Александр Мардань - Антракт (Неприличное название)

АНФИСА.Честно? (Смеется.) Зажигалку. И пепельницу.

Петр, опешив, молчит. В этот момент звонит его мобильный. Анфиса уходит.

ПЕТР (в трубку) . Алло, Витенька? (Пауза.) Съезд кого? Фелинологов? Это кто? (Пауза.) Я про неприличное успел подумать… Кошатники? Кошек люблю. Правда, готовить не умею… Им только фойе? Нал, безнал? Конечно, беру. Сейчас, Витя, всех беру. У меня потоп, срочно деньги нужны…

Входит Павел. В руках у него тексты пьесы. Он подсаживается к Петру.

ПЕТР (в телефон) . Извини, Витя, я перезвоню… А кошаков давай! (Убирает мобильный.) Вы чего так быстро? Прихожу — а они здесь сидят. Говорят: «Мы уже кончили».

ПАВЕЛ.Совсем кончили… Мне на мобилку позвонили, я вышел. Возвращаюсь — никого… Только пьесы — стопочкой. (Перебирает экземпляры пьесы.) На одной написано: «Не могу». На другой: «Не буду»… Правда, одного экземпляра не хватает.

ПЕТР.Это Ирка.

ПАВЕЛ.Может быть.

ПЕТР.Распространение порнографии. От пяти до семи. С конфискацией…

ПАВЕЛ.В конце концов, они актрисы! Они должны выполнять любую задачу, поставленную режиссером!

ПЕТР.Так уж и любую?..

Пауза.

ПАВЕЛ.У меня ощущение, что я пишу картину, а краски ушли.

ПЕТР.Возьми другие.

ПАВЕЛ.Мне нужны эти.

ПЕТР.Напиши что-то другое. Не надо ню. Сделай портрет.

ПАВЕЛ.Чей? Свой?

ПЕТР.Делай свой. Только не устраивай стриптиз.

ПАВЕЛ.Ладно. Не хотят — не надо. Пусть играют «Трех сестер». Для прыщавых школьников. Которые думают только о Чехове… Боже, до чего ж у вас в провинции душно и скучно! На дуэль, что ли, тебя вызвать?

ПЕТР.Ты кем будешь? Соленым?

ПАВЕЛ.А ты сладким. Чтобы всем было хорошо, чтоб в доме было тихо.

Молчат. Павел достает из кармана рубашки сигарету, крутит ее в пальцах.

ПЕТР.Э, ты чего?!

ПАВЕЛ.Так… Привычка. Успокаивает. Верчу, но не прикуриваю.

Пауза.

ПЕТР.Не нервничай. С билетом я тебе помогу…

ПАВЕЛ.Не надо.

ПЕТР (в недоумении) . Как — не надо?!

ПАВЕЛ.У меня другая пьеса есть.

ПЕТР.Зачем?.. то есть… дай почитать.

ПАВЕЛ.Она еще… не целиком…

ПЕТР.Как это?

ПАВЕЛ.Автор финал пишет. Скоро пришлет.

ПЕТР.Кто автор? Много запросит?

ПАВЕЛ.Молодой. Откажется от авторских.

ПЕТР.Смотри… От одного уже скрываюсь. Умный… голова шире плеч. Начали его ставить — не получается… А теперь каждый день звонит, гонорар требует.

ПАВЕЛ.А по договору?

ПЕТР.При чем здесь договор? Я театр защищаю!

ПАВЕЛ.А драматург кого?

ПЕТР.Ладно, защитник слабых… Так о чем твоя пьеса?

ПАВЕЛ.Она не моя.

ПЕТР.Допустим. Так о чем?

ПАВЕЛ.О любви.

ПЕТР.Все пьесы — о любви.

ПАВЕЛ.Тогда о надежде… и отчаянии.

ПЕТР.Мужиков много?

ПАВЕЛ.Практически нет.

ПЕТР.Хорошо… А женщин?

ПАВЕЛ.Пятеро.

ПЕТР.И как называется? Надеюсь, не…

ПАВЕЛ (перебивает) . «Пауза». Или «Антракт». А что? Приличное название. Антракт…

Опускается занавес.

Конец I действия

Черный квадрат сцены.

На сцене сидят Маша, Ольга, Ирина, Наташа и Анфиса. У каждой — экземпляр пьесы. Кто-то листает пьесу, кто-то смотрит на Павла. Ирина записывает в тетрадку за Павлом.

ПАВЕЛ.Сюжет прост. Больничная палата. В ней — мужчина, в коме. Его навещают женщины — мать, жена, дочь, сестра, любовница. Врачи объясняют, что с больным надо говорить — это может вернуть его к жизни. Правда, никто не знает, слышит он или нет…

ИРИНА (отрываясь от записей) . У Альмадовара есть фильм, там похожая история! Только в коме девушка…

ПАВЕЛ.Ну и что?! Пушкинский сюжет — о мертвой царевне. Или Перро — о спящей красавице.

ИРИНА.Да я ж ничего не говорю…

ПАВЕЛ.Всё написали греки. Они, кстати, всё и поставили… А мы только переставляем… Итак, женщины приходят к мужчине. Кто-то из них верит, что он слышит… Кто-то говорит сам с собой. Кто-то молится за него. Кто-то вспоминает о своих обидах… В пьесе — несколько картин. Несколько больничных дней — из многих недель. Это женские… подчеркиваю — женские, а не вагинальные монологи.

НАТАША.Павел Андреевич, проясните нулевую экспозицию. Мужчина — кто?

ПАВЕЛ.Какая разница? Он — мужчина. Чей-то муж, отец, брат… Ваше отношение к сыну или отцу поменяется в зависимости от его профессии или должности? Будет он министром или дворником — за его жизнь будете переживать по-разному?

ОЛЬГА.Судя по некрологам, дворники бессмертны…

ПАВЕЛ (не обращая внимания на реплику) . А может, музыкант… Дирижер духового оркестра. Или врач. Анестезиолог. Всю жизнь боролся с чужой болью, а со своей не справился… Главное, он — мужчина. И как каждый мужчина, окружен женщинами. Еще жива мать, уже выросла дочь, есть сестра, жена и — как редко, но бывает, — любовница …

МАША.Одна?

ПАВЕЛ.Одна жена, одна любовница. Чтобы вы не запутались… Они говорят с ним. И вопрос, останется ли он жить, зависит от их любви, веры и надежды.

МАША (с усмешкой) . «Жди меня, и я вернусь, только очень жди!» Они его любили, и от любви он вышел из комы!

ПАВЕЛ.А почему вы решили, что вышел?

НАТАША.Разве у нас трагедия? На трагедии ходить не любят…

ПАВЕЛ.Финал будет открытый. Женщины приходят, а палата пуста. Они ждут врача, который скажет им, что случилось: его перевели в другую палату, он пришел в себя или умер. Вот за эти минуты станет понятно, кто из героинь действительно любит его, кто надеялся, а кто заживо похоронил.

ИРИНА.И что скажет врач?

ПАВЕЛ.Спектакль закончится до его прихода.

АНФИСА.А зритель? Ему будет понятно, что с героем?

ПАВЕЛ.Это каждый для себя решит сам. (Пауза.) Репетировать с вами мы будем по отдельности. Вместе — только финал.

Гаснет свет.

Луч высвечивает стоящую на сцене кровать, на которой лежит манекен.

На сцене — Ольга и Павел.

ОЛЬГА.Павел Андреевич, я всю сцену стою у окна? Или…

ПАВЕЛ (перебивает) . Оля, почему ты бросила трубку? Я вчера…

ОЛЬГА (перебивает) . Может, я могу ходить по палате?

ПАВЕЛ.Я весь вечер тебя набирал…

ОЛЬГА.Павел Андреевич, давайте репетировать. Я почитаю. С начала? (Пауза.) «Часов нет… В других палатах есть, а здесь нет. (Пауза.) Скоро твоя жена придет. (Пауза.) Интересно, что она тебе говорит? Наверное, вспоминает о прошлом. А я… Что вспоминать? Сначала — роман, потом — повесть… женатого мужчины и одинокой женщины…»