Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

►КОЛОВОРОТЫ

Еще одна техника освещения для проявления текстуры -использование большого источника рассеянного света, расположенного возле камерой, но не попадающего в кадр. На этом снимке целиком освещена каменная плита с лежащими на ней старыми коловоротами, и на плите хорошо заметна текстура камня.

► ЭМБЛЕМА ОТЕЛЯ «БАДРУТТС ПАЛАС»

Чтобы передать на снимке металлическую текстуру тисненой эмблемы, требовалось сложное освещение. Решением стало направление луна осветителя сквозь пустую винную рюмку, создающее на крупном плане объекта эффект каустики, в сочетании с использованием яркого заполняющего света от отражателя справа.

► СЕРЕБРЯНАЯ ПОСУДА ОТЕЛЯ «БАДРУТТС ПАЛАС»

Предмет серебряной посуды крупным планом. В данном случае поверхность включает в себя надпись и эмблему, которые должны быть отчетливо видны. Для этого применен большой источник света, но не настолько большой, чтобы полностью высвечивать изгибы на металле.

Идея, проходящая через всю книгу, заключается в том, что монохромные изображения, изначально отличаясь от сюжетов, воспринимаемых зрением,допускают более радикальную обработку без риска выйти за рамки приемлемого.

Цветная фотография, несмотря на свое позднее появление и развитие, воспринимается как близкая к реальности. Эта реалистичность ожидается в большинстве случаев. Или, скорее, даже сам вопрос об этом не возникает. Если внести в цветное изображение радикальные изменения, например, оттенков, то оно будет выглядеть нереалистичным. Однако такие же значительные изменения черно-белых изображений большинством зрителей воспринимается как гораздо более допустимые.

Подробнее радикальные изменения мы обсудим позднее, во второй части книги, когда будем рассматривать цифровую обработку снимков, но пока ограничимся знакомством стремя базовыми шагами, общими для цветной и монохромной фотографии. Это тоновое сжатие, изменение яркости и общей контрастности. Считается, что при обработке монохромного изображения эти параметры можно изменять сильнее, чем при обработке цветного. Конечно, это дело вкуса, и мои слова лучше не воспринимать как указание. Пусть лучше приведенные здесь примеры говорят сами за себя. Тоновое сжатие - это уменьшение шкалы тонов с одной или обеих сторон, причем обычно более приемлемы густые тени ввиду давней традиции запечатления силуэтов на фотоснимках, а яркие света менее допустимы на изображении (особенно на цветном). Изменение яркости - это, по сути, изменение тональности (между светлой и темной), что мы подробнее рассмотрим позже. Изменение общей контрастности, в отличие от локальной,затрагивает изображение целиком, в то время как границы тоновой шкалы остаются фиксированными, и традиционно для этой коррекции применяется классическая S-образная кривая или перевернутая S-образная кривая.

Создание идеального черно-белого изображения может потребовать проведение серии операций, включая применение масок (чтобы работать над определенными областями изображения, различным образом изменяя их тональность).

► ПРАЧЕЧНАЯ НА ГАНГЕ

Цветной оригинал с оранжевыми кусками ткани, которые сушатся на берегу Ганга в городе Варанаси.

► ОБЕСЦВЕЧИВАНИЕ

Результат простого обесцвечивания, приведен ный для сравнения. Контраст тканей и фона полностью утрачен.

► КОРРЕКЦИЯ №1

Путем коррекции оттенков в каналах я стараюсь добиться контраста, при котором ткани светлее; я увеличиваю значения оттенков желтого и зеленого, понижаю синие и голубые оттенки. Контраст, конечно, появляется, но возникший эффект виньетирования здесь чрезмерен. К тому же света на тканях и темные тени в верхней части снимка нужно смягчить.

► КОРРЕКЦИЯ №2

После применения фильтра коррекции искажений объектива программы Photoshop эффект виньетирования, наиболее выраженный в верхних углах, уменьшен.

► КОРРЕКЦИЯ №3

Чтобы затемнить передний план и при этом увеличить контрастность на нем, мы применяем к этой области маску, закрашивая ее большой мягкой кистью. Затем применяется показанная здесь кривая. Из-за неидеальной формы маски слева и справа возникает небольшое затемнение, что исправляется восстанавливающей кистью.

► КОРРЕКЦИЯ №4

Следующий шаг - увеличение контрастности области реки с лодками для придания реалистичности. Область реки выделена маской, причем намеренно оставлена нетронутой и без того очень темная область между двумя правыми лодками. Для усиления контрастности применена S-образная кривая. Однако теперь левый и правый верхние углы изображения слишком темные.

Только что проделанная нами работа над черно-белым изображением заключалась в радикальной коррекции фотографии. Теперь я хочу показать, что мы были бы не столь свободны в действиях, если бы обрабатывали цветное изображение.

► КОРРЕКЦИЯ №1

Пределы допустимых изменений значительно уже. Для начала установим резонанс (Vibrance) 100% (последствия будут не настолько радикальными, как при таком же увеличении насыщенности). Но даже при этом результат коррекции выходит за рамки того, что большинство людей сочтет достаточным.

► КОРРЕКЦИЯ №2

Если же мы решим сместить все оттенки, то границы допустимого будут еще уже. Здесь изменение на 15% - это максимум, при котором сохраняется подобие реалистичности.

► КОРРЕКЦИЯ №3

Наконец, посмотрим, насколько сильнодействующий стандартный фильтр можно применить, не утратив естественный вид снимка. Здесь использован обычный фильтр, добавляющий теплый оттенок, который может понадобиться в пасмурную погоду. Но если выставить его плотность 50%, эффект может быть совсем другим - результат будет выглядеть почти как раскрашенное монохромное изображение! Урок, который можно вынести из этих трех экспериментов с цветом, очевиден: черно-белые изображения допускают более радикальную обработку, чем цветные.

Изображения, получаемые с помощью фотопленок, существуют на протяжении достаточно долгого времени, чтобы укорениться в нашем культурном сознании, С фотопленкой связаны определенные ожидания правдоподобия изображений.