Клайв Баркер - Книги Крови (Книга 4)

- А мотив? - спросил Карнеги.

- Вполне ясно, разве нет? Изнасилование. Он изрядно к ней приставал: обширные повреждения влагалища, следы спермы. Тут есть с чем повозиться.

- А раны на туловище?

- Рваные. На разрезы не похоже.

- Оружие?

- Не знаю. - Хендрикс опустил уголки губ книзу. - Я хочу сказать, ткани истерзаны. Если бы не было таких очевидных свидетельств изнасилования, я бы сказал, что это, скорее, животное.

- Ты хочешь сказать, собака?

- Ну, скорее, тигр, - ответил Хендрикс.

Карнеги нахмурился.

- Тигр?

- Шутка, - ответил Хендрикс. - Это я пошутил, Карнеги. Господи, у тебя вообще есть чувство юмора?

- Это не смешно, - сказал Карнеги.

- Да я и не смеялся, - ответил Хендрикс с мрачным видом.

- Тот человек, которого Макбрайд нашел в боксе.

- А что насчет него?

- Подозреваемый?

- Да никогда в жизни. Мы ищем маньяка, Карнеги. Большого, сильного. Дикого.

- А когда ее ранили? До или после?

Хендрикс нахмурился.

- Не знаю. После вскрытия станет известно больше. Но я бы сказал, что наш парень был в исступлении. Скорее всего, эти раны были нанесены одновременно с изнасилованием.

Обычно флегматичные черты Карнеги исказились в удивлении:

- Одновременно?

Хендрикс пожал плечами.

- Вожделение - забавная штука, - сказал он.

- Жутко забавная, - последовал испуганный ответ.

Карнеги велел водителю высадить его за полмили от дома, чтобы немного пройтись пешком и поразмыслить перед тем, как прийти домой, где его ждут горячий шоколад и дремота. Этот ритуал соблюдался чуть ли не с религиозным рвением, даже когда инспектор был уставшим как собака. Он привык выбрасывать из головы все служебные заботы до того, как переступит порог дома, - давний опыт показал, что если дома он будет продолжать думать о расследовании, это не поможет ни расследованию, ни его семейной жизни. Он узнал об этом слишком поздно, чтобы помешать жене уйти, а детям отдалиться, но тем не менее, этого принципа он придерживался твердо.

Сегодня он шел медленно, чтобы развеялось тяжелое ощущение, которое принес этот вечер. Путь его проходил мимо маленького кинотеатра, который, как он прочел в местной газете, скоро будет снесен. Он не удивился. Он не был святошей, но раздражение, вызванное кинематографом, усиливалось у него с каждым годом. Репертуар на неделю только подтверждал это: сплошные фильмы ужасов. Зловещие и примитивные, если судить по рекламным плакатам с их бесстыдной гиперболизацией и утрированной жестокостью. "Ты можешь больше не уснуть!" - гласило одно из названий, а под ним - женщина, вполне бодрствующая, пятилась от надвигающейся на нее тени двухголового мужчины. Эти банальные образы деятели массового искусства до сих пор использовали, чтобы напугать бесхитростных зрителей. Блуждающие мертвецы; буйство природы, мстящей цивилизованному миру; вампиры, знамения, огнепроходцы, чудовищные бури - вся эта чушь, которая и раньше нравилась публике. Они были до смешного нелепы - среди всего этого набора опереточных ужасов ничто не могло сравниться с обыденными человеческими преступлениями, с ужасом (или его последствиями), который встречал Карнеги чуть ли не ежедневно, выполняя свои профессиональные обязанности. Перед его мысленным взором проплывали картины: мертвецы, освещенные вспышками полицейских фотографов, лежащие вниз лицом, точно ненужный хлам, и живые, чей взгляд ясно представлялся ему - голодный взгляд, жаждущий секса, наркотиков, чужой боли. Что было бы, если бы именно ЭТО они рисовали на своих афишах?

Когда он добрался до дома, в тени за гаражом закричал ребенок. Карнеги вздрогнул и остановился. Крик повторился, и на этот раз Карнеги понял, что это было. Не ребенок, нет, - кот или коты, которые обменивались любовными призывами в темном проулке. Он направился туда, чтобы шугануть их. Весь проулок провонял острым запахом секреторных желез. Ему не было нужды кричать - шаги распугали животных. Они прыснули во все стороны - не парочка, а полдюжины; он явно прервал уютную оргию. Однако он все равно опоздал - с царящим вокруг запахом уже нельзя было справиться.

Карнеги невыразительно смотрел на выставку видеомагнитофонов и мониторов, которая расположилась у него в конторе.

- Господи помилуй, что это такое? - произнес он. - Видеозаписи, сказал Бойл, его помощник. - Из лаборатории. Я думаю, вам нужно просмотреть их, сэр.

Хоть они и работали вместе уже семь месяцев, Карнеги не слишком-то любил Бойла. Под лощеной оболочкой таилось бешеное честолюбие. Будь Бойл вполовину моложе, это казалось бы естественным, но ему было уже далеко за тридцать и амбиции его были почти маниакальными. Эта сегодняшняя выставка оборудования, на которую Карнеги наткнулся, едва войдя в контору, была как раз в стиле Бойла - показательная сверх меры.

- Для чего столько экранов? - кисло спросил Карнеги. - Что, мне нужен стереопоказ?

- У них там было три камеры, которые снимали одновременно, сэр. Фиксировали эксперимент одновременно с нескольких точек.

- Какой эксперимент?

Бойл жестом указал своему начальнику на стул. Подобострастен до предела, подумал Карнеги, не много же тебе будет от этого толку.

- Все в порядке, - говорил Бойл лаборанту у видеоустройства. Начинайте.

Карнеги потягивал горячий шоколад, который притащил с собой. Этот напиток был одной из его немногих слабостей. Если машинка, которая его готовит, когда-нибудь сломается, он будет несчастным человеком. Он поглядел на три экрана. Неожиданно на них появились титры. "Проект Слепой Мальчик, гласила надпись. - Секретно".

- Слепой мальчик? - спросил Карнеги. - Что это? Или, вернее, кто?

- Очевидно, это какое-то кодовое слово, - ответил Бойл.

- Слепой мальчик, слепой мальчик, - повторял Карнеги, словно пытаясь вбить эти слова себе в подсознание, но прежде чем он как-то осознал их, все три экрана начали показывать разное. Хоть на них был изображен один и тот же объект - мужчина в очках с двойными линзами, лет под тридцать, сидящий в кресле, - но каждый монитор показывал эту сцену под различным углом. Один из них показывал объект в полный рост и профиль, другой - на три четверти и под углом сверху, а третий - спереди, и на мониторе были лишь голова и плечи мужчины, отснятые через стекло бокса спереди. Все эти три изображения были черно-белые, и ни одно из них не было нормально отцентрировано и сфокусировано. И действительно, уже когда пленки начали прокручиваться, кто-то все еще улаживал эти неурядицы. Объект о чем-то доброжелательно болтал с женщиной - в ней с первого взгляда можно было опознать погибшую, прилаживающей ему на лоб электроды. О чем они говорили, уловить было трудно, потому что акустика камеры плохо действовала как на аппаратуру, так и на слушателей.