М. Ракитина - Дворец-музей Топкапы Стамбул

Исходный замысел Мехмеда Фатиха в период первоначального формирования дворового комплекса не совсем ясен. Формально Чинили кёшк относился к территории бирун, и попасть сюда можно было через ворота первого двора, которые находятся недалеко от церкви Святой Ирины. Однако, по некоторым сведениям, павильон предназначался для гарема султана-завоевателя. Скорее всего, эта версия не соответствует действительности — небольшой дворец состоит всего из шести комнат и лоджии с колоннадой, так что места в нем явно недостаточно, и, скорее всего, гарем тогда размещался в Старом дворце.

Не вполне понятна и история отделки его помещений. Если общий план этого строения был составлен в персидских традициях, то интерьеры, безусловно, — турецкие — внутри и снаружи павильон отделан чудесными изразцами, выполненными в городе Изник, где их производство было налажено еще в XIV веке. Бирюзово-голубые изразцы с цветочным рисунком, относящиеся к так называемому первому изникскому периоду, сохранились в нише лоджии. Обычно они использовались для отделки мечетей и других религиозных сооружений. Применение их в светских постройках, подобно летнему павильону султанской резиденции, было исключением.

Во внутренних помещениях дворца первоначальные изразцы в XVI–XVII веках были заменены на новые. Они не менее красивы — с золотыми и белыми звездами и многоугольниками на ярко-синем фоне.

Покидая парк Гюльхане, необходимо обратить внимание на последний из дворцовых павильонов — Павильон парадов (Алай кёшкю). Он стоит в крайней западной точке дворовой стены Сур-и-Султани, там, где она круто поворачивает в сторону Золотого Рога. Первый павильон на этом месте построили в начале XVI века, однако он не сохранился до наших дней. Размерами строение походило на нынешнее, но было в плане круглым, а не многоугольным. Современный павильон возвели при Махмуде II в 1819. Судя по названию, строение предназначалось для наблюдения султана и его семьи за городскими шествиями и парадами. В 1636 Мурад IV лицезрел из него грандиозный смотр всех цехов ремесленников Стамбула. Эта процессия должна была укрепить дух нации перед очередной войной с Ираном.

Однако другие правители использовали здание для иных целей. Некоторые встречались в павильоне со своей свитой перед выездом на пятничную полуденную молитву. Тот же Мурад IV отсюда любил с похмелья тренироваться в стрельбе из аркебуз по зазевавшимся прохожим. К счастью, конструкция ружей XVII века была такой, что попасть в кого-то дрожащими руками было невозможно. Кажется, султан никого не убил, однако жители Стамбула предпочитали обходить здание стороной.

Практика смотров городских цехов продолжалась до середины XVIII века, что неудивительно: из Алай кёшкю действительно открывается вид на все окрестности.

Прямо напротив него стоит дворец великого визиря — Садразам Сарай. За высокими воротами этой резиденции с середины XVII века часто решалась судьба всей Османской империи. Вырвавшись наконец из заключения в Клетке, новые султаны предпочитали предаваться радостям жизни, а не заниматься государственными делами. С этого времени во дворце визиря, а не в Топкапы все чаще стали проходить заседания Дивана. Послы иностранных держав стали передавать свои верительные грамоты визирю, а не правителю, поэтому есть мнение, что европейское название Османской империи — Высокая Порта — относится к воротам не Топкапы, а резиденции первого министра. Современные монументальные ворота, декорированные в стиле рококо, с двумя мраморными пристенными фонтанами, были возведены в 1845 при султане Абдул-Меджиде I.

Сейчас здесь находятся органы городского самоуправления Стамбула, а Павильон парадов используется для временных выставок.

Бельведер — это не только музей, обладающий великолепным собранием шедевров европейского искусства, но и ценнейший исторический ансамбль, возникший во времена расцвета Австрийской империи. В коллекцию галереи входят картины многих эпох, от Средневековья и барокко до XXI века. Бельведер славится полотнами Густава Климта и его знаменитыми мировыми шедеврами «Поцелуй» и «Юдифь I», работами Жака Ауи Давида, Рудольфа Альта, Карла Молля, Эгона Шиле, «характерными головами» безумного скульптора Франца Ксавьера Мессершмидта, а также произведениями других мастеров. Основная экспозиция посвящена австрийским художникам.