Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Пол С трэнд, СЕМЬЯ. ЛУЦЦАРА, ИТАЛИЯ, 1953 Г.

Неожиданно то, что одни из самых известных работ Стрэнда - «Уолл-Стрит» (1915 год) и «Белый забор» (1916 год) - построены на сильных контрастах, которые вовсе не типичны для его творчества в целом.

Он отказался от столь драматичного подхода, и на многих сделанных им портретах почти все внимание сконцентрировано на средней части тонального диапазона, на переходах тонов кожи изображенных людей. Причину смены приоритетов связывают с материалами, которые он использовал, поскольку, подобно многим фотографам своего поколения, Стрэнд начинал с платиновой печати, тональные свойства которой столь сильно отличаются от свойств бромосеребряной печати, пришедшей ей на смену, что та представляла собой уникальное средство само по себе. Появившиеся в 1830-х годах платинотипы содержат слой платины, находящийся в основном на поверхности бумаги, в отличие от серебряной печати, при которой формирующее изображение серебро расположено в желатиновом слое. Хотя самые темные платиновые частицы не настолько темны, как частицы серебряных отпечатков, они дают значительное тональное разделение в рамках диапазона. Средние тона выглядят расширенными, и в тенях различимо много деталей. Хотя не существует удовлетворительного способа сымитировать этот эффект в цифровом виде, все равно можно стремиться к качественному разделению тонов и широкому тональному диапазону.

При конвертации с преобладанием средних тонов полезно уменьшить контрастность, не сближая точек черного и белого, - так больше внимания привлекается к средним тонам. Примененный здесь метод состоит в такой коррекции оттенков, чтобы сблизить тона изображения, после чего применяется обратная кривая для общего уменьшения контрастности.

Что такое «средние тона», ясно из их названия, хотя следует помнить, что за этим расхожим понятием не стоят точные числовые показатели.

Под средними тонами обычно подразумевается довольно широкий срединный отрезок диапазона яркости, охватывающий все тона, кроме светов и теней. Для большей точности определения нам следует обратиться к зонной системе, но помимо этого понятие «средние тона» имеет смысл рассмотреть в аспекте того, как видит человек. Наше зрение удивительно быстро адаптируется к изменениям яркости, но, тем не менее, каким бы ни был диапазон тонов, оно имеет тенденцию настраиваться на его середину. Системы экспозамера и, пусть неосознанно, большинство фотографов действуют так же при настройке экспозиции. На изображении с незамысловатой композицией и одним главным элементом этот очевидный объект внимания, как правило, выглядит «нормально», если на нем преобладают средние тона. Для большинства из нас этот принцип кажется естественным и даже слишком очевидным, чтобы о нем упоминать, однако этот принцип фундаментален и для монохромных изображений еще более верен, чем для цветных, поскольку какой-то интересный цветовой оттенок в тенях или светах все же способен оттянуть на себя внимание зрителя.

Например, при виде красивого заката на цветном снимке мы устремляем больше внимания на света.

Устанавливая правила, незачем зацикливаться на них, ведь, как показывают оба примера на этом развороте, многие изображения хорошо выглядят, содержа и темные тени, и средние тона, и яркие света. На снимке с гепардом животное является неоспоримым ключевым объектом внимания, и тени (темные углубления на деревьях) и света (переэкспониро-ванный задний план) лишь дополняют композицию фотографии - детали на них не играют роли и не отвлекают от животного. Как мы уже убедились, черно-белые фотографии накладывают меньше ограничений на обработку, чем цветные. В случаях, подобным этому, провалы теней и выбивание светов вполне приемлемы.

Высококонтрастная обработка черно-белых снимков допустима в большей степени, чем цветных, по двум причинам.

Первая заключается в том, что к монохромным изображениям не применимы ограничения,обусловленные ожиданиями достоверного и реалистичного изображения предметов. Вторая причина заключается в том, что увеличение контрастности - это действенный способ подчеркнуть структуру и формы, а ведь это ключевые элементы для черно-белых фотографий.

Классическая S-образная кривая -стандартный инструмент для общего усиления контрастности изображения. Установив побольше точек на линии и потянув за них, кривую можно изменять, регулируя контрастность. Однако по сравнению с новыми программными инструментами и их совершенными методами обработки коррекция с помощью кривой все же несколько грубовата. Она годится для многих изображений - может быть, даже для большинства, - но отнюдь не является средством на все случаи.

Мы рассмотрим более точный способ выборочного повышения контрастности на примере двух снимков. Первый сделан на пастбище у поселения народности динка в Южном Судане, и хотя цветной вариант выглядит неплохо, его можно превратить в стильное черно-белое высококонтрастное изображение. На снимке обращает на себя внимание игра черного и белого цветов на теле коровы слева, а изгиб ее крупа и шеи эффектно сочетается с изгибами рогов другого животного и позой юного пастуха.

Корректируя оттенки, можно создать два совершенно разных контрастных снимка. На первом варианте уменьшение значений желтого и доведение до максимума значений зеленого, голубого и синего дают контрастность с нерезким задним планом. На втором варианте увеличение значений желтого и красного дает контрастность в нижней части изображения. Таким образом, можно выполнить обе коррекции по отдельности, а затем соединить две версии вручную, что и было сделано.

Две версии разных обработок сведены вручную, и мы получаем изображение с выборочным усилением контрастности.

Этот снимок был выбран, чтобы наглядно сравнить два способа увеличения контрастности. В целом их результаты похожи, но все же у каждого есть своя специфика. На снимке изображена автобусная станция в колумбийском городе Картахена, свет низкого солнца ярок, красный цвет бросается в глаза. При монохромной конвертации снимка целью было передать интенсивность красного цвета при его отсутствии. Первый шаг - конвертация по умолчанию для ориентира.