Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Классическая процедура,требующая значительных затрат времени, предусматривает наличие у вас собственной напечатанной шкалы зон. Можно просто напечатать ее на цифровом принтере, хотя добиться густой черноты на нижней части шкалы не

так-то просто, но глянцевая бумага помогает расширить диапазон печатаемых тонов. Вооружившись шкалой, приверженец зонной системы держит ее на фоне сюжета в вытянутой руке и старается совместить ключевые зоны шкалы с тонами сюжета.

Обращаю ваше внимание на тени -хотя средние тона в целом потребуют коррекции, они будут отображаться более или менее корректно при любой качественной экспозиции. Поскольку большая статуя - главный центр внимания, то теневые области ниже ее колен и сбоку от ее лица очень важны.

Я хочу, чтобы детали в них были различимы, но не отвлекали. Полагаю, они должны занять зону II и III.

Теперь можно присмотреться к освещенной солнцем поверхности песчаника. Направив шкалу на нее, можно увидеть, что ее тона охватывают диапазон в три ступени. Поскольку эти области освещены ярким солнечным светом, думаю, на готовом изображении они должны выглядеть ярче среднего, так что разумно будет найти самую темную область освещенного камня и определить ее к зоне V. После принятия этого решения все остальные зоны становятся на свои места. Зонная система доказывает свою полезность для анализа сюжета, но если бы мне понадобилось внести какие-либо изменения в снимок, я бы использовал один из цифровых методов и обошелся бы без помощи зонной системы. Это изображение было выбрано потому, что оно не нуждается в особой обработке.

► РАЗБИВКА НА ЗОНЫ

Луксорский храм на восходе - сюжет с широким тоновым диапазоном, основное внимание на котором привлекает сидящая статуя.

► СЕГМЕНТЫДля удобства сюжет приблизительно разбит на сегменты.

► ОБЛАСТИ РАЗЛИЧНОЙ ЯРКОСТИ

Таковы замеры средней яркости для каждого сегмента при выбранной экспозиции.

► ЗОНЫ

Яркость каждого сегмента соотнесена с той или иной пронумерованной зоной.

► КЛЮЧЕВЫЕ ЯРКИЕ ОБЛАСТИ

Ввиду линейной реакции на свет цифровых матриц вид светов критически важен для многих, а может быть, и для большинства фотографий. Точная оценка высоких тональных значений на изображении - очень полезный навык, и зонная система может в этом помочь. На этом снимке с рядами белых пагод в бирманском городе Мандалай освещенная солнцем белизна - ключевой тон, и с точки зрения зонной системы она попадает в зону VIII (последние намеки на текстуру). Второй по важности тон -легкая тень на левой стороне левой пагоды.

Он также присутствует в центральном и правом рядах пагод, и он примерно на зону (на одну ступень) темнее самой яркой белизны, попадающей, что вполне ожидаемо, в зону VII -«текстурные света». После обработки файла Raw с установками по умолчанию самая яркая белизна получилась примерно на полступени темнее,чем нужно. Однако при увеличении экспозиции на ступень происходит выбивание светов с существенной потерей деталей. Однако если вместо этого в преобразователе Raw увеличить контрастность, не трогая экспозицию и яркость, мы получим желаемые белые света.

К результату конвертации по умолчанию применено увеличение контрастности.

НDR-фотография (от англ. High Dynamic Range, расширенный динамический диапазон) стремительно набирает популярность.

Первоначально техники этого типа были разработаны в качестве средств запечатления всего диапазона яркости сюжетов, содержащих густые тени и сам источник света (солнце). Ее результаты могут быть любыми - от натуралистичных до сюрреалистичных, что и привлекает многих фотографов.

Начнем с основ. Расширенный динамический диапазон означает просто более широкий диапазон яркости, нежели под силу зафиксировать фотоаппарату в ходе одной экспозиции. Он характерен для сюжетов, тона которых можно полноценно запечатлеть, только сняв серию идентичных по содержанию кадров с разными настройками экспозиции, а затем скомбинировав их. Зеркальная цифровая фотокамера класса high-end имеет динамический диапазон в районе 14 ступеней, а при съемке в направлении солнца с захватом его в кадр вы имеете дело с сюжетом, диапазон которого превышает 20 ступеней.

Процесс создания HDR-фотографии состоит из трех шагов. Во-первых, выполняется съемка серии кадров. Во-вторых, эти кадры комбинируются в один файл с HDR-изображением, диапазон которого намного шире, чем имеет стандартный монитор. Третий шаг - компьютерная процедура сжатия всей этой информацией в пригодную для просмотра форму - 8-битное изображение. Последний шаг технически наиболее сложный; он использует алгоритм обработки снимков, называющийся тональной компрессией. Замечу, что ее можно применять и к обычным файлам изображений, и результаты будут тоже примечательными.

Для запечатления полного диапазона яркости камера должна быть абсолютно неподвижной,закрепленной на штативе. Отсутствие движения важно потому, что для сведения кадров в один они должны идеально совпадать.

Оптимальный интервал изменения настроек экспозиции между кадрами -2 ступени. Однако большая часть камер с функцией автоматического брекетинга оставляют промежуток не больше 1 ступени, и если не изменить настройки экспозиции вручную, придется снять больше кадров, чем нужно. Закрепив камеру на штативе, вы уменьшите риск дрожания камеры; из-за щелчка зеркала камеры при большой выдержке камера вздрагивает, и фиксация зеркала в верхнем положении

- мудрое решение. Количество кадров, которые нужно сделать, чтобы охватить весь диапазон, зависит от сюжета, но обычно правила такие: при самой темной экспозиции не должно быть выбивания светов, а при самой светлой экспозиции самые темные тени должны иметь средние тона. Помните, что при настройке экспозиции изменять можно только выдержку, но не диафрагму, поскольку последняя изменяет глубину резкости, из-за чего кадры получатся разными и не будут совпадать.

Начинайте с самой темной экспозиции. Пара тестовых кадров позволят ее определить. Найдите минимальную экспозицию, при которой на дисплее появляется сигнал о выбивании светов, и уменьшите ее на 1/3 или 1/2 ступени. Так вы определите конечный кадр серии. Для второго кадра увеличьте выдержку на две ступени - например, с 1/500 сек. до 1/125 сек. Поступайте так с каждым следующим кадром, пока изображение на дисплее не станет совсем переэкспонированным. Снимая последние кадры, выведите на дисплей гистограмму и продолжайте снимать серию, пока левый ее край не окажется посередине шкалы.