Михаил Курушин - Мадрид. Город солнца

Королевская академия трех благородных искусств Сан-Фернандо – а именно так называлась она поначалу на основании указа Филиппа V от 1744 года – создавалась с целью обучения трем «благородным искусствам»: архитектуре, скульптуре и живописи. Сначала она располагалась в здании бывшей булочной Панадерии (Casa de la Panadería, рlaza Mayor, 27). Через восемь лет Академия переехала сюда, на Алькалу (№ 13), во дворец Хосе Гойенече, построенный старшим из пяти братьев Чуриггера, Хосе Бенито. Правда, это произойдет после достаточно серьезных изменений, проведенных с барочным фасадом дворца Диего де Вильянуэвой (1715–1774), профессором живописи и тоже старшим братом, только другого знаменитого зодчего – Хуана де Вильянуэвы.

В 1873 году, во времена Первой республики, из названия Академии уйдет слово «королевская», которое при восстановлении монархии Бурбонов через пару лет вернется навсегда. Примерно в то же время к трем «благородным» искусствам добавится еще и музыка, после чего учреждение станет называться Королевской академией изящных искусств. В 70-е и 80-е годы XX века неоклассический дворцовый фасад Вильянуэвы немного «подправит» архитектор Фернандо Чуэка Гойтия. После реставрации в здании откроются новые отделения: фотографии, видеоискусства, кинематографии и телевидения.

В стенах Академии учились многие знаменитости: Пикассо, Дали, Луна и Ботеро. По иронии судьбы, два раза безуспешно пытавшийся поступить в нее Гойя позже станет в ней преподавать, а потом и возглавит.

Сегодня Академия не только крупнейший центр художественного образования, но и замечательный музей, превратившийся со временем в настоящую сокровищницу искусства. Первыми коллекцию музея Академии пополнили полотна, реквизированные в монастырях Кордовы и Куэнки после изгнания из Испании иезуитов. Позже ее фонд расширился за счет коллекции Мануэля Годоя (1767–1851), фаворита королевы Марии-Луизы. В Академию регулярно поступали картины из частных собраний различных меценатов, либо их просто дарили сами авторы.

В музее Академии почти 1400 картин и около 600 скульптур XVI–XX веков. Здесь постоянно выставлены полотна не только испанских, но и других западноевропейских мастеров: Сурбарана, Рубенса, Бассано, Риберы, Менгса, Сороллы, Торреса и многих других. Представлены гравюры Пикассо и его бронзовая скульптура «Голова женщины» (Cabeza de mujer). В так называемом «Кабинете рисования» хранятся более 14 000 малоизвестных рисунков и эскизов, среди которых около 6500 архитектурных планов и чертежей от великих мастеров.

Коллекция работ Гойи – одна из самых больших в Мадриде – находится здесь с 1780 года. Собрано 13 картин, самые известные из которых: «Похороны сардинки» (1812–1819), портрет Мануэля Годоя (1801), «Трибунал инквизиции» (1812–1819), «Бой быков в деревне» (1812–1819), «Дом умалишенных» (1812–1814) и автопортрет (1815). Обе знаменитые «Махи» также поначалу хранились здесь, прежде чем переехали в Прадо (Museo del Prado)

Художественная коллекция Академии менее на слуху, нежели собрание Прадо или Тиссен-Борнемисы (Museo Thyssen-Bornemisza). Потому здесь нет толпы. Но это не умаляет значения этой великолепной пинакотеки . Для любителей искусства она, безусловно, из категории «маст ту си» .

Чуть впереди, справа от Академии высится здание Испанского кредитного банка (Banco Español de Crédito), которое пожилые мадриленьос до сих пор величают «Экитативой» (№ 14). Оно высоким кораблем буквально «выплыло» на угол улиц Алькала и Севилья (Calle de Sevilla). Необычный план здания в виде треугольника определялся формой участка, выделенного под его постройку.

«Экитатива» в 1895 г.

К концу XIX века городской центр Мадрида постепенно становился финансовым центром страны. Многие банки и крупные корпорации начинают активно застраивать место вокруг оси, образованной Пуэрта-дель-Соль, Калье-де-Алькала и Пасео-де-Реколетос (Paseo de Recoletos). Особенно плотное строительство велось в районе улицы Севилья. Банки, страховые кассы, биржи, разного рода финансовые сообщества и фирмы открывали новую страницу в истории мадридской архитектуры. В условиях жесткой конкуренции каждый из них утверждал свой престижный внешний облик, обязательно отличающийся от других.

И вот между 1882 и 1891 годами на стыке Алькалы и Севильи вырос один из первых таких эклектичных монументов, не лишенный, правда, некоторого изящества. Это была штаб-квартира страхового общества «Экитатива», заказавшего проект у архитектора Хосе Грасеса Риеры, сумевшего на малом пространстве подчеркнуть монументальность своего творения.

Обратите внимание на интересную деталь фасада – нижние балконы, опоясывающие здание почти по всему периметру, поддерживаются скульптурными слоновьими головами. Многоэтажное здание венчает прихотливая башенка с ротондой, золотым шаром и знаменитыми часами с боем. По этим курантам обслуга местных кафе долгое время ориентировалась, когда начинать с обедом. Прямо над входом заметна довольно большая арка с названием банка. Раньше в нише этой арки располагалась бронзовая группа, изображающая почтенную матрону, опекающую беззащитных детей. Был там еще и герб Соединенных Штатов, поскольку «Экитатива» являлась американской компанией. Увы, герб пал жертвой разгневанной толпы во время войны, которую начала Испания на Кубе в 1898 году.

В 1910-м здание заняло руководство Казино Мадрида (Casino de Madrid). Затем здесь разместилось посольство Японии, уступившее место Культурному центру изящных искусств (Circulo de Bellas Artes), который в свою очередь позже переехал в дом № 42 по Алькале.

Наконец, в 1920 году, после небольшой реконструкции по проекту Хоакина Салданы, сюда въехал Испанский кредитный банк. Именно тогда Салданой и была убрана упомянутая бронзовая группа с матроной, а на ее месте появилась вмурованная в мрамор надпись Banco Español de Crédito, которую хорошо видно даже издалека.

В отличие от герба Соединенных Штатов бронзовая матрона с ребятишками не исчезла бесследно. Сегодня ее можно лицезреть на Пласа-дель-Кампильо-дель-Мундо-Нуэво (Plaza del Campillo del Mundo Nuevo). Стоит себе спокойно там в тени деревьев.

На другой стороне Алькалы под № 15 значится отреставрированное светлое здание Казино Мадрида (Casino de Madrid), построенное в начале XX века Лопесом Салаберри по проекту Луиса Эстеве. Эклектичная ассиметричность богато украшенной постройки сразу бросается в глаза. Привлекают внимание пять больших красных навесов над окнами первого этажа, подчеркивающие линию лоджий второго.