Е. Иванова - Штеделевский художественный институт Франкфурт-на-Майне

version="1.0" encoding="utf-8"?> design geo_guides Е. Иванова Штеделевский художественный институт Франкфурт-на-Майне

Собрание Штеделевского художественного института во Франкфурте-на-Майне является одним из крупнейших и самых значительных в Германии. Своим появлением учреждение обязано франкфуртскому банкиру и меценату Иоганну Фридриху Штеделю, изъявившему в своем завещании желание основать публичную галерею и школу искусств, куда станет возможным передать коллекцию картин, гравюр и рисунков, которую он собирал до конца своих дней.

Обложка: Я. ван Эйк. «Луккская Мадонна». Фрагмент.

OCR, fb2 V 1.0 — Izekbis.

Официальный сайт музея:www.staedelmuseum.de

Адрес музея:Шаумайнкай 63 60 596, Франкфурт-на-Майне.

Проезд: Метро: U1, U2, U3 и U8, трамваи: № 15, 16, автобус № 46.

От главного вокзала Holbeinsteg — 10 минут пешком.

Телефон:(49) 69-6050980.

Часы работы: Вторник, пятница: 10:00–18:00.

Среда, четверг: 10:00–21:00.

Понедельник — выходной.

Цены на билеты: Взрослый — 12 €.

Суббота, воскресенье, праздничные дни — 14 €.

Для детей до 12 лет вход свободный.

Информация для посетителей: В музее работает библиотека, где собраны издания по истории искусства, живописи, графике, фотографии и античному искусству. Гости могут посетить магазин, в котором представлен широкий ассортимент сувениров для взрослых и детей, а также книжной продукции. На территории музея работает кафе.

Собрание Штеделевского художественного института во Франкфурте-на-Майне является одним из крупнейших и самых значительных в Германии. Своим появлением учреждение обязано франкфуртскому банкиру и меценату Иоганну Фридриху Штеделю (1728-1816), изъявившему в своем завещании желание основать публичную галерею и школу искусств, куда станет возможным передать коллекцию картин, гравюр и рисунков, которую он собирал до конца своих дней.

Это увлечение появилось у Штеделя примерно в 1770, когда он начал активно приобретать произведения искусства, увиденные во время путешествий в Париж, Амстердам, Лондон, однако и в своем родном городе банкир покупал немало. Всего в его коллекции насчитывалось порядка 500 картин, около 2000 гравюр и рисунков, главным образом фламандской, голландской и немецкой школ XVII–XVIII веков. Интерес к графике родился у мецената благодаря стараниям Иоганна Вольфганга Гёте, который часто наведывался к нему, чтобы осмотреть пополнявшееся собрание.

Штедель никогда не был женат и не имел детей. Впервые идея создания художественного учреждения появилась у него в 1792 и, вероятно, была навеяна открытием коллекции Лувра для широкой публики. В 1811 банкир официально заявил великому князю Франкфурта Карлу Теодору Дальбергу о своем намерении после смерти передать городу собрание. Созданный на его основе художественный институт должен был подразделяться на общедоступную картинную галерею и школу искусств, где смогли бы бесплатно обучаться все желающие. Это важное общественное начинание через год после смерти Штеделя оказалось под угрозой, так как объявился его дальний родственник, претендовавший на наследство. В связи с судебными тяжбами, длившимися вплоть до 1828, работа учреждения была существенно осложнена.

Первое время институт располагался в доме самого мецената на площади Росс в центре города. В 1833 он переехал в перестроенное для него здание на Нойе Майнцер штрассе. В 1840 новым музейным инспектором стал Иоганн Давид Пассавант (1787–1861), художник и историк искусства, с чьим именем связано значительное пополнение коллекции. Именно благодаря стараниям Пассаванта в институте появилось собрание старонидерландской живописи, купленное на аукционе в 1850, прежде находившееся во владении короля Нидерландов Вильгельма II, а также жемчужина коллекции — «Женский портрет» кисти Сандро Боттичелли.

В 1878 Штеделевский художественный институт переехал в отдельное, специально для него воздвигнутое здание на берегу Майна в стиле грюндерства, в котором и находится по сей день.

В 1891 назначенный директором Генрих Вайцзекер организовал большую работу по подготовке полного каталога собрания музея. Именно он начал пополнять коллекцию работами современных художников. В 1899 Вайцзекер и Леопольд Зонненман, издатель «Франкфуртер цайтунг», создали попечительский совет музея, и на собранные ими деньги была куплена картина Альфреда Сислея «Набережная Сены» (1879), первое полотно импрессионистов в коллекции. В 1904 следующий директор Людвиг Юсти продолжил политику Вайцзекера по приобретению работ импрессионистов и других художников-современников, не оставляя без внимания и собрание произведений старых мастеров. Именно в период руководства Юсти коллекция пополнилась шедевром Рембрандта «Ослепление Самсона». В это же время в связи с нехваткой выставочных площадей здание музея значительно перестраивается и расширяется.

Новая веха в развитии художественного института начинается в 1907, когда директором становится Герг Шварценски. В результате его работы в собрании появились шедевры импрессионизма и авангарда, работы таких художников, как Франц Марк и Макс Бекманн. Последний, ко всему прочему, еще и преподавал в Штеделевской школе искусств. К заслугам директора также относится получение на экспонирование из Исторического музея Франкфурта картины «Райский сад» анонимного верхнерейнского мастера XV века, великолепного образца живописи интернациональной готики. После прихода к власти Гитлера в 1933 Шварценски был освобожден от всех занимаемых должностей и в 1938 вынужденно эмигрировал в США.