Всеволод Выголов - Зарайский район, Город Звенигород, Город Ивантеевка, Истринский район

Крестовокупольный четырехстолпный одноглавый храм на высоком цоколе, с тремя пониженными апсидами равной высоты, с повышенными подпружными арками, является одним из немногих уцелевших памятников раннего московского зодчества. Его фасады членятся лопатками на три неравные прясла в соответствии с положением внутренних опор. На середине высоты их охватывает широкий резной орнаментальный пояс, повторенный вверху барабана и апсид. Окна четверика без обрамлений расположены в двух уровнях по треугольной схеме. Порталы — перспективные с килевидным верхом. Завершение собора тремя ярусами закомар и кокошников восстановлено под руководством Л.К.Россова в 1972 г. Луковичная глава — XVII в.

В интерьере ясно выражено пространство основных нефов, но вертикальная динамика ослаблена. Между восточной парой столбов — каменная алтарная преграда со следами срубленных колонок или пилястр. Снятая с нее фресковая роспись XV в. хранится в местном музее. Стены, столбы и своды собора покрывают фрески 1649 г., очищенные от поздних записей Д.Е. Брягиным в 1969–1975 гг. Росписи исполнены группой царских мастеров, видимо, под руководством Степана Рязанца, который вместе с Яковом Казанцем написал четыре яруса иконостаса из пяти. Типичные образцы станковой живописи XVII в., эти иконы составляют с тябловым обитым басмой иконостасом целостный художественный ансамбль.

Саввинский придел представляет собой маленький бесстолпный одноглавый храмик, перекрытый сомкнутым сводом на распалубках. Его гладкие фасады с лопатками на углах завершены по образцу некоторых посадских храмов XVI в. трех лопастной кривой. Сложная кровля и кокошники в основании барабана восстановлены В.М. Пустоваловым в 1973 г. В интерьере имеются настенная масляная живопись начала XX в. и трехъярусный иконостас второй половины XIX столетия.

Двухэтажная южная часть здания с ризницей наверху до 1780-х гг. имела более развитую объемно-пространственную структуру: арки паперти были открытыми, существовала наружная лестница с крыльцом.

Внутри двусторонней паперти, под записью 1913 г. сохраняются фрески XVII в. Пол в здании настлан метлахской плиткой.

Трапезная, Преображенская церковь и звонница составляют единый архитектурный комплекс. Кирпичные здания поставлены над белокаменными подвалами на высоком подклете, имевшем хозяйственное значение. Трапезная, или “большая столовая палата”, сооружена в 1652–1654 гг. Служившая для торжественных царских приемов, она, в отличие от современных ей аналогичных построек, обладает значительными размерами. Ее зал перекрывался сводами, опиравшимися не на один, как обычно, а на два столба. В подклете размещалась поварня с обслуживающими помещениями. Над трапезной поднимался еще один этаж, занимаемый казенной палатой. Корпус серьезно переделан в 1806 г.: снят верхний этаж, сводчатые перекрытия трапезной палаты заменены балочными, расширены окна, появилась пристройка у северного торца.

Трапезная церковь создана на вклад царевны Софьи в 1680-х гг. Бесстолпный одноглавый двухапсидный храм с чертами московского барокко перекрыт глухим сомкнутым сводом; интересен обработкой оконных наличников рельефными цветными изразцами.

Наибольшими художественными достоинствами в комплексе отличается трехшатровая звонница в четыре яруса, возведенная вместе с трапезной. Ее открытая наружная лестница и паперть, восстановленные В. И. Федоровым в 1950-х гг., служили парадным входом в трапезный зал и маленькую церковь под колокольней. Здание со сложной пространственной организацией верха оригинально по замыслу и очень живописно. Последнее качество усиливается благодаря асимметрии, которую вносит в композицию небольшая, пристроенная несколько позднее часовая башня. Поставленная в центральной части ансамбля, колокольня играет основную роль в его силуэте.

Надвратная Троицкая церковь, составляющая с Красной башней и разделяющим их внутренним двориком своеобразные пропилеи монастыря, выстроена И.М.Шарутиным под именем Сергиевской в 1650 г. Окружавшие ее галереи- паперти в XIX в. постепенно уступили место трапезной и двум боковым приделам, были утрачены кирпичная глава храма с черепичным покрытием и порталы, переделаны окна. Исследование и реставрация памятника, начатые В.И.Федоровым в 1951 г. и продолженные в 1979–1989 гг. бригадой Пустовалова, завершены; зданию возвращен облик XVII в.

145/4. Звонница

145/5. Комплекс трапезной. План

145/6. Преображенская церковь

Миниатюрный бесстолпный кирпичный храм четвериком, с одной апсидой, увенчан глухим восьмигранником с кирпичным шатром, поставленным на сомкнутом своде. Занимающий восточный склон Сторожевской горы, храм поднят на высокий подклет, где расположена двухмаршевая с поворотом лестница парадного входа на Соборную площадь. Оригинальный прием зрительного раскрытия собора через последовательное восприятие его по мере подъема по лестнице не имеет аналогий в древнерусском зодчестве. К церкви примыкают обширная двустолпная трапезная 1807 г. и две паперти, восстановленные в формах XVII в.: закрытая южная и северная, с открытой аркадой. Декоративное убранство здания сосредоточено на подклете, где ощутимо влияние европейских увражей, и на венчающих частях. Здесь введены кокошники, украшающие верх четверика, треугольные фронтончики в основании восьмигранника и шатра. Архитектурный декор при беленых стенах первоначально дополняли трехцветная покраска деталей и живописная имитация раковин в тимпанах кокошников.

145/7. Подклет Троицкой церкви

145/8. Деталь убранства парадной лестницы

Вскрытые раскопками остатки старой трапезной и Святых ворот относятся к первой четверти XVI в. До перепланировки монастыря здания определяли его северную границу. Сохранился подклет кирпичной одностолпной палаты с белокаменным цоколем, кирпичным полом и остатками крестовых сводов. С востока к трапезной примыкают Святые ворота с граненым алтарным выступом надвратной Сергиевской церкви, которая одновременно служила и трапезным храмом. Значительное число найденных в раскопе орнаментированных керамических плит позволяет предполагать богатое декоративное убранство верхних частей постройки.