Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Наше зрение чувствительно к очень узкому отрезку электромагнитного спектра с длиной волн от 400 до 700 нанометров, который называется видимым спектром. При достаточном освещении глаза способны распознать миллионы оттенков благодаря тому, что колбочки сетчатки делятся на три типа: одни из них чувствительны к красному цвету, другие к зеленому, а остальные к синему, - и в результате их совокупного функционирования может сформироваться любой оттенок. Однако наше зрение чувствительнее всего к желтым и зеленым оттенкам и наименее чувствительно к синим; мы не способны увидеть ультрафиолет, потому что глаз имеет два желтых фильтра - на хрусталике и в центральной ямке сетчатки, которые служат для того, чтобы уменьшить хроматическую аберрацию,сильнее всего проявляющуюся при фиолетовом и ультрафиолетовом свете.

Реакция на свет матриц фотокамеры отличается от реакции человеческого зрения, и потому для соответствия оттенков изображения реальным цветам применяются светофильтры и особая обработка

изображения. Матрицы фиксируют монохромное изображение, и чтобы получить цветную картинку, большая часть матриц покрыта так называемым фильтром Байера. Он представляет собой мозаику красных, зеленых и синих фильтров, по одному на каждый фотоэлемент матрицы. Для большего соответствия чувствительности наших глаз к зеленому цвету в фильтре Байера зеленых фильтров вдвое больше, чем красных или синих. Наше зрение наиболее восприимчиво к желто-зеленому оттенку света с длиной волны 555 нанометров и слабее реагирует на длины волн короче фиолетовых и длиннее красных. Матрицы отличаются от человеческого зрения также и своей чувствительностью к инфракрасным лучам, и поэтому обычно камеры снабжены блокирующим их фильтром.

В нашем представлении определенные оттенки ярче других: например, желтый цвет для нас ярче синего. Если тона черно-белого изображения соответствуют этой особенности нашего восприятия, то изображение выглядит реалистично. Из-за чувствительности черно-белой пленки к синему ясное небо может выглядеть слишком бледным, но желтый светофильтр, поглощающий синие лучи, восстановит реалистичность снимка. Принцип прост: цветной светофильтр, помещенный поверх объектива, пропустит лучи одного с ним цвета и будет блокировать свет других оттенков. Например, контраст между красным помидором и зеленью в салате очевиден на изображении в цвете, но не на черно-белом снимке.

► ОБЕСЦВЕЧЕННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Простое обесцвечивание, при котором значение яркости одинаково для всех цветовых каналов.

►УМЕНЬШЕННЫЙ КРАСНЫЙ

Уменьшение значения канала красного и увеличение значения канала зеленого дает высокую контрастность, противоположную варианту с увеличенным красным.

Magentas

►УВЕЛИЧЕННЫЙ КРАСНЫЙ

Black and White

Увеличение яркости красных оттенков и уменьшение яркости зеленых дает высокую контрастность, при которой крыша светлая, а трава более темная.

Yellows:

► УМЕРЕННЫЙ КРАСНЫЙ

Black and White

На этом более реалистичном варианте снимка красная крыша остается светлой (поскольку теплые цвета воспринимаются нами как более яркие), а трава - умеренно темной.

Конечно, черно-белая фотография отображает сюжет не столь реалистично, как цветная. Пока цветные фотопленки не стали практичными и доступными, отсутствие цветовой информации на фотографиях представлялось явным недостатком большинству фотографов и издательствам, публиковавшим фотографии.

Но в 1930-х годах в сфере документальной фотографии (где преобладали репортажные снимки) черно-белые изображения воспринимались как привычное и нормальное отображение событий и мира в целом. Сейчас, когда цветная фотография уже давно вошла в обиход, это непросто представить, однако правдивость, скажем, монохромных иллюстраций Второй мировой войны в журналах Life и Picture Post не вызывала сомнений, и читатели без труда могли преодолеть несоответствие между реальным цветным миром и абсолютно лишенными цвета изображениями. Черно-белые фотографии в газетах и журналах оставались само собой разумеющимися до тех пор, пока в 1980-х годах для производства ежедневных изданий не стала использоваться офсетная печать. Но за эти десятилетия черно-белые фотографии закрепились в нашей культуре и приобрели определенный статус.

В течение многих лет на обложках журнала Lite можно было увидеть комбинацию красного логотипа и выразительной черно-белой фотографии, иллюстрирующей текущие события. В 1950-х годах на смену им пришли цветные обложки.

Можно утверждать, что черно-белая палитра стала свойством документальной фотографии, цель которой - показать вещи «как они есть». Естественно, фотографы-до-кументалисты больше всего были заинтересованы в передаче сути событий, разворачивающихся перед ними, нежели в их творческой трактовке, и они обходились теми средствами, которые были им доступны. Очень важным фактором для них была скорость съемки - возможность запечатлевать движущиеся объекты в разнообразных условиях освещенности. Даже при наличии светосильных объективов в документальной фотографии полагались на более быстрые - более чувствительные - средства фиксации изображения. Уже одно это оставляло цветную фотографию на периферии, так как изготавливать особо чувствительные черно-белые эмульсии всегда было проще. Пленка Tri-X фирмы Kodak с чувствительностью ISO 400 и возможностью еще больше «повысить» ее при проявке стала самой популярной в репортажной съемке.

В период 1930-40-х годов в фотографии происходил технический прогресс - и это касалось как камер и объективов, так и пленок. 35-мм пленка, уже использовавшаяся в кинематографе, стала форматом номер один после того, как Оскар Барнак сконструировал под нее фотоаппарат Leica.

Ее зарядка, перемотка и извлечение теперь осуществлялись быстрее, что было на руку репортажным фотографам. В то время мир переживал социальные и экономические катастрофы, что во многом определяло сюжеты фотографий. Иэн Джеффри в книге «Фотография. Краткая история» отметил, что «в 1930-х годах задачи фотографии в основном состояли в освещении социальных проблем, для чего оперативная черно-белая съемка была самым подходящим средством». Это довольно узкое понимание фотографии 1930-х годов, однако в целом это замечание справедливо. Салли Оклер в книге «Новая цветная фотография» (Eauclaire S. The New Color Photography) пишет: «В традиции освещения новостей черно-белая фотография преобладает настолько, что, может быть, нам следует ожидать возврата к иллюстрированию новостей в тоновой палитре, а не в цветовой».