Браво.

Мне кажется, что она услышала мой голос. Посмотрела в мою сторону. Но ей уже несут цветы. Она принимает их целыми охапками. Я выскальзываю в вестибюль, спускаюсь вниз.

– Не подскажете, где у вас служебный выход. Ну, тот, которым выходят артисты? – спрашиваю я у той самой служащей зала, которая привела меня на балкон.

Она, памятуя о щедрых чаевых, охотно мне подсказывает.

– Хотите взять автограф? Она играет божественно. И пианист неплох.

Только сейчас я вспоминаю, что на сцене были и рояль, и пианист в черном фраке. Но я словно не заметил этого, в моей памяти отложилась только она – Александра. Мне кажется, я даже не слышал рояля, хотя он, несомненно, звучал.

– Я только хочу посмотреть на нее, какая она за сценой.

– Вам придется долговато ждать, пока артистка переоденется и выйдет.

Мне это на руку. Меньше будет свидетелей похищения.

Публика уже вытекает из светящейся громады Мэдисон Холла. Люди обмениваются впечатлениями, садятся в машины, разъезжаются.

Я стою неподалеку от черного хода, которым пользуются артисты и служащие. У двери – скучающий полицейский. Он толст и неповоротлив, ковыряется во рту зубочисткой. В отдалении застыл длинный лимузин, ожидает пассажирку. Непросто мне будет справиться.

Я подхожу к полицейскому сзади и аккуратно бью его рукояткой пистолета по голове. Он даже не успел увидеть меня. Быстренько оттаскиваю его за кусты. Ох, и разъелся же он на такой непыльной службе. Ему следовало бы похудеть. Надеюсь, он придет в себя позже, когда все уже будет закончено.

Теперь на очереди водитель лимузина. Возможных противников стоит обезвредить загодя и по одному. Он курит, стоя возле машины. Передняя дверца открыта. Хватаю его за шиворот и опускаю головой на дверную стойку. Дверные стойки делают прочными, чтобы не сложились, когда машина переворачивается. Делаю так несколько раз, пока его тело не становится вялым. Укладываю его прямо на асфальт. Конечно же, можно было позвать на помощь Билла с Крисом, но иногда босс должен преподавать своим парням мастер-класс, чтобы они не расслаблялись. Что я и делаю.

Прохаживаюсь в стороне от выхода. За стеклянной дверью чувствуется движение. Первым делом выпускают Александру. За ней следуют двое. Один, в униформе Мэдисон Холла, бережно несет виолончель в черном с серебром футляре. Второй явно ухажер – молодой человек тащит на себе охапки цветов и, волнуясь, говорит комплименты.

– Осторожней, это настоящий Амати, – предупреждает служащего виолончелистка. – Не ударьте его, когда будете класть в машину.

Подозреваю, что Амати – это мастер, изготовивший виолончель, и что инструмент старинный, дорогой. Что ж, настало время действовать. Бить всегда следует первым и наверняка. Хотя сомневаюсь, что тщедушный поклонник был бы способен оказать мне достойное сопротивление. Но я прикладываюсь к нему первому и без предупреждения. Прикладываюсь основательно. Сбитый с ног, он летит в лужу.

Александра смотрит на меня широко раскрытыми глазами. Наверное, это первый раз в жизни, когда она становится свидетельницей брутального насилия. Да, и такие попадаются в Городе Пороков. Выросла в благополучном районе, посещала престижную школу, куда ее доставлял и откуда увозил личный водитель отца на машине. Затем учеба в консерватории…

Растерян и служитель Мэдисон Холла. Он парень крепкий, но в его руках виолончель.

– Поставь инструмент на землю, – говорю ему я. – Дама просила тебя быть с ним поосторожнее.

Мне не хочется, чтобы пострадала виолончель. Я воспринимаю ее теперь как часть Александры. Служащий в униформе опускает футляр на асфальт. Теперь получает и он – выверенный удар в челюсть. Думаю, я выбил ее. С нечленораздельными стенаниями парень ползает по земле.

Александра не визжит, в отличие от большинства девушек, с которыми мне доводилось иметь дело. Она уверена, что я решил посягнуть на ее инструмент.

– Грабитель, – с ненавистью выплескивает она мне в лицо. – Сколько вы хотите получить за нее? Я вам заплачу.

Мне не нужна виолончель без самой Александры. Они нераздельны в моем воображении. Я не спорю с ней, ничего не объясняю, а просто взваливаю ее на плечо, подхватываю футляр и несу ее к нашему бусику. Виолончелистка колотит меня кулачками по груди, требует поставить на землю, даже пытается укусить.

Ее требование я выполняю только возле машины. Я опускаю ее и залепляю оплеуху. Она смотрит на меня не с обидой, не с презрением, нет, это совсем другое выражение лица. Это удивление. И я понимаю, что ее никогда в жизни не били. Ни разу никто не поднимал на нее руку. Я затаскиваю ее в машину. Билл хочет брызнуть ей в лицо из баллончика. Я говорю:

– Не надо. Я присмотрю за ней.

Когда привозишь девочек на место, то следует действовать быстро, пока они подавлены и не пришли в себя. Надо сразу сломать их волю, показать им их настоящее место. Это просто сделать. Надо действовать силой. Насилие – самый действенный путь к перевоспитанию, как говорил мой папашка.

Не обязательно насиловать всех, кого привез. Достаточно нескольких. Но происходить это должно на глазах у других пленниц. Только и всего. Мы уже выгрузили девочек. У меня есть еще один дом в пригороде. Он стоит особняком. Никто не услышит крики, доносящиеся из него по ночам. На окнах решетки, двери запираются и снаружи, и изнутри ключом. Отсюда так просто не убежишь.