Татьяна Дорошенко - Изделия из керамики

Текстурное декорирование глины основано на ее пластических свойствах, благодаря которым изделие украшается различными рельефами, контррельефами или фигурными деталями, ажурным вдавливанием или резьбой специальными штампиками, инкрустацией.

Рельеф – это любое выпуклое скульптурное изображение, которое возвышается над поверхностью черепка. В противовес вогнутому, оно имеет название контррельефа.

Барельефом считается низкий рельеф, в котором выпуклая часть изображения выступает над поверхностью не более чем на половину своего объема, то есть не вполне округлая.

Горельеф – это высокий рельеф, значительно выступающий над поверхностью.

Если изделие еще сырое, неповторимый эффект декора может создать текстурная орнаментация, выполненная только надавливанием пальцев. Применение могут найти веревки и ткани, гвозди и цепи (рис. 66 а, 66 б).

Рис. 66 а.

Рис. 66 б.

Так же можно использовать некоторые самодельные инструменты и штампы. Например, маленькая шестерня от часов, одетая на ось, при накатывании создает вокруг изделия специфический рельеф (рис. 67).

Рис. 67.

А изготовить разнообразные штампы можно так. Вылейте на стекло небольшое количество гипсового раствора. Когда он затвердеет, обточите его или придайте определенную форму (квадрат, прямоугольник, круг и т. п.) и на этой плоскости прорежьте орнамент или какой-либо символ. Штамп можно также изготовить из глины, а затем обжечь его, или использовать природные материалы (например, пемзу) с интересной фактурной поверхностью. Оттиск штампом делается на еще пластичном изделии, создавая определенный рисунок. Иногда выполненный при помощи такого штампа только в одном месте символ автора уже является декором.

Не забывайте внимательно присматриваться к окружающему миру. Природа подготовила для нас столько природных «штампов» – цветы, листья, небольшие веточки. Прием с их использованием называется монотипией.

Теперь рассмотрим декорирование черепка в подвяленном состоянии, когда конфигурация и размеры формы уже определились, а его механической твердости достаточно для перемещения. Инструменты используются простые – стеки, проволока, гвозди, прикрепленные к ручке, кусочки пластмассы. При этом получаются самые разнообразные декоративные эффекты.

Этот прием известен давно. Налепные узоры используются как декоративные элементы на поверхности разных предметов, плоских и объемных.

Основной инструмент при их выполнении – руки. Элементы, из которых составляются узоры, – это разнообразные жгуты, полоски, всевозможные шарики, бусины, конусы и т. п. Крепятся они на предварительно взрыхленной и смазанной шликером поверхности (см. вкладку, фото 21).

Изделие, которое декорируется, должно быть в подвяленном состоянии. Если оно объемное (ваза, горшок, чашка и т. п.), начинать работу нужно с элементов, определяющих общую геометрию рисунка (например, с прямых длинных жгутов), а заканчивать самыми маленькими (шарики, овалы) (рис. 68).

Рис. 68.

Приклеив их, тщательно промазывайте щели. Если вы изготавливаете плоское изделие, то, разложив подготовленные детали, можно раскатать эту композицию скалкой. И хотя первоначальная композиция деформируется, у вас получится своеобразная поверхность.

Ангоб – это шликерная (жидкая) глинистая масса. Его используют для того, чтобы после обжига поверхность черепка приобрела цвет, не похожий на глиняную массу, использованную при его изготовлении. Роспись ангобами производят по сырому, высохшему и даже обожженному изделию. Если оно из красножгущейся глины, ангобы делают из беложгущейся с добавлением солей или окислов металлов, мела, песка и т. п.

Ангобирование может быть частичным или сплошным. Декорирующие составы (ангобы, соли, глазури, эмали и т. п.) наносят пульверизатором, кистью, изделие окунают в емкость с раствором или поливают им и т. д.

Перед росписью поверхность, предназначенную для обработки, очищают от пыли, жирных пятен и слегка увлажняют губкой. Чтобы ангоб лег равномерно, изделие после окунания или полива быстро встряхивают. Толщина ангоба должна составлять около 3 мм: толстый слой отскочит при сушке или обжиге, а тонкий может исчезнуть.

Приготовленный раствор ангоба нужно постоянно перемешивать, поддерживая определенную густоту. Если он будет слишком сильно разбавлен водой, рисунок получится нечетким, густой ангоб неравномерно покроет поверхность.

Окрашенные глинистые растворы, растекаясь по поверхности, образуют хорошо видимые концентрические радужные кольца, которые, если немного наклонить изделие, сливаются в причудливые узоры.

Расписывая изделие, следует держать его левой рукой, упирая дном в колено, а правой с помощью пипетки наносить узоры.

Изделия, декорированные ангобами, обычно покрывают бесцветными глазурями.

Перед нанесением рисунка ангобы нужно опробовать на кусочках глины. Главное условие, которого нужно придерживаться при изготовлении ангобов, заключается в том, что коэффициент усадки глины при сушке и обжиге изделия должен быть одинаков с коэффициентом усадки ангобов.

Регулировать технологические свойства ангобов можно, вводя в их состав разнообразные добавки: каолин – для увеличения белизны, кварцевый песок и мел – для уменьшения усадки и увеличения термической стойкости глазурного слоя, высокопластичную глину – для повышения пластичности и другие. Например, если коэффициент усадки ангоба превосходит коэффициент усадки глинистой массы, иными словами, если ангоб потрескался, надо добавить в него песок, если наоборот – глину.

Белые ангобы получают в основном из природных огнеупорных глин. Простой белый ангоб можно приготовить, если смешать белую глину (37 %), отмученный мел (26 %), толченый кварцевый песок (37 %), беложгущуюся глину или окись алюминия – алунд (40–50 %), кварцевый песок (25–30 %) или полевой шпат (15–20 %), а также мел. Чтобы придать ангобам приглушенный блеск (без глазури), нужно добавить еще до 30 % поташа.

С помощью окислов металлов белые ангобы окрашивают в разнообразные цвета.