Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Интересно, что некоторые производители программ для обработки изображений отозвались на желание фотографов воссоздавать вид, характерный для традиционных пленок.

В результате появились предустановки, благодаря которым изображение может выглядеть так, будто оно было снято на фотопленку той или иной марки. Здесь показаны примеры обработки в программе DxO FilmPack. (фото не включено из-за низкого качества)

В то время как цифровые фотографии обычно бывают цветными, матрицы фотокамер - монохромные по принципу действия, как и фотопленки. И те, и другие реагируют на количество света, а не на длину световых волн видимого спектра, поэтому нуждаются в разделении цвета, чтобы фиксировать и воспроизводить цвета реального мира.

Матрицы используют почти универсальный метод разделения света по длине волны, который заключается в фильтрации света через массив цветных фильтров (красных, зеленых и синих), прикрепленных к лицевой стороне матрицы. Альтернатива -матрица марки Foveon с тремя слоями: верхним синим и расположенными под ним зеленым и красным; эта матрица действует по принципу трехслойной цветной фотопленки.

Таким образом, создание чернобелых фотографий посредством цифровой камеры представляет собой нечто вроде обратного процесса, поскольку цветовую информацию требуется удалять. Впрочем, цветовая информация - вовсе не помеха; напротив, она очень полезна при изменении яркости тех или иных цветов при их преобразовании в тона серого.

Любой, кто переключается с пленки на «цифру», сталкивается с несколькими ключевыми отличиями. Во-первых, матрицы фотокамер реагируют на свет строго пропорционально его количеству, попадающему на каждый отдельный фотоэлемент, между тем как пленки обладают так называемыми широтными характеристиками, благодаря которым более допустимо переэкспо-нирование и недоэкспонирование снимка. При съемке на цифровую фотокамеру небольшая ошибка при настройке экспозиции и, как следствие, переэкспонирование снимка могут повлечь за собой непредвиденную потерю деталей в светах. Для матрицы фотокамеры характерна большая вероятность потери деталей в светах, известной как «выбивание» светов, и появления цифрового шума в тенях.

Значительная часть этого раздела посвящена коррекции оттенков, которая осуществляется на этапе обработки, когда вы можете выбрать и отрегулировать соотношение яр-костных характеристик разных цветов любого снимка. Например, синеву неба можно сделать светлее или темнее независимо от общей экспозиции, просто сместив ползунок синего или голубого цвета. С точки зрения техники процесс преобразования довольно прост; гораздо интереснее само принятие решений о том, как и для чего использовать те или иные инструменты.

Подобно фотопленке и другим средствам фиксации изображений, разработанным до нее, матрицы фотоаппаратов реагируют на свет, а не на цвета.

Для запечатления цветов фотографируемого сюжета свет, достигающий матрицы, нужно подвергнуть фильтрации, которая подразумевает блокирование световых волн определенных длин, чтобы пропустить другие. Стандартным средством для этого на большинстве камер является фильтр Байера - мозаика из фильтров красного, зеленого и синего цвета. Поверх каждого из фотоэлементов находится фильтр того или иного цвета, и в стандартной мозаике количество зеленых фильтров вдвое превышает число красных или синих - для достижения соответствия человеческому зрению, сильнее всего реагирующему на волны желтых и зеленых оттенков.

Такое устройство матрицы означает, что цветовой информации поступает гораздо меньше, чем световой, и процессор камеры осуществляет интерполяцию для вычисления комбинации цветов для каждого пикселя. Но чтобы преобразовать изображение в монохромное, оттенки нужно обесцветить. Именно это и происходит в камерах с опцией создания монохромного изображения - обесцвечивание каждого из трех каналов: красного, зеленого и синего.

Преимущество цветной съемки для получения черно-белого изображения состоит в том, что позднее, во время обработки на компьютере,цветовую информацию можно использовать, чтобы варьировать яркость тех или иных оттенков цвета. Другая технология черно-белой съемки заключается в применении монохромной матрицы -то есть матрицы, не оснащенной фильтром Байера. Именно по этому пути пошла компания Leica, выпустив камеру M-Monochrom - черно-белую версию своей полнокадровой камеры М9. Аргумент в пользу выбора такой камеры основан на том, что разрешение и контрастность без фильтра Байера будут лучше.

КАНАЛЫ RGB

Если рассматривать изображение как совокупность цветовых каналов, нетрудно заметить, насколько эффектной может получиться чернобелая фотография при настройке каждого канала по отдельности.

Эта красочная фотография скульптуры быка в Чикаго намного выигрышнее смотрится в представлении в каналах зеленого и синего, нежели в канале красного.

Тема линейной фиксации изображения стала для фотографии новшеством, привнесенным цифровыми технологиями. Поскольку пленка реагирует на свет не так, как цифровая матрица, вопрос линейности фиксации раньше был не особенно актуален. Но теперь, когда цифровая фотосъемка получила столь широкое распространение, в этом вопросе нужно хорошо разобраться.

В контексте фотографии линейность фиксации изображения - это однозначная реакция матрицы на поступающий свет, пропорциональная его количеству. Каждый ее фотоэлемент считает количество фотонов и отправляет сигнал, точно соответствующий этому количеству. Это может показаться вам естественным, однако мы воспринимаем свет не так, и фотопленка тоже реагирует на свет иначе. И наши глаза, и пленки реагируют на свет отнюдь не линейно. Они «сжимают» информацию и способны воспринимать более широкий диапазон яркости. Этот эффект сжатия - по сути, нелинейная логарифмическая шкала восприятия - характерен и для других наших органов чувств. Если держать в руке 100-граммовую гирьку, а затем добавить вторую такую же, то по ощущениям совокупный вес будет меньше 200 грамм.