Сара Брэдфорд - Жаклин Кеннеди. Американская королева

Благодаря такту и шарму Джеки Дюпон продолжал сотрудничество, несмотря на свое подозрительное отношение к Будену. Сьюзан Мэри Олсоп, жена Джо и член комиссии по отбору живописных полотен, вспоминала: «Мы устраивали совещания, и временами на них приезжал из Винтертура и мистер Дюпон, величественный как Юпитер. Однажды мы получили в подарок две маленькие картины, которые очень нам понравились. И перед очередным визитом мистера Дюпона мы повесили их в Красной комнате, по нашему мнению, вышло просто чудесно. Два прелестных маленьких натюрморта, совершенно очаровательные. Тут вошел мистер Дюпон, мы встали, а он огляделся по сторонам, и Джеки сказала: “Вот наше последнее приобретение, мистер Дюпон”. Он посмотрел на картины, потом повернулся к нам и ледяным тоном произнес: “Вы же знаете, натюрморты вешают только в столовых”. Джеки воскликнула: “Боже, какой позор, что мы не знали, и как трудно вам работать с такими невеждами. Слава богу, что вы сказали! Сию же минуту уберем!” Она тотчас распорядилась снять картины. Примерно через месяц я вместе с Джо совершенно случайно оказалась в Белом доме и опять-таки случайно вошла в Красную комнату. Вошла и вижу: Дюпон смотрит на стену, а там висят все те же маленькие натюрморты с цветами. Я промолчала, а он сказал: “Сьюзан Мэри, мне кажется, мы отлично поработали. Красная комната никогда не выглядела лучше. Все идеально”».

Новый куратор, Лоррейн Пирс, была протеже и ученицей Дюпона и относилась к нему с большим пиететом, поскольку работала под его началом в Винтертуре. Согласно историкам, изучающим реставрацию Белого дома, Пирс и Дюпон регулярно контактировали, обсуждая новые и будущие приобретения, а также их размещение и проч. Вскоре из-за этого возникли сложности, так как Пирс получала противоречивые распоряжения от Джеки и от Дюпона. Разумеется, Пирс втайне соглашалась с Дюпоном, что в итоге и положило конец ее карьере в Белом доме. С точки зрения тех же историков, Пирс считала Будена угрозой для исторической достоверности интерьеров, которую они с Дюпоном стремились воссоздать. В письме к Дюпону после его визита в конце 1961 года она писала:

После всех трудов, успешно проделанных нами во вторник, на следующий день прибыл мистер Буден, свежий и энергичный, и немедля переделал вестибюль. Две консоли перенесли к перекрестку коридоров, диванчик миссис [Корнелии] Гест задвинули в переднюю, ломберный столик мисс [Кэтрин] Болен вообще убрали, как и столики Ланнюйе, так что вестибюль выглядит ужасно голым… Там совершенно пусто, если не считать двух консолей, но от входа их не видно. Пусть это пока останется между нами, посмотрим, сможем ли мы что-нибудь подправить в ваш следующий приезд.

Но фактически ничего не менялось. Уильям Элдер вспоминает, что после визитов Дюпона Джеки просила его пройтись по дому и вернуть все на прежние места. Она хотела дать Дюпону почувствовать, что он отвечает за убранство Белого дома, но последнее слово все равно за ней. Лоррейн Пирс она считала помехой. Билл Элдер рассказывал: «Лоррейн Пирс и Джеки Кеннеди, по-моему, не очень ладили, хотя Лоррейн – человек одаренный и на первых порах отлично себя показала. Думаю, они просто не сошлись характерами».

Помимо несходства характеров было кое-что еще, в чем Джеки несправедливо усматривала стремление к славе. Как любой музейный куратор, Лоррейн Пирс выступала с докладами, писала для специальных журналов статьи об исторических интерьерах Белого дома. Джеки считала это смертным грехом: всем, кто так или иначе связан с проектом, начиная с членов комиссий и заканчивая антикварами и реставраторами, предписывалось соблюдать секретность. Джеки невероятно расстроилась, когда в сентябре 1962 года Максин Чешир, вездесущая журналистка из Washington Post, раскопала и опубликовала в серии статей подробности реставрационных работ. Чешир поведала читателям, что балтиморский письменный стол, который Джеки в телеэкскурсии по Белому дому назвала «одним из самых замечательных экспонатов», на самом деле фальшивка, и, к вящему ужасу Джеки, рассказала о мсье Будене, да еще и процитировала Лоррейн Пирс: «Мы НИКОГДА не показывали публике мистера Будена…» От злости Джеки даже расплакалась, а Джон позвонил Филу Грэму, главному редактору Washington Post, и отчитал за то, что его жену довели до слез.

Сотрудники Джеки то и дело присылали сердитые записки с жалобами на Лоррейн Пирс. Джеки поинтересовалась, что не так, и получила от куратора ответ на двенадцати страницах, который, как она сказала Уэсту, убедил ее, что Пирс «испортила отношения с персоналом Белого дома». Мало-помалу Лоррейн Пирс отстранили от текущих дел, доверив ей важное задание – написать текст путеводителя по Белому дому. В августе 1962-го, после публикации путеводителя, она сложила с себя полномочия, и ее место занял Уильям Элдер. На должность секретаря-архивариуса назначили молодого сотрудника Управления национальных парков Джеймса Кетчема. Пирс написала Дюпону, что «испытывает облегчение, избавившись от нажима Белого дома и от огорчений по поводу тщетных попыток выдержать в столь напряженной обстановке высокие искусствоведческие стандарты проекта».

Просто дело в том, что всем заправляла Джеки, а представление реставрации как профессионального проекта под контролем комитета служило прикрытием. Ради сохранения фасада Джеки была вполне готова польстить Дюпону и Систер Пэриш и при этом делала что хотела, за «бархатной шторой», как выразилась Максин Чешир. В статье для Newsweek от 17 сентября 1962 года Чешир метко назвала проект реставрации «сказкой, где фигурируют наука, споры о ценах, тайный нажим, мелкая зависть и несколько влиятельных героев, отлично живущих за бархатной шторой, которой Джеки укрыла от посторонних глаз кухню своего проекта». Через три дня взбешенная Джеки с палубы отчалившего из Ньюпорта эсминца, где ожидала начала большой регаты, написала письмо Дюпону, осуждая Чешир за статьи, а Лоррейн Пирс – за желание прославиться.

Однако привлечение мсье Будена к отделке самых важных помещений Белого дома вызвало неудовольствие Систер Пэриш. Она готова была отступить перед авторитетом Дюпона, но Буден – совсем другое дело. Летом 1961 года, когда Джейн Райтсман попросила Будена подготовить документы по текстилю для Красной комнаты, которую Систер Пэриш считала важнейшим своим проектом, Систер объявила о своем уходе и смягчилась, только получив от Джейн Райтсман десятистраничное письмо, написанное 28 июня 1961 года в парижcком отеле Ritz: « Ни в коем случае не думай выходить из состава комитета! Ты разобьешь сердце Джеки, да и мне тоже… Белому дому несказанно повезло, что ты там работаешь!» Сильная сторона Систер заключалась в связях и списке преданных постоянных клиентов. И Джеки, и Джейн это понимали, а Джеки, в частности, сознавала, насколько важно подчеркивать вклад Пэриш как американского дизайнера, чтобы скрыть влияние Будена. Систер Пэриш с ее новым партнером Артуром Хадли получили полную свободу действий в отделке Семейной столовой, так как все расходы покрывал чек, подписанный Чарлзом и Джейн Энгелхард, ее друзьями и постоянными клиентами. Джону, который часто завтракал в этой столовой с членами конгресса, обновленный интерьер понравился, а вот Джеки осталась недовольна. «У Жаклин Кеннеди, – писала Мэри Тэйер, – предложенный вариант энтузиазма не вызвал, поскольку пришлось отстранить Будена, и в итоге она позднее называла Семейную столовую “самой нелюбимой из всех комнат Белого дома”».