М. Гордеева - Музей Дж. Пола Гетти

Итальянский художник Бернардо Беллотто — мастер городского пейзажа, также известный как гравер. Он учился у дяди — Джованни Антонио Каналетто.

В первой половине 1740-х художник совершил поездку по северной части Италии. Затем он несколько лет прожил в Дрездене, откуда уехал в Вену с той же целью — писать город. Международная слава Беллотто постоянно росла, и в 1764 он принял предложение Станислава Августа Понятовского, короля Польши, стать его придворным художником и уехал в Варшаву. Здесь мастер прожил до самой своей смерти. Для замка монарха он запечатлел многочисленные виды столицы и ее окрестностей.

Данное полотно относится к началу творчества живописца, когда он еще учился у Каналетто. Ведуты были популярны в Венеции, их с удовольствием приобретали путешественники, чтобы иметь дома кусочек удивительного города на воде. На этом холсте на левом берегу расположено палаццо Пизани-Грити, фасад которого украшают арочные оконные проемы. На противоположном — церковь Санта-Мария делла Салюте, она доминирует в пейзаже правого берега. Виднеющийся готический фасад — аббатство Сан-Грегорио. На канале много гондол и парусных лодок, горожане заняты повседневными делами. Беллотто показывает Венецию такой, какой ее мог видеть любой его современник.

Выдающийся французский художник Жан Батист Перроно известен не только живописными, но и пастельными и графическими работами. Он являлся одним из лучших мастеров, создававших портреты в технике пастели, однако добиться расположения королевского двора не смог. Заказчиками Перроно были преимущественно представители провинциального дворянства.

Живописец передавал характер и эмоциональное состояние героя через жесты, осанку, выражение лица, индивидуальность позы. Так, например, Магдалену де ла Гранж он изобразил в сильном трехчетвертном повороте к зрителю. Она сидит с прямой спиной, не касаясь спинки стула. Ее взгляд устремлен вдаль. На руках женщина держит большого серого кота. Ошейник питомца декорирован золотистыми колокольчиками. Украшение модели — темная атласная лента, расшитая крупными жемчужинами. Колорит произведения, построенный на сочетании оливковых, голубых и охристых тонов, отличается изысканностью.

Юбер Робер — известный французский живописец, декоратор, рисовальщик и гравер. Он был крупнейшим мастером архитектурного пейзажа с руинами и даже получил прозвище Робер Руинный. Художник учился у скульптора Р. М. Слодтца и живописца П. Ж. Каза. В 1754 он поступил во Французскую академию в Риме. Атмосфера, которая царила в Италии в это время, увлечение Античностью и археологическими раскопками определили тематику работ Робера. Много путешествуя, он делал большое количество зарисовок, впоследствии использовал их для картин.

Довольно часто мастер оставлял на полотнах подпись, помещая ее на стенах, памятниках, архитектурных обломках и прочем. Есть она и на данном холсте.

Художник изобразил интерьер полуразрушенной римской базилики. В ней коленопреклоненный отшельник, совершая молитву, не замечает трех молодых женщин, которые на цыпочках крадутся в храм, чтобы украсть цветы из вазы, поставленной им перед образом. Их спутница, забравшись на приставную лестницу, ветками пытается коснуться мужчины, принесшего сюда Библию, распятие, книги, четки и череп. Последние являются символами временности человеческого бытия. Этой идее служит и бывшая когда-то величественной архитектура.

Знаменитый французский живописец и рисовальщик Жан-Батист Грёз является одним из крупнейших представителей искусства эпохи Просвещения. Образование он получил в мастерской Ш. Грандона в Лионе, а в 1750, переехав в Париж, поступил в обучение к художнику исторического жанра Шарль-Жозефу Натуару.

Главная тема творчества Грёза — бытовые сценки, имеющие морализирующий подтекст. Смысл его полотен раскрывается через мимику, жесты и многочисленные детали. Таким образом, картины живописца воспринимаются как своего рода рассказы.

Например, на холсте «Прачка» он изобразил девушку, занятую стиркой. В полутемной комнате находятся вещи: грязные, чистые, развешенные на просушку, мокрые, только что постиранные. Милая героиня в атласном платье сидит на невысокой кадке, согнувшись над тазом. Ее поза кажется неудобной для долгой стирки. Девушка лукаво и с некоторым вызовом смотрит на зрителя. За ее спиной на шкафчике стоят несколько тазов, натянута веревка, на которой сушится белье. Когда это полотно впервые появилось на выставке, критик Дени Дидро написал: «Эта маленькая прачка очаровательна, но она плутовка, я не стал бы доверять ей ни на дюйм».

Томас Гейнсборо — выдающийся представитель английской художественной школы XVIII века. Он получил известность как портретист, но также создавал картины на бытовые сюжеты и пейзажи.

С 1774 в творчестве мастера начинается наиболее плодотворный этап. Он практически полностью сосредоточивается на заказах и пишет преимущественно портреты. К этому периоду относится и создание данного. Молодая женщина сидит около лестницы, ведущей в сад. Она погружена в свои мысли и смотрит вдаль. За спиной графини — парк. Темные листья дерева становятся выгодным фоном для ее фигуры. На Анне голубое атласное платье, на ее плечах — полупрозрачная, отороченная бахромой шаль. Волосы женщины уложены в модную высокую прическу.

Картина написана свободными, уверенными мазками. Широкой кистью Гейнсборо формировал складки платья, кистью меньшего размера — листья, прическу и пейзаж, а совсем маленькой расставлял блики, которые заставляют полотно играть всей полной красок.