Виктор Барановский - Проекты мебели для вашего дома

На этой стадии разработки проекта конструктор уступает место художнику. Здесь проявляется умение гармонизации формы, соблюдения пропорций, правильного учета прочностных и декоративных характеристик материала.

Структурная проработка дает общую форму. В ней нет еще конкретных знаков художественной выразительности. Макет кресла мало говорит о точном, буквальном назначении предмета, о его месте в реальной жизни и о человеке, для которого это кресло предназначено. Кроме того, структурная проработка лишь намечает декоративные элементы предмета, не определяя их точную форму. При рассмотрении структурного проекта или макета можно представлять себе как темное, так и светлое дерево, обивку разного цвета и фактуры, различный характер отделки поверхности.

При создании структурной части проекта приходится учитывать возможности технологического процесса обработки деревянных или иных элементов. Наличие тех или иных приспособлений и станков или их отсутствие будет влиять на выбор структурной формы предмета или его деталей. Нет смысла ломать себе голову, проектируя то, что в домашних условиях невозможно сделать.

Поскольку большая часть работы в домашних условиях будет выполняться вручную, можно не бояться деталей, требующих значительной доли ручного труда, как это принято на фабриках. Именно ручной труд необходим для придания мебельному изделию художественной выразительности. Та же криволинейная ножка может быть выполнена на копировальном станке сразу с чистой поверхностью или выпилена с последующей ручной обработкой.

Финальная стадия работы над проектом наиболее сложная и ответственная: детализация формы, в которой надо проявить максимум художественного чутья и знаний, понимания особенностей конкретного материала, а также целого ряда технических вопросов, связанных с окончательной обработкой и отделкой предмета. На этом этапе главной задачей является окончательная проработка формы всех деталей со всех сторон с учетом текстуры и цвета дерева и характера отделки.

Работу начинают с выявления тектоники предмета, решаемой с учетом использования направлений волокон дерева в конструктивно работающих деталях. Только тектоника придает изделию убедительность построения и зрительную надежность. Современные способы образования деревянной поверхности, когда широко используется декоративная отделка шпоном, не допускают поперечное оклеивание в деталях, работающих на изгиб. При необходимости этот способ отделки допускается в изгибаемых деталях лишь тогда, когда рисунок текстуры шпона будет сделан нарочито декоративным и к действительной работе детали не имеющим отношения. При этом все же желательно оставлять хотя бы намек на рабочее направление волокон основы, находящейся под облицовкой, например, пропуская по ребру долевую жилку.

Когда проработка тектоники завершена, приступают к выполнению декоративных элементов, которое заключается в поверхностной обработке деталей, выявляющей текстуру материала (или скрывающей ее при неудовлетворительном впечатлении), выявлении фактуры поверхности и, наконец, в применении цвета и объема (рельефа) в отделке.

По силе воздействия текстура (фактура), цвет и объем являются последовательно возрастающими художественными категории. Однако при неравномерном количестве в том же кресле, например, цвет обивки, может композиционно преобладать над небольшой по размеру объемно-рельефной частью, хотя по силе выразительности цвет уступает ему.

Очень важен комплексный подход к выбору декоративных средств на окончательном этапе проектирования. Перечисленные выше приемы декорирования находятся в указанной последовательности, взятые сами по себе, отвлеченно. Но в совокупности они могут усиливать друг друга, а могут и снизить общий уровень впечатления от декоративной обработки.

Как отмечалось, мелкая резьба в рассеянно-сосудистых породах при ярко выраженной слоистости и при очень светлой мягкой древесине невыразительна. Для нее лучше брать мелкослойную равномерно окрашенную древесину естественного цвета или прибегнуть к искусственному выравниванию контрастов текстуры морением или протравливанием. Глянцевое покрытие резьбы менее выразительно, чем матовое восковое, дающее наиболее богатое впечатление, но с другой стороны, то же кресло не рекомендуется покрывать воском – составом значительно менее прочным, чем лак.

При использовании древесины с непригодной для мелкой резьбы текстурой, надо применить другой композиционный прием, например, взяв текстуру в качестве основного декоративного момента или применив крупную геометрическую резьбу.

Примерно также надо поступать и при выборе цвета обивки и ее фактуры. Крупная фактура обладает большей выразительностью. Не следует менять такую обивку в предмете, в котором деревянная часть сделана тонко и изящно. Обивка такого, рода, соединенная с цветом, «убьет» столярную работу.

По ценности качество обивочного материала должно соответствовать ценности дерева и количеству труда, затраченного на изделие. Этим объясняется применение кожи для обивки мебельных предметов из ценных пород дерева. Но как только обработка деталей этого изделия приобретет особо художественный индивидуальный характер (резьба, точеные вставки), выявляющий количество затраченного труда, простая кожа становится невыразительной, в этом случае приходится вводить тиснение кожи или применять штофную обивку.

Такая последовательность работы над проектом является обязательной. Пропустить какой-то этап нельзя. Отличия могут быть лишь в затратах времени на тот или иной этап работы. Например, опыт в создании прочных конструктивных соединений даст возможность от этапа освоения устройства перейти непосредственно к структурной части проекта. Но прорисовке деталей в структуре всегда будет предшествовать мысленная проработка узлов прочности и формы скреплений.

Само определение «деревянная мебель столярной работы» уже показывает, какие ограничения наложены на человека, занимающегося компоновкой такого мебельного предмета. Поэтому всякое прибавление ограничений (например, технологических, материальных) к уже имеющимся усложняет работу над композицией и в конечном итоге может приводит к схематизму, бедности решения и невыразительности предмета. Чтобы не сковывать простор творческой фантазии, не бойтесь добавлять условия, усложняющие работу. Не надо бояться использовать для украшений резьбу, металлическое литье или протяжку и т. п. Эти добавления, примененные с тактом и должной художественной мерой, только повысят качество проекта и самого предмета.