Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Фотографии без цвета могут иметь совершенно иные свойства по сравнению с оригиналом, который в мире цифровых технологий неизменно является цветным.

► ДЕМОНТАЖ СУДОВ В АЛАНГЕ

После преобразования снимка в черно-белый отвлекающие цвета исчезли, что позволило взгляду сконцентрироваться на фигурах рабочих, а голове - задуматься об их труде.

► МЕШКИ С ЗЕРНОМ

Цветной оригинал кажется слишком перегруженным,причем красная шлюпка сильно отвлекает внимание. На черно-бе-лом варианте главный персонаж фотографии смотрится лучше. Репутация черно-белой фотографии как лучшего средства изображения «неприукрашенной реальности» подтверждается подобными кадрами.

Говоря простым языком, обесцвечивание изображения повышает значение других композиционных элементов. Это происходит неизбежно, наподобие действия закона Бойля-Мариотта, - уменьшившиеся в числе элементы изображения привлекают к себе больше внимания.

Цвет - настолько неотъемлемая составляющая нашего визуального восприятия, что большинство людей не отделяют его в своем сознании от других свойств окружающего мира. Чтобы понять, что происходит, когда мы убираем цвет и создаем черно-белое изображение, нам нужно понять, какое место занимает цвет среди остальных качеств фотографии.

Более того, цвет вызывает эмоциональную реакцию не так, как другие качества изображения. Если не задумываться, обычно нам просто определенной степени нравится или не нравится тот или иной цвет или комбинация цветов. Субъективная реакция на цвет является очень сильной и глубокой и доминирует в восприятии зрителем многих фотографий. Если цвета изображения красивы,необычны или просто бросаются в глаза, то они могут полностью захватить внимание. Многие фотографы - может быть, даже слишком многие - делали ставку именно на цвет, делая его главным элементом изображения. Когда в начале 1960-х были налажены процессы производства цветных фотопленок и печати с них, немало фотографов были вдохновлены возможностью сконцентрироваться на цвете как на качестве фотографии. К самым влиятельным из них относился австриец Эрнст Хаас, особенно известный умением придавать изображениям темные насыщенные цвета, что обеспечивалось пленкой Kodachrome при некотором недоэкспонировании. В отличие от него Элиот Портер работал в более сдержанной палитре, но ключевым элементом его снимков тоже зачастую были цвета.

И поскольку цвет вызывает эмоциональную реакцию,распространено мнение, что он относится к категории красивого или, по крайней мере, привлекательного. Сказать «до чего живописный закат», «посмотрите на эту синеву океана», «розовый цвет прекрасно подчеркивается этим серым оттенком» или дать еще какую-либо оценку цвета - значит признать, что его воздействие может быть приятным и привлекательным для нас.

Эта рефлекторная реакция на цвет свойственна подавляющему большинству людей, и, таким образом, цвет обособлен от прочих композиционных составляющих изображения, которые нам предстоит рассмотреть. Существуют разные способы классификации композиционных элементов снимка, но наиболее общепринятыми являются такие категории: линия, форма, текстура и цвет. Для описания их сочетания и взаимодействия на фотографии мы вводим понятия контраста, равновесия и движения. Удаление цвета усиливает выразительность оставшихся элементов изображения. На практике это означает, что главную роль играют такие качества, как форма объектов, линии и переходы тонов, а также свойства, подчеркивающие глубину сюжета, - объемность и текстура.

► ЛАГЕРЬ АБУ-ШУК

Суданская женщина из Дарфура, недавно прибывшая в лагерь беженцев после того, как ее муж был убит во время нападения на их деревню.Все суданские женщины предпочитают одежду ярких цветов, но, пожалуй, здесь они отвлекают от трагизма ситуации.

Избирая форму ключевым элементом снимка, можно двигаться в двух направлениях. Первое - запечатление двухмерных, простых, четко очерченных форм, выглядящих словно аппликации.

Второе направление - создание впечатления объемности и трехмерности. И в том, и в другом случае упор делается на визуальную структуру объектов. Вот как выразился Джоэл Мейеровиц, еще один фотограф, перешедший с черно-белой фотографии на цветную: «Отказ от черно-белой фотографии с целью сосредоточиться на цветной стал очень серьезным шагом. Фактически, ты меняешь собственное видение мира. Это игра совершенно по другим правилам. На черно-бе-лых фотографиях сильнее проявлена структура. Изображения выглядят так, словно они пронизаны плотной формальной структурой, связывающей элементы воедино. На цветных снимках структура размыта. Переключившись с одного на другое, я занялся совершенно новым делом».

И хотя здесь я рассматриваю качества черно-белой фотографии по отдельности, все они взаимосвязаны. Форму можно использовать, чтобы обозначить структуру. Это, в свою очередь, привносит ощущение объемности объекта. Форма тесно связана с очертаниями, которые определяются контрастом контуров и фона. Контраст контуров на монохромных изображениях выражен сильнее, чем на цветных, и он определяется резкостью, плавностью тональных переходов и наличием артефактов.

► КРАСИВЫ ОБА ВАРИАНТА

Этот снимок, сделанный в Исландии, удачно выглядит как в цвете, так и в черно-белой гамме. Но черно-белый вариант, пожалуй, более эффектен - по крайней мере, в такой обработке, с высокой контрастностью, когда планки забора и белая церковь сильно выделяются на фоне.

► ГРАНИЦЫ ФОРМЫ

(фото не включено из-за низкого качества) На фрагменте справа, выделенном из снимка большего размера, видны два дефекта из-за чрезмерного увеличения резкости при цифровой обработке. Один из них - эффект ореола вдоль контуров, особенно заметный вокруг ушей лошади; второй - чрезмерно сильный шум в темных областях.