Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Этот пример низкотонального изображения довольно обычен: обстановка представляет собой темный интерьер с тусклым боковым освещением, выхватывающим объект съемки из темноты ровно настолько, чтобы можно было различить, что он собой представляет, и почти черным задним планом. И, пожалуй, он должен быть совсем черным, чтобы внимание зрителя направлялось на текстуру лица и бороды. Гистограмма, которую можно наблюдать, выполняя коррекцию в окне Levels, типична для темного изображения с потенциалом для обработки в низкой тональности. Сперва мы сделаем задний план как можно более черным, но без потери важных теневых

СМУГЛАЯ КОЖА

Цветной оригинал, изображающий мужнину с коричневым оттенком кожи и небольшой примесью голубых и синих оттенков в бороде.

деталей на лице человека и шляпе.

В окне Levels в Photoshop, удерживая клавишу Alt при смещении ползунка точки черного, мы можем увидеть степень провала теней. Обычно мы отодвигаем ползунок, чтобы избежать провалов, но сейчас области абсолютной черноты - именно то, что нам нужно. Чтобы сохранить средние тона примерно в том же виде, увеличим значение ползунка среднего серого примерно настолько, насколько был смещен ползунок черной точки, -от 1,00 до 1,20. Здесь показаны две альтернативные версии коррекции оттенков - одна направлена на усиление контраста между бородой и кожей, а вторая - на его минимизацию. На первой версии понижение значений красного и желтого затемняет кожу, а повышение голубого и синего осветляет бороду. В ходе альтернативной обработки мы могли бы выставить такие настройки, при которых борода бы слилась с кожей, став едва заметной, но это не входило в наши планы.

► ПРОВАЛ ТЕНЕЙ

Смещение вправо точки черного при удерживании клавиши Alt позволяет увидеть степень провала теней при коррекции в окне Levels.

► ОСВЕТЛЕНИЕ БОРОДЫ

Некогда фотографии в светлой тональности (на жаргоне фотографов - в «высоком ключе», от англ. high key) создавались регулированием количества света от фотоувеличителя и локальным контролем поступления света для акцентирования отдельных частей изображения, которые предполагалось оставить белыми. Программы типа Photoshop позволяют выполнять цифровые эквиваленты этих процессов.

Гарри Каллахан (1912-1999 гг.) известен своим интересом к светлотоновой печати. Каллахан изменил направление своей работы после знакомства с Анселом Адамсом в 1941 году. Он стал снимать светлотоновые абстракции - такие, как его знаменитая работа «Травинки в снегу» и некоторые портреты его жены Элеоноры, на которых ее кожа была белой. Для эффектности фотографии в высоком ключе светлые тона должны контрастировать с небольшими темными элементами, что неизбежно ведет к «графическому» стилю - такому виду изображения, при котором линии, точки и другие элементарные графические формы доминируют, а градации не играют существенной роли. Такие снимки нередко похожи на абстрактные изображения и придутся по душе не каждому.

Порой возникает важный вопрос -оставлять ли края фотографии белыми. С пустыми областями по краям изображение кажется бесконечным, что само по себе может стать темой для обсуждения. Более традиционный подход к созданию изображений в светлой тональности заключается в том, чтобы самый яркий тон был хоть в небольшой степени, но все же темнее чисто белого, и границы изображения были обозначены, однако если чрезмерно затемнить тон, фотография может выглядеть грязноватой. Приобретает важность и вопрос обрамления отпечатков. Одно из решений Каллахана заключалось в черном обрамлении фотографии - либо перфорацией пленки, либо черными рамками, образованными при печати.

Японский фотограф Эйко Хосоэ, родившийся в 1933 году, особенно активно применял осветление и затемнение для создания выразительных снимков, многие из которых отличались высокой контрастностью. Обычное для его творчества присутствие на снимках совершенно белых областей, особенно в серии крупноплановых снимков расположенных рядом женских и мужских тел и на фотографиях для книги Kamaitachi, связано с традицией японской резьбы по дереву. На традиционных гравюрах в стиле укиё-э, часть из которых имеет эротическое содержание, для создания контраста мужчины часто изображены с темной кожей, а женщины - с белой.

► СВЕТЛАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ

Этот портрет экспонирован таким образом,что почти все тона отображаются в правой части гистограммы и имеют светло-серый тон.

► ОЧЕНЬ СВЕТЛАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ

Для этого изображения использована корректирующая кривая,чтобы повысить значения и без того светлых тонов до сходства с тонами знаменитой фотографии Гарри Каллахана «Элеонора».

Как мы видели на предшествующих страницах, для снимка в светлой тональности характерно содержание обширных областей яркой белизны и высокая контрастность.

Фотография в светлых тонах обычно бывает более эффектной, если содержит небольшие темные элементы, являющиеся неотъемлемой частью изображения. Когда яркость и контрастность увеличены, то особого внимания удостаиваются оставшиеся темными элементы.

Первая фотография - рассвет над озером Альтауссерзее в австрийской области Зальцкаммергут - хорошо выглядит и в цвете и была задумана именно такой. Тем не менее она хорошо подходит для светлотоновой интерпретации. Самое примечательное в этом снимке то, что рыбак в лодке виден на фоне отражений гор в воде, а не на фоне самих гор. Размер и расположение лодки в кадре делают ее заметной, но не сразу, и сначала возникает впечатление, будто пейзаж перевернут.

В это время суток отражающиеся горы и небо отливают синим, и потому их можно осветлять и затемнять отдельно, в то время как стелящийся туман более белый. Увеличение значения синего и небольшое увеличение значений голубого и красного (оба эти оттенка присутствуют в области синевы) делает изображение в целом более белым, но на вид лодки это не распространяется. Таким образом,за один шаг мы получаем снимок в светлых тонах. Но можно пойти дальше, сблизив точки черного и белого на гистограмме для увеличения контрастности. Но выполнив одну эту операцию, мы сделаем темнее средние тона, и чтобы они остались светлыми, мы увеличиваем значение точки серого.