Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Рассмотрим принцип получения инфракрасной фотографии. Чувствительность человеческого зрения имеет диапазон примерно от 450 нм до 700 нм (от фиолетового цвета до красного), и наиболее чувствительно оно к волнам в районе 550 нм - желто-зеленые оттенки. Ни галогенидо-серебряные пленки, ни матрицы не способны запечатлеть такой же диапазон. Галогенидо-серебряные пленки фиксируют больше фиолетовых и синих оттенков, чем зрение, но в районе 525 нм их чувствительность заканчивается. Чтобы повысить чувствительность пленки к видимому свету, необходимо добавление цветных красителей, и для расширения диапазона ближе к инфракрасному их требуется еще больше. Инфракрасные пленки чувствительны к видимому свету и к почти инфракрасному. Для инфракрасной фотографии компонент видимого света должен быть удален, для чего нужен светофильтр, например Wratten 89В или Hoya R72.

Длины волн

Дневной свет содержит инфракрасные волны, но зрение человека их не воспринимает. У цифровых матриц без фильтров чувствительность достигает пика в инфракрасном диапазоне (потому они и подходят для трансформирования), а инфракрасный режекторный светофильтр ограничивает реакцию матрицы инфракрасными лучами, блокируя более длинные волны видимого света.

►МИАККА-РИВЕР

Фотография пальм в заповеднике Миакка-Ривер во Флориде, снятая на чернобелую инфракрасную эмульсию Kodak (снятую с производства). Бледная растительность контрастирует с небом, и фотографию отличает выраженная зернистость и мягкий эффект ореолов вокруг пальм.

Причина, по которой я подчеркиваю творческую ценность инфракрасной фотографии, заключается в следующем: если вы согласны с тезисом о том, что черно-белая палитра высвобождает творческий потенциал фотографа, отходя от предполагаемой реалистичности цветности, то инфракрасная фотография обеспечивает это даже в еще большей степени. Конечно, хорошо известны типичные сюжеты инфракрасных монохромных изображений - например, белая листва на фоне чернильно-черного неба - но к резким контрастам прибегать необязательно. Поскольку объекты и поверхности отражают инфракрасные лучи иначе, нежели привычный видимый свет, тональность снимка для нас в какой-то мере неожиданна и необычна. Уже по одной этой причине не будет преувеличением назвать инфракрасную фотографию новым миром, который ждет своих исследователей.

В районе более коротких волн этого диапазона инфракрасные лучи начинаются там, где заканчивается чувствительность человеческого зрения, - около 700 нм. Глаза чувствительны в диапазоне примерно от 400 до 700 нм, и чувствительнее всего они в середине этого отрезка, где находятся желто-зеленые оттенки спектра. При термическом формировании изображений (тепловидении) регистрируются волны гораздо больших длин. Именно потому, что мы понятия не имеем о том, как выглядят предметы, освещаемые светом с длинами волн более 700 нм, инфракрасные изображения имеют необычный вид. Эти волны можно запечатлеть, но нельзя увидеть непосредственно потому, что чувствительность пленки превосходит чувствительность зрения. В цифровой фотографии ситуация аналогична: кремниевая микросхема имеет чувствительность в диапазоне примерно от 400 до 1200 нм с пиком в районе 1000 нм. Матрицы камер столь хорошо улавливают инфракрасное излучение, что при производстве оснащаются инфракрасным режекторным фильтром, также известным как отражающий фильтр. Если его убрать (а так и поступают для переделки камеры под инфракрасную съемку), то на матрицу хлынет инфракрасное излучение. Видимые глазами волны при этом и дальше будут фиксироваться, так что второй этап трансформации - прикрепление светофильтра, блокирующего видимые волны. Самый популярный фильтр отрезает волны на длине 720 нм, пропуская вместе с инфракрасными лучами как раз достаточно видимого света, чтобы обеспечить возможность инфракрасной съемки. Для монохромной инфракрасной фотографии больше подойдет фильтр, отсекающий волны длиной менее 839 нм.

Помимо всего этого на камере нужно перенастроить фокус. Поскольку инфракрасные волны длиннее волн видимого света, они фокусируются в другой точке. Это еще больше осложняет дело, поскольку разные объективы преломляют инфракрасные лучи по-разному, но в общем коррекция должна быть такой, чтобы линза выдвигалась чуть вперед, как при фокусировке с более близкого расстояния. Даже при сдвиге в районе трети процента результатом может быть потеря приемлемой резкости при большой диафрагме. В процессе трансформации камеру перепрограммируют, но даже при этом для надежности лучше уменьшить диафрагму по крайней мере до 8.

Что можно сказать о практической стороне цифровой инфракрасной съемки? По сравнению со съемкой на пленку жизнь заметно облегчается.

Вы можете сразу видеть результаты на дисплее камеры (и если он зачастую неточно передает цвета, то информация о яркости, к счастью, точна), а настройки экспозиции в большинстве случаев допускают съемку с рук. Например, при ISO 100 в солнечный день вы можете выставить выдержку в районе 1/200 сек. при f/8. Также в большинстве ситуаций динамический диапазон сюжета хорошо охватывается, и, стало быть, реже происходит выбивание светов.

Хотя в рамках этой книги нас интересуют исключительно черно-белые инфракрасные фотографии, коррекция цветов изображения может быть очень важна. Хотя никто не запрещает вам просто обесцветить изображение, но используя инструменты настройки оттенков вы получаете дополнительные возможности коррекции тонов чернобелого изображения. Для этого нужно нейтрализовать подцветку. Поскольку большая часть фиксируемых данных приобретает красный оттенок и цвета смещаются от голубого к красному, типичные инфракрасные файлы выглядят залитыми красными оттенками и требуют существенной коррекции баланса белого - более радикальной, чем позволяет сделать большинство камер, поэтому важно снимать в формате Raw. Но даже при этом приложение ACR для Photoshop имеет ограничение коррекции цветовой температуры в 2000 К. Одно из решений - настроить баланс белого по поверхности, хорошо отражающей инфракрасные лучи, - например, по траве. Или же можно создать инфракрасный профиль, как показано здесь. Лично я предпочитаю последнее, поскольку это не отнимает времени в процессе съемки. Когда вы получите более-менее нейтрализованное изображение, к элементам, которые сильнее выделяются, например синим или желтым, можно применить коррекцию оттенка.