Марина Серова - Пока гром не грянет…

Но тем не менее скоробогатовские «Здесь надо не так!» звучали чаще в его адрес, нежели в адрес Алевтины Павловны.

— Аркаша! — кричал режиссер. — Ну как ты это сказал? Ты сам-то слышал, как ты это сказал? Ты думаешь, что так можно убедить женщину уйти от мужа?! Ты что, никогда не уводил чужих жен?

— Конечно, нет, Георгий Михайлович! — начинал оправдываться Аркаша.

— Ну и кто ты после этого? — эмоционально продолжал Скоробогатов. — Ты хочешь сказать, что ты актер? Да дерьмо ты, а не актер!

«Я бы заехала ему по физиономии за такие слова!» — подумала я.

Но Аркадий не заехал. Он только гневно сверкнул на Скоробогатова своими черными очами и как ни в чем не бывало продолжал играть сцену.

Однако выдрессировал своих актеров господин Скоробогатов!

Годецкий во время репетиции довольно безучастно сидел все в той же позе, в коей мы его застали в самом начале, и подкидывал свой дурацкий мячик. У меня создалось странное ощущение, что этому драматургу; совершенно безразлично, что делает русский режиссер с его творением.

В конце концов это зрелище мне быстро наскучило, и я решила пройтись по театру, а заодно и посмотреть, где же располагаются уборные актеров. Оставив служителей Мельпомены заниматься своим делом, я вышла из зала и по лестнице спустилась на один этаж ниже. Ранее я успела заметить там дверь в длинный коридор, судя по всему, проходящий за большой сценой.

Коридор там действительно был. Только вот куда он вел? Я прошла по узкому пространству.

Слева была обычная стена, выкрашенная масляной краской, а справа — металлический каркас, обтянутый полотном, лицевая сторона которого была выкрашена в какие-то немыслимые цвета.

Судя по всему, я набрела на сценическую декорацию, и мне захотелось увидеть, что же такое изображено там с лицевой стороны. Но как раз в этот момент где-то наверху заработал двигатель, и каркас начал медленно подниматься. За ним оказался точно такой же каркас, только полотно, натянутое на нем, было окрашено уже в другие цвета и имело другой рисунок.

— Вася! Тут все нормально идет! — раздался мужской голос откуда-то сверху.

— Нормалек! Теперь опускай ее впереди! — Ответил ему другой голос, идущий уже со стороны предполагаемой сцены из-за декораций. Театр готовился к скорому началу сезона.

— Ой, блин! — вдруг раздалось сверху. — Берегись!

Интуитивно я почувствовала опасность. И резко прыгнула вперед, перекувырнувшись через голову и снова встав на ноги в двух метрах от того места, где находилась еще секунду назад. А на том месте уже лежал огромный моток толстого стального троса, только что с грохотом упавший с верхотуры. Я подняла голову и где-то на высоте пятнадцати метров увидела испуганное лицо мужчины лет сорока, который находился в какой-то специальной люльке, подвешенной почти под самым потолком.

— Ну, ты даешь, девка! — крикнул он. — Я уж думал — все, сейчас тебя этой фигней придавит!

Эк ты сиганула-то!

— Что там случилось? — Откуда-то из-за декораций вышел еще один техник в брезентовой робе.

— Да вот девку чуть тросом не пришиб! — крикнул ему сверху первый. — Хорошо, она гимнасткой оказалась — отскочила!

— Ну и ну! — покачал головой второй. И сказал уже мне:

— У нас тут надо ухо востро держать! Того и гляди, что-нибудь на голову упадет — колонна или статуя какая!

Он подошел к тросу, столкновения с которым мне чудом удалось избежать, и попробовал его на вес.

— Кило пятьдесят будет! Если бы попало — пиши пропало! — И рабочий рассмеялся только что придуманной рифме. — А ты куда шла-то, гимнастка?

— Мне нужно пройти к уборным актеров! — сказала я.

— Так чего же тебя на сцену-то понесло? — махнул рукой мужик. — Это ж через третий этаж надо было идти!

— Так я оттуда и спустилась!

— Ну теперь-то уж иди дальше. До двери. А там сама увидишь! — И, махнув рукой в ту сторону, куда я и направлялась, мой собеседник снова исчез где-то за декорациями.

Я продолжила свой путь по коридору и в конце концов оказалась около небольшой двери. Ага! Та самая, о которой говорил рабочий! Но, открыв ее, я снова оказалась на лестнице, только уже с противоположной стороны здания! Должна признаться, что при всех своих тактических навыках я практически полностью потеряла ориентацию в этих дурацких коридорах! Ну и строили у нас в застойные годы храмы искусства! Прикинув, куда идти дальше, я решила, что лучше будет отправиться вниз по лестнице. Я спустилась на один этаж и там наткнулась на маленькую аккуратную старушку — именно такие обычно работают гардеробщицами в театрах, музеях или консерваториях. Та, что попалась мне, на все сто процентов соответствовала этому распространенному типу.

— Вы кто? — строго спросила меня старушка.

— Я? — В первый момент я даже немного растерялась. Но потом вспомнила свою легенду. — Я ваш новый администратор.

— Администратор? — недоверчиво покосилась на меня старушка.

— Я сегодня первый день! — сказала я. — Честно говоря, немного заблудилась!

— А ты куда хотела попасть-то? — немного смягчилась старушка.

— Да просто хотела разобраться, где что находится. А вообще меня интересуют уборные актеров.

— А! — Бабушка понимающе кивнула. — Так это тебе наверх. На третий этаж. Пройдешь по такому же коридорчику и увидишь много дверей.

Это и есть служебные комнаты. Там вначале идут кабинеты директора, режиссера и прочего начальства. А дальше — актерские уборные.

— Ну спасибо! А то очень уж у вас запутанное здание.

— Привыкнешь! Здесь все быстро привыкают! — махнула рукой бабушка и пошла дальше.

«К чему привыкают?» — подумала я, глядя, как она быстро семенит вверх по лестнице.

После долгих блужданий по зданию театра я наконец нашла тот самый коридор, о котором говорила мне старушка. Длинный, но очень уютный, видно, совсем недавно отремонтированный, с красивым навесным потолком и с эффектной точечной подсветкой. В нем действительно оказалось много дверей, над каждой из которых была прикреплена небольшая табличка.

«Горбунов Юрий Петрович, директор» — значилось на первой. Следующей была дверь с табличкой «Скоробогатов Георгий Михайлович, главный режиссер». Понятно. Здесь сидят рулевые. Но дальше на табличках были только номера. А где же артистические уборные? Я пошла дальше, пытаясь по каким-нибудь признакам определить, за какой дверью могла бы находиться комната Алевтины Скоробогатовой. Спросить об этом было совершенно не у кого — коридор был абсолютно пуст!

Кстати, меня вообще удивил факт практически полного отсутствия людей в здании. Кроме тех двух рабочих и старушки, я так больше ни с кем и не встретилась (естественно, не считая группу, которая в данный момент усердно репетировала на малой сцене). Создавалось впечатление, что театр просто вымер.