М. Гордеева - Музей Дж. Пола Гетти
- Название:Музей Дж. Пола Гетти
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Директ-Медиа», Издательский дом Комсомольская правда
- Год:2013
- Город:Москва
- ISBN:978-5-87107-527-2
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
М. Гордеева - Музей Дж. Пола Гетти краткое содержание
Музей Пола Гетти в Лос-Анджелесе размещает одну из прекраснейших частных художественных коллекций. Она принадлежала американскому магнату Полу Гетти, одному из самых богатых людей своего времени, который еще при жизни открыл коллекцию для публики. Музей был основан в 1974 году, а с 1997 года располагается в своем нынешнем здании, построенном по проекту Ричарда Мейера. Коллекция музея отражает пристрастия своего собирателя, которого более всего интересовали античная мраморная и бронзовая скульптура, живопись эпохи Возрождения, ковры из Персии и с мануфактуры Савонри, а также французская мебель и ковры XVIII столетия. После смерти Гетти в 1976 году, музей продолжил активно пополнять свою коллекцию. Самое громкое приобретение — бронзовая скульптура атлета-победителя, авторство которой принадлежит древнегреческому ваятелю Лисиппу. Это прославленное произведение, найденное в 1964 году в Адриатическом море, стоило музею немногим менее четырех миллионов долларов.
Обложка: В. Ван Гог. «Ирисы». Фрагмент.
Музей Дж. Пола Гетти - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:


Поль Сезанн — выдающийся французский живописец-постимпрессионист, чьи эксперименты с формой и цветом оказали огромное влияние на развитие искусства XX столетия.
На данном полотне изображена молодая женщина, сидящая у стола, покрытого красивой узорчатой тканью. Опустив голову на согнутую в локте руку, она устало смотрит в сторону. В этой простой позе читаются некоторая заостренность и напряженность. Контраст белой рубашки, желтого платка и яркой ткани с темной юбкой и нейтральным фоном позволяет художнику передать атмосферу грусти.
Сезанн написал произведение крупными широкими мазками и, словно скульптор, вылепил лицо своей героини. Мастер не оставляет даже малейшего сомнения в физическом присутствии девушки в условном интерьере.
Скульптура XVII–XX веков


Адриан де Врис — известный нидерландский ваятель, представитель Северного Возрождения. В начале 1580-х скульптор отправился в Италию. Здесь он трудился в мастерской Джованни да Болоньи, потом некоторое время обучался у Помпео Леони. В 1588 де Врис работал в Турине для Карла Эммануила I Савойского. В 1602 он стал придворным скульптором Рудольфа II и переехал в Прагу.
К пражскому периоду относится работа «Вставшая на дыбы лошадь», выполненная в любимом материале ваятеля. Врис создал более десяти статуэток, изображающих лошадей и лошадей со всадниками. Эта — одна из четырех подписанных.
Задние ноги служат единственной опорой большому и грациозному животному, чтобы удержаться в таком положении, конь перебирает в воздухе передними. От напряжения он открыл рот, раздул ноздри, а на его животе вздулись вены.

Итальянский скульптор и архитектор Джованни Баттиста Фоджини является представителем позднего барокко. В 1673 по протекции Козимо III Медичи он отправился в римскую Академию Фиорентина. Вернувшись во Флоренцию через три года, Фоджини продолжил пользоваться покровительством именитого семейства, и в 1687 был назначен придворным скульптором, а потом и архитектором.
Вакх, удобно разместившись на камне, держит в поднятой руке виноградную гроздь, а в другой пустую чашу. Его волосы украшает лоза со спелыми ягодами. Они же лежат на коленях и у ног бога. Рядом сидит Ариадна, около которой стоит кувшин с вином. Прическа девы украшена венком из цветов. Фигуры персонажей полны выразительности и динамичности, в то время как их лица остаются бесстрастными и безэмоциональными.
Композиционное решение делает работу типичным примером флорентийской бронзы начала XVIII века.

Французский скульптор Франсуа Жирардон являлся одним из ведущих представителей стиля Людовика XIV. Он неоднократно бывал в Италии. В 1657 Жирардон стал членом Королевской академии, а в 1694 — ее президентом. Мастер принимал участие в оформлении дворца Воле-Виконт, Лувра, Тюильри и Версаля.
По заказу Людовика он создал монументальную мраморную группу, предназначавшуюся для украшения версальского сада. По задумке, четыре скульптуры должны были символизировать стихии: огонь, воду, землю и воздух. Данное произведение (в экспозиции Музея Гетти представлена бронзовая копия) отождествлялось с огнем, потому что Плутон — бог подземного царства и ассоциировался с Адом. Миф о похищении Прозерпины (в греческом варианте мифа Персефоны) был чрезвычайно популярен у художников эпохи Возрождения и барокко. Он рассказывает о дочери Цецеры, которая собирала цветы, когда ее увидел бог подземного царства и, оказавшись пораженным ее красотой, похитил ее, унес в свое царство. Большую часть года девушка проводит с Плутоном и только несколько месяцев — с матерью. Чтобы Прозерпина вернулась к нему, бог мертвых дал ей вкусить зернышко граната. Жирардон представил непосредственно момент похищения, очень динамично и драматично.

Итальянский скульптор Пьетро Чиприани являлся одним из самых одаренных мастеров своего времени, хотя сейчас его имя малоизвестно.
По заказу герцога Мальборо, для украшения его коллекции во дворце Блейнхейм в Оксфордшире, ваятель исполнил две работы — «Танцующий фавн (?)» и «Венера Медичи». На их создание его вдохновили античные скульптуры, которые со второй половины XVII века выставлялись в Уффици.
Раньше героя представленного произведения трактовали как фавна, теперь же считается, что Чиприани изобразил сатира. Этот персонаж известен любовью к музыке, озорству и вину. Здесь он одновременно играет на двух инструментах. Сатир поглощен музыкой, каждый мускул его тела напряжен.
После того как скульптура была отлита, Чиприани уничтожил модель, чтобы предотвратить повторения. «Танцующий фавн (?)» с момента своего создания постоянно хранился в помещении и никогда не являлся украшением сада или парка, поэтому сохранился до нашего времени в идеальном состоянии.

Во второй половине 1700-х мастерская известного скульптора, реставратора и коллекционера Бартоломео Кавачелли была чрезвычайно популярна у туристов, посещающих столицу Италии. Ваятель не только восстанавливал древние римские и греческие статуи и делал с них копии, но и создавал оригинальные произведения в античном стиле. Скульптор редко подписывал свои работы.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: