Сара Брэдфорд - Жаклин Кеннеди. Американская королева

Гениальность Джеки и важность ее роли в реставрации Белого дома заключались в том, что она не только инстинктивно почувствовала, что и как нужно сделать, но и точно знала, куда обратиться за советом и помощью. Мистер Дюпон, безусловно, был авторитетнейшим из американских знатоков старины, однако два ключевых ее консультанта – женщины: Рейчел Меллон и Джейн Райтсман. Обе имели доступ к неограниченным денежным средствам. Рейчел – и сама как наследница компании Listerine, и через мужа, миллиардера Пола Меллона; Джейн – через мужа, резкого, вспыльчивого и властного Чарлза Райтсмана. Рейчел считалась ведущим экспертом и образцом хорошего вкуса во всем, связанном с домами и садами, перфекционистка с безошибочным эстетическим чутьем. Джейн зарекомендовала себя как эксперт по французской мебели XVIII века. Ее дом в Палм-Бич и квартира в Нью-Йорке стали оправой для большой, всемирно известной коллекции. Рейчел Меллон взяла на себя всю работу по саду, изменив по просьбе президента планировку Розария, и в своем обновленном виде сад в один прекрасный день получил имя Жаклин Кеннеди. Кроме того, она в корне изменила стиль цветочных композиций в Белом доме. Джейн Райтсман без устали трудилась над интерьером Белого дома.

В итоге в Комитет изящных искусств вошли богатые и сведущие люди, в том числе – помимо Рейчел Меллон, Систер Пэриш и Джейн Райтсман – Чарлз Фрэнсис Адамс, миссис Дуглас Диллон, миссис Чарлз Энгелхард, Дэвид Финли и др., всего двенадцать человек. «Предполагалось, что эти влиятельные люди через своих состоятельных друзей найдут спонсоров и дарителей, чтобы не пришлось просить дополнительные ассигнования у конгресса». Задача по сбору средств дополнялась научной деятельностью консультативного совета, состоящего из хранителей музеев и ученых, которые также имели контакты с коллекционерами и антикварами по всей стране. В письме к Джеки Дюпон выразил надежду, что два комитета «осуществят ваше желание превратить Белый дом в символ культурного и политического первенства… Руководствуясь уверенностью, что понимание культурного прошлого Америки есть предпосылка к подлинному пониманию настоящего нашей страны, мы приложим все усилия, чтобы заполучить эти осязаемые доказательства искусности давних мастеров и превосходного вкуса их покровителей, и сделаем Белый дом… исторической летописью культурной жизни Соединенных Штатов».

В сентябрьском интервью Life Джеки постаралась подчеркнуть серьезность своих намерений: «Любая вещь в Белом доме должна находиться там по конкретной причине. Было бы кощунством просто поменять убранство. Белый дом необходимо реставрировать, заменой убранства здесь не обойтись. А реставрация – вопрос серьезных научных изысканий». «Начинка» Белого дома должна была рассказывать не о каком-то одном периоде, а обо всей истории президентства в США. В сентябре конгресс одобрил проект, приняв закон, по которому Белый дом получил статус музея и все его содержимое стало неотчуждаемым. Одна из статей закона позволяла Комитету изящных искусств гарантировать потенциальным дарителям, что их дар Белому дому не пойдет с молотка и не попадет в частные коллекции будущих президентов. Будущие первые леди тоже не смогут кардинально менять означенный характер Белого дома: «Первоочередное внимание должно уделить сохранению музейной обстановки в главном коридоре цокольного этажа и в официальных помещениях на первом этаже здания».

Была учреждена должность куратора Белого дома, и первого куратора выбрал Дюпон. В конце марта на эту должность назначили Лоррейн Пирс. Уильям Элдер-третий занимался описанием быстро растущей коллекции мебели. В результате тщательно отрежиссированной рекламы проекта в Белый дом потоком хлынули денежные пожертвования и дары, которые рассматривали и либо принимали, либо вежливо возвращали. Джеки черпала из источника патриотической щедрости. Обращаясь к состоятельным людям, она умело избежала упреков в растрате денег налогоплательщиков, а благодаря профессиональному подходу и привлечению научных сотрудников ее план стал национальным проектом, а не прихотью скучающей богатой дамы.

Но за кулисами вскоре начались войны дизайнеров. Систер Пэриш, создательница англо-американского стиля, которая в 1958 году обновила интерьер тогдашнего дома Джеки, используя хлопчатобумажные и льняные ткани с набивным рисунком, и изначально была приглашена заниматься убранством Глен-Оры и Белого дома, внезапно обнаружила, что в Белом доме ее оттеснил парижский дизайнер Стефан Буден, с которым Джеки познакомила Джейн Райтсман. В списке клиентов Будена числились такие знаменитости, как герцогиня Виндзорская, шах Ирана, леди Мендл, сама Джейн Райтсман и др. Под его руководством отреставрировали ряд известных европейских особняков и дворцов, включая замок Мальмезон императрицы Жозефины, который Джеки намеревалась посетить в июне 1961 года. Более того, Буден превратил дом Джейн Райтсман в Палм-Бич во французское шато, осуществил дизайн ее квартиры на Пятой авеню и сформулировал концепцию райтсмановских галерей и исторических помещений в Метрополитен-музее. Джеки пала жертвой обаяния Будена еще в 1955 году, когда Джейн их познакомила. Джон тогда был сенатором и со скрипом давал деньги на убранство дома. (В ту пору нью-йоркские антиквары нередко отказывались иметь дело с Джеки, так как в конечном счете получали обратно все, что слали ей на рассмотрение, – ей это было не по карману.)

Теперь, при поддержке богатых друзей, Джеки могла позволить себе мсье Будена. На нее произвели глубокое впечатление его идеи по устройству интерьеров Белого дома, включавшие детали европейского декора, и его знание архитектуры, любовь к которой разделяла и она. Кроме того, Джеки впечатлили исторические архивы парижской мастерской, где работал Буден, и высочайший уровень тамошних мастеров. Через несколько недель после инаугурации, 9 февраля 1961 года, Буден посетил первую леди в Белом доме.

Увы, восхищение Джеки французским интерьером, как и увлечение французской модой, было ее политической слабостью, поэтому участие Будена в проекте придется скрывать от простых американцев, как наряды от Givenchy; Дюпону тоже лучше не знать о масштабе влияния Будена, поскольку взгляды дизайнера зачастую не совпадали с точкой зрения эксперта. К примеру, Будену не нравилось видеть обилие мебельных ножек, он предпочитал драпировать их длинными чехлами и накидками, а противники считали, что это «напоминает бордель». С опрометчивой дерзостью он заявил, что для улучшения пропорций следует укоротить ножки антикварного буфета работы Дэниэла Уэбстера. Дюпон подобные взгляды не одобрял. «Когда приходил мистер Дюпон, мсье Будена прятали в кладовке», – рассказывал один из членов Комитета изящных искусств. А Джанет Фелтон вспоминала: «Мистер Дюпон знал о мсье Будене и, думаю, огорчался». Дюпон справедливо считал, что Буден несведущ в американском интерьере: «Я вздрагиваю при мысли, что́ он сотворит с американской мебелью!» Так он сказал Лоррейн Пирс после очередной беседы с французом.