Валентина Плешакова - Русская печь. Багеты, карнизы, рамы...(Сделай сам №2∙1996)

Рис. 1. Этапы выполнения заготовки для броши

Пока заготовка имеет овальную по контуру, но плоскую форму. Нужно придать заготовке выпуклость. Для этого скругленную заготовку заключаем в станочек (досочка с прорезью для булавки). Закрепив форму в станочке, ножом-косяком придаем ей выпуклость с лицевой стороны (рис. 1, и ).

Следующим этапом будет грунтовка. Оставив форму в станочке, приготовим шпаклевку. Ее лучше всего делать из опилок оргалита с водоэмульсионными белилами. Опилки разводятся водоэмульсионными белилами 1:1. Состав должен напоминать густую кашицу. Кашицу наносить на изделие шпателем, плотно закрывая рубчатую фактуру поверхности заготовки. Слой не должен быть толще 1,5 мм. Грунтуя поверхность броши, шпаклевку утрамбовывайте плотнее. Выполненную работу оставляем сушить, как и клеевую основу, на 10–12 часов. Сушить естественной сушкой в сухом теплом месте.

После сушки надо сделать зачистку средней шкуркой. Зачистку производят круговыми или элипсообразными движениями. Следить, чтобы кромки оставались одной толщины — не более 1,5 мм.

В заключение обработки поверхности изделие покрасить черной гуашью. Покрытие должно быть ровное, без видимых натеков. Гуашь быстро высыхает, и ее укрепляют лаком НЦ. Просушенную поверхность опять зачищают, но уже самой мелкой шкуркой. Если у вас появляются пробелы, форму перекройте поверх еще раз. В конечном счете должна получиться гладкая черная матовая поверхность. Таких слоев можно делать несколько, но последний слой обязательно покрыть масляным лаком. И вот, наконец, изделие сияет лаковой поверхностью. Можно писать выбранный вами рисунок.

Федоскинские мастера работают масляными красками. Связующим составом для масляных красок служат специально обработанные масла. Чаще всего используют льняное масло.

Масляные краски в сравнении с другими имеют ряд преимуществ. При высыхании они не темнеют, не высветляются, не теряют яркости. А высыхают медленно. Это свойство позволяет художникам добиваться тончайших цветовых переходов.

Приступая к живописному процессу, организуйте рабочее место. Материалы для живописи собраны в коробке-каретке (рис. 2, а ). В ней размещаются краски, кисти, баночки для разбавителей и моющих средств (масло льняное, уайт-спирит или керосин), палитра.

Палитра для миниатюры обычно используется стеклянная, размером приблизительно 20x30 см. С нижней стороны она прокрашена белилами и закрыта (по сырой краске) слоем бумаги. Это для того, чтобы она не скользила по столу. Еще вам понадобятся подручник-подставка (рис. 2, в), отдельная подставка для изделия (рис. 2, б ), подставка для кистей (рис. 2, г ).

Рис. 2. Приспособления

Сушить изделие надо в теплом закрытом от пыли месте или в коробке. В качестве сушилки в зимнее время обычно используют отопительные батареи, а можно использовать осветительную лампочку, вставив патрон в нижнюю часть коробки (рис. 3).

Рис. 3. Сушилка

Живописное исполнение декора в технике «плотного письма» начинается с припороха, т. е. с покрытия лицевой части изделия алюминиевым порошком. Для этого лакированную поверхность заготовки протирают молотой пемзой или шкуркой-нулевкой. Эта операция называется — запемзовка, благодаря ей поверхность становится матовой. Стерев остатки пыли, по сухой поверхности наносят очень тонкий слой лака, оставляя (до отлипа) на 5—10 минут, покрывают (присыпая) алюминиевой пудрой, протирают ветошью. Покрытие должно быть равномерным, без наплывов и пропусков. Засеребренное изделие обмывают под струей холодной воды, чтобы не было остатков серебряной пыли, и сушат до полной сухости покрытия в сушилке.

Для нанесения рисунка на изделие вначале переведем рисунок на кальку. Перед переводом рисунка нужно подкрасить очень тонко кальку с изнанки масляными белилами, т. е. как бы готовить белую копирку.

При наложении на серебряную поверхность подбивка кальки не должна пачкать, а оставлять лишь оттиск на серебряной поверхности. Переводят рисунок путем легкого нажима цировкой (затупленной иглой в деревянной заправке). Переведенный рисунок должен быть тонким и выразительным, без очень уж мелких деталей (рис. 4 а, б ).

Фон закрасить черной краской (сажей газовой). Для того чтобы краска быстрее высохла, в нее добавляют капельку масляного лака.

Для исполнения замалевка используют плотные кроющие краски: белила цинковые, желтый кадмий, красную киноварь, английскую красную или кадмий красный, церелиум (темно-бирюзовый цвет), синий кобальт, окись хрома (зеленая), кость жженую (черная). Последняя придает краскам серебристый оттенок.

Острой кистью (колонок № 2, 3) начиная от темного края, тонким слоем, но без мерцаний фона покрываем синей краской с добавлением кости жженой абрисы цветов. Сначала «отписываем» дальние, глубокие планы композиции. Более светлым делаем центральное пятно. Листья и бутоны — окисью хрома. Далее по-«сырому» костью жженой прописываются впадины — сердцевины цветов, разломы цветочков. Края лепестков ближе к фону мягко уводим в черный цвет (рис. 4, в, г ).

Берем прописанное сырое изделие в руки и, большой беличьей кистью (№ 18–20) легкими маховыми движениями касаясь поверхности, поворачиваем вправо-влево само изделие, снимаем резкость мазков, придавая силуэтам мягкость. Замалевок просушиваем в сушилке и делаем промежуточную лакировку масляным лаком для ровности рельефа.

Рис. 4. Подготовка рисунка:

а— нанесение рисунка; б— опись фона; замалевок: в— общая цветовая раскладка; г— тенежка; перемалевок; д-е— пропись теней лессировочными красками, пропись полутонов; ж— бликовка; з— чертежка; и— пропись тычинок (семенцы) и привязки (травинок, к— уборка орнамента

На палитру к плотным краскам добавляем так называемые лессировочные, т. е. дающие прозрачный слой.

К желтым добавим «охру», «марс желтый», к красным — «краплак», «кармин», к синим — «ультрамарин», «голубую ФЦ» или «берлинскую лазурь», к зеленым — «изумружу» или «зеленую ФЦ».

Перед живописью про лакированный замалевок нужно про пемзовать сырой пемзой для придания матовости. Затем поверхность протирают льняным маслом, чтобы мазки ложились ровно и мягко.

Если у нас колорит в замалевке голубой, то и перемалевок будет развиваться в этих цветах.

Писать начнем от фона. Края букета прописываем ультрамарином приблизительно на одну треть лепестков. Сердцевинки прописываем зеленой ФЦ от более темного центра к более светлому лепестку. Листья прописываются теплыми оттенками (рыжеватыми) внутри букета, а к краям, к фону, к теневым частям — холодными — «берлинкой», «марсом желтым».