Валентина Плешакова - Русская печь. Багеты, карнизы, рамы...(Сделай сам №2∙1996)

В творчестве федоскинских мастеров, кроме изделий с миниатюрной живописной росписью, очень широко применялись графические приемы декорирования, такие, как «шотландка» (цветная сетка из тонких линий или полос), узоры «под черепашку», «скань», цировка и др. Этими приемами могут пользоваться с успехом, не нарушая традиций, те, кто не владеет в совершенстве рисунком и живописью. Здесь нужны лишь чувства ритма, пропорций и, конечно, чистота исполнения, только тогда вы не нарушите традиций старых лукутинских мастеров лаковой миниатюры.

Параллельно с изготовлением изделий из папье-маше надо заниматься живописью, постоянно повышая квалификацию, мастерство. Тем, кто еще не в ладах с цветом, можно использовать силуэтные или гризайльные исполнения. Гризайль — роспись одноцветной краской, чаще серой, коричневой, розовой с прорисовкой золотом, с помощью которой достигается эффект рельефности. Истинная красота вещей — в простоте художественного решения, в умении подчеркнуть фактуру играющих (т. е. прозрачных) и глухих поверхностей, в контрасте обтекаемых и ажурных силуэтов (например, контраст форм розы и листа папоротника). Формы и объемы изделия должны соответствовать назначению вещи.

Классическим материалом для изделий Федоскинской миниатюры стало папье-маше. Это благодатный материал для изготовления изделий самой различной сложности и конфигурации. Папье-маше имеет неоспоримые преимущества перед другими материалами как в процессе обработки, так и в создании самой формы изделий.

Из папье-маше можно делать как объемные вещи (шкатулки, ларцы, пудреницы, изделия овального сечения, т. е. овальные пудреницы, шкатулки и тд.), так и плоские: декоративные панно, броши, кулоны, наборные бусы, браслеты и многое другое.

Для плоских изделий может быть использован и не традиционный материал, например оргалит, ДВП. Можно использовать и дерево, но нужно иметь в виду, что оно очень подвержено деформации.

Технологический цикл изготовления изделий лаковой миниатюры состоит из пяти основных этапов: заготовка материала и ее форма (склейка, опрессовка, варка, сушка); опиловка (столярная обработка заготовок); шпаклевка, грунтовка; декоративная часть (роспись, орнаментовка); отделка (лакировка и полировка готовых изделий).

Для начала мы предлагаем вам выполнить простое плоскостное изделие — брошь.

Для изготовления простых изделий нам потребуются некоторые материалы и элементарное оборудование.

В качестве основного материала, из которого сделаем брошь, можно использовать кусочки оргалита. Этот материал гораздо жестче, чем папье-маше, но для простых плоскостных изделий вполне пригоден. Размеры предлагаемых брошек даны в натуральную величину.

Также нам Понадобится: клей ПВА, водоэмульсионные белила (достаточно 200 г), фурнитура (заколка или английская булавка), а также рабочий инструмент.

В дальнейшем при повышении сложности изделий ваши инструменты будут пополняться новыми, а сейчас нам потребуется:

1. Мелкозубная пила-ножовка (для выпиливания форм).

2. Нож-косяк.

3. Стамесочка шириной 3–5 мм (ее можно приготовить из отвертки).

4. Шило, сверлышки — 1,5–2 мм.

5. Надфили (для зачистки узких отверстий).

6. Напильник с крупной насечкой.

7. Шкурка — средняя и мелкая.

Для декоративной части работы, т. е. художественного оформления изделий, подготовьте некоторые краски: гуашь черную, небольшой набор масляных красок (из основных цветов), лак НЦ (для подготовительного процесса), лак масляный (под живопись и по живописи).

Кисти — главный инструмент художника. В разных случаях живописцы пользуются кистями самых разнообразных форм: плоскими и круглыми, большими и маленькими, с острым или обрезанным концом, отточенными, как игла. В основном нам пригодятся кисти беличьи и колонковые. Щетинистые грубые кисти используются для нанесения грунта. Если краска густая — кисти быстро изнашиваются. Колонковые кисти наиболее универсальны. Волос у них тонкий и упругий.

Величина кисти обозначается номером. Номера плоских кистей соответствуют их ширине в миллиметрах, а номера круглых кистей измеряются по диаметру также в миллиметрах.

Кисти требуют тщательного ухода. После работы масляными красками их моют теплой водой с мылом до тех пор, пока мыльная пена не перестанет окрашиваться. Кисти моют осторожно, чтобы не повредить волос, а лучше в уайт-спирите или бензине. Нельзя мыть кисти в ацетоне, от этого сечется волос. Ни в коем случае нельзя давать кистям засыхать, а также ставить в банку волосом вниз.

Для большей игры красок при так называемом «письме по-сквозному» делают грунтовку речным или морским перламутром, сусальным золотом, алюминиевым порошком или поталью (металлизированной пленкой, используемой при оформлении книжных переплетов), а затем расписывают изделие лессировочными (сквозными) (фасками. Прозрачные (фаски словно загораются изнутри.

Приступая к выполнению броши, сделаем несколько эскизов в натуральную величину. Форма овала броши может быть самых разных пропорций. Наиболее совершенный вид у броши в пропорциях так называемого золотого сечения: пропорция стороны квадрата к его диагонали. Тонкими линиями нарисуем квадрат со сторонами, равными 3–3,5 см. Из угла в угол проведем диагональ. Измеряем получившуюся диагональ и переносим ее на одну из сторон, т. е. диагональ задает размер двух сторон получившегося прямоугольника. Этот шаблон прямоугольника является нашей заготовкой. Величина заготовок может быть выполнена в пропорциях 1:2, 1:3 и классической — сторона квадрата к диагонали (рис. 1, а ).

Полученную заготовку начинаем обрабатывать, разметив и разделив стороны прямоугольника на три части (рис. 1, б ), срезая уголки, очерчиваем получившийся восьмиугольник. Вырезаем заготовку из оргалита.

Фурнитура выступает с гладкой стороны, а роспись будет располагаться по фактурной стороне. По средней центральной линии разметим гнезда для врезки фурнитуры (по длине булавки) (рис. 1, в ). Вся разметка делается по гладкой стороне материала.

Шилом намечаем центр и просверливаем отверстие диаметром 1,5–2 мм (как в пуговице рис. 1, г ). Стамесочкой по отверстиям делаем прорези насквозь для впуска петли и головки булавки. С лицевой стороны косяком вырезаем канавку для спинки булавки (рис. 1, д ). Все гнездо врезки зачищаем плоским надфилем. Если спинка булавки абсолютно прямая, то ее следует чуть-чуть изогнуть, чтобы она в последующем не люфтовала (не шаталась) в гнезде. Подготовив гнездо, вставляем булавку так, чтобы она могла свободно закрываться (рис. 1, е ). Выступившие излишки массы зачищаем. При дальнейшей сушке булавку в закрытом состоянии нужно временно зафиксировать деревянной или оргалитовой плашкой, чтобы она не «убегала» в стороны и лежала параллельно плоскости (рис. 1, ж ). Сушить заготовку 10–12 часов. После полного высыхания проверяем запор булавки, вынув клинышек. Если потребуется еще раз повторить операцию, предварительно все слегка зачистите шкуркой. Для придания изделию окончательной овальной формы нужно вначале карандашом скруглить углы, а затем зачистить их напильником. Правильность овала проверьте, прикладывая заранее приготовленный шаблон. Итак, вы получили законченную заготовку (рис. 1, з ).